п.2. Аудитория, на которую он рассчитан
Невозможно обсуждать задачи фильма, не учитывая зрительскую аудиторию. Что нужно знать о потенциальном зрителе?
Во-первых, общий состав аудитории. Кто конкретно будет смотреть фильм? Какого возраста зритель? Каковы его политические и религиозные взгляды? Для какой аудитории вы работаете: городской, сельской, образованной, непрофессиональной? Ответы на эти вопросы помогут вступить в прямой диалог с аудиторией, а не подниматься выше ее уровня, опускаться ниже, или вовсе его игнорировать.
Также необходимо знать как будет демонстрироваться фильм по телевидению: во время массового просмотра, или в поздние ночные часы. Рассчитывая на прайм-тайм, придется несколько смягчить заявку. Позднее время показа сокращает численность аудитории, но зато можно продемонстрировать более радикальный и революционный подход к теме.
Рассчитан ли фильм на специфический круг зрителей в одной стране, или его увидят во всем мире? Очень важно прочувствовать и понять отношение аудитории к теме. Не испытывают ли они чувства страха или неприятия к данной теме. Существуют ли какие-либо предрассудки? Практические последствия решения этих вопросов очень важны. Одна из задач первой беседы -- отделить возможное от невозможного и внести в планы элементы реальности, рассмотрев бюджетные ограничения, сроки и технические вопросы.
п.3. Бюджетные и временные ограничения
Бюджетные ограничения. Сценарий должен быть выполним в тесных бюджетных рамках. Предварительную смету необходимо составить до начала переговоров со спонсорами. Необходимо учесть все расходы, чтобы сообщить спонсору, сколько стоит идея и оценить выполнимость проекта . Нельзя соглашаться на бюджет, который не соответствует вашему представлению о фильме Бюджетные ограничения оказывают прямое воздействие на сценарий. Пренебрежение этим правилом. ведет к финансовому риску. Кроме того, необходимо узнать все о заказчике,или спонсоре: его финансовое положение, перспективы развития. Поняв ситуацию, можно обсуждать бюджет.
Сроки постановки
О сроках постановки необходимо договариваться сразу, рассмотрев возможные ограничения и выяснив, окажут ли они влияние на производственный процесс.
Например: Фильм должен быть готов к определенной дате.
Времени для производства качественного фильма недостаточно ?
Имеют ли решающее значение сезонные или климатические изменения (режимная съемка) ?
Зависят ли съемки от какого-либо частного лица, компании, группы лиц (актеров), событий, отсутствие которых может поставить производственный процесс под угрозу?
Если на все эти вопросы - ответ «да» и нет возможности согласовать жесткий съемочный график, лучше от проекта отказаться
п.4. Кино или видео
Что хочет получить заказчик в качестве готовой продукции -- видеокассету или кинофильм.
Выбор обуславливается не столько техническими причинами, сколько задачами и рынком сбыта фильма. Видео предпочтительнее в следующих случаях:
а). Необходимо провести съемку огромного количества материала, а бюджет невысок.
б). Предполагается большое количество копий фильма при низкой себестоимости;
в). Использование спецэффектов, которые лучше сделать электронным способом;
г). Необходимость работать очень быстро, часто меняя место съемки, и одновременно отслеживать качество материала на мониторе;
д) Камера должна быть максимально незаметной (по политическим или иным причинам).
Преимущество кинопленки:
- Возможность презентации проекта в кинотеатре, прокат;
- Качество съемок является одним из основных факторов;
- Сроки монтажа не ограничены
В сущности, все эти доводы весьма спорны по причине быстрой смены технологий.
в). Обсуждение заявки и подписание контракта.
Выполнение всех стадий необходимо. Но если автором идеи или заказа выступил телевизионный канал или спонсорская организация, тогда необходимо начать прямо с заявки.
6.3.3 Написание заявки. Стиль и содержание
Основное правило заявки - это простота, ясность и краткость.
Вместе с тем, в ней должны быть указаны следующие пункты с соответствующей информацией:
а). Предложение. В предложении указывается рабочее название фильма, метраж, общее определение темы и характеристика потенциальной аудитории.
б). Обоснование. В этой части заявки содержится краткая информация, знакомящая читателя с темой. Необходимо объяснить, чем интересна эта тема, почему такой фильм необходим и почему именно он привлечет своей развлекательностью, или информативностью широкую зрительскую аудиторию.
Обоснование может быть развернутым или кратким.
в) Трактовка, форма и стиль. Для большинства телевизионных или документальных фильмов выбирается форма очерка или иллюстративного рассказа. Стиль может быть любым: объективным, субъективным, анекдотичным. При ограниченном бюджете можно сэкономить на героях и на съемочном периоде. По возможности желательно сразу определить аудиоряд. В документальном кино - это дикторский текст, прямой диалог или закадровый комментарий;
г) Съемочный график. Пункт заявки, в котором оговариваются сроки постановки, и они играют существенную роль: нужно снять определенное событие, или имеет значение время года.
д) Бюджет. Как правило, в заявку включается примерная смета (лимит затрат). Затем данная сумма обсуждается с спонсором.
е) Аудитория- маркетинг и дистрибуция. .Этот пункт используется при продаже идеи спонсору или какому-либо фонду. Тогда в заявке указывается, каким способом фильм будет подан массовому зрителю: подробно перечисляются возможные каналы реализации фильма.
ж). Биография и рекомендательные письма. Завершить заявку необходимо краткой биографической справкой о всех участниках проекта. Можно приложить рекомендации и благодарности за предыдущую работу; письма от организаций, поддерживающих изложенную идею, и предложения телевизионных компаний и каналов, заинтересованных в показе фильма.
з). Дополнительные сведения. Главное на данном этапе -- продать проект, поэтому в заявку можно включить любую дополнительную информацию: иллюстративные материалы, то есть карты, фотографии, рисунки, а также любые известные имена, которые удалось привлечь в качестве консультантов.
Если планируется большой телевизионный проект, лучше всего подготовить рекламный видеоролик (так называемый - pilot). Обычно это десяти -двенадцатиминутный видеоматериал, представляющий самые драматические и интересные моменты будущего фильма. Ролик предполагает определенные расходы и проведение съемок до запуска основного проекта. Но расходы эти, как правило, окупаются, так как такой ролик -- самое эффективное средство продажи идеи. Хорошо написанная заявка на фильм приобретает еще большую силу в сопровождении видеоролика, демонстрирующего самые эффектные сцены и красивую натуру.
6.3.4 Исследование темы будущего фильма
Предложение принято и согласовано. Следующая стадия работы заключается в тщательном исследовании темы. Направление исследования диктует сама тема, а процесс исследования можно разделить на три этапа:
а) исследование публикаций.
Необходимо прочитать как можно больше литературы по теме, конечно, в пределах срока и сметы. Цель - в короткий срок овладеть знаниями по предмету. Лучше обращаться за информацией к оригинальным источникам.
б) исследование фотоматериалов и работа в архивах;
В зависимости, от темы фильма, часто используют кино-видео-фото архивными материалы; работают с библиотеками, частными собраниями, старыми кино-видеосъемками. Архивные фотографии и съемки - это не только источники информации, но и возможный видеоряд, поэтому необходимо получить разрешение на использование этих материалов..
в) натурное исследование.
В заключении необходимо провести натурные исследования, чтобы почувствовать атмосферу.
6.3.5 В поисках фильма
Главное на этом этапе - собрать материалы в единое логическое и эмоциональное целое, доступное восприятию будущей аудитории.
Для этого необходимо определить четыре тесно взаимосвязанных составляющих фильма: подход, стиль, структуру.
а). Подход к решению темы фильма
В художественном кино основной подход -это сюжет (история). В документальном - существуют два основных подхода: очерк и сюжет. Очерк удобен для фильма, хронометраж которого не превышает 26 минут (удержать внимание зрителя в течении более продолжительного времени практически невозможно). За это время можно увлекательно (в общих чертах) раскрыть тему. В любом материале важен хороший сюжет или история.
б). Стиль и творческое воображение
Индивидуальный стиль - откровенный, комичный, изысканный, фантастический, любой - в кино очень важен. Стиль выбирается в соответствии с целью картины.
Надо остерегаться нудных рассуждений и долгих разговоров.
При работе над документальным кино очень важен дикторский текст. Он дает исчерпывающее представление о фильме. При работе над политическими, новостийными, или любыми другими фильмами, которые создаются преимущественно на монтажном столе, дикторский текст пишется после монтажа.
Можно также сначала записать идеи (только для себя), а затем составить сценарий на основе полного дикторского текста для представления заинтересованным лицам.
в). Структура фильма
В книгах о художественном кино особое внимание уделяется структуре картины, в основном - драме. В документалистике, также как в хорошей книге или пьесе, важна драматическая структура - основа. Фильм должен обладать четко выстроенным сюжетом со своим темпом и ритмом, ведущими к логической развязке.
Можно выделить две разновидности структуры:
- естественную и придуманную.
Автор ищет естественную, продиктованную самим материалом, структуру, но возможно и другое решение.
В этом случае все зависит от воли сценариста: сюжет может развиваться в любом направлении. При наличии хорошего сценариста и режиссера любое из этих решений будет удачным.
6.3.6 Оформление сценария
Как правило, страница делится на две части: в левой колонке - видеоряд, в правой - аудиоряд (комментарии или идеи). Идеи должны быть понятны людям, работающим над фильмом.
При работе над сценарием полезно сделать заметки по следующему плану:
- Основные идеи.
- Логика сюжета.
- Видеоряд.
- Завязка.
- Ритм.
- Кульминация.
Главное назначение сценария - наиболее интересно и увлекательно представить идеи автора. Они должны произвести впечатление единого целого, а не разрозненных фрагментов. Все идеи должны быть выстроены в простую и с виду незамысловатую логическую цепочку. Кадры группируются в определенной последовательности, объединенные одним или несколькими характерными элементами: рядом идей, визуальным оформлением, действием, музыкальным мотивом.
Кадры в эпизоде могут быть объединены следующими элементами:
1. Центральная идея: 2. Пейзаж (антураж): 3. Действие: 4. Настроение:
Выстраивая эпизод, необходимо отметить следующее:
В чем смысл эпизода? Как лучше его раскрыть посредством видеоряда? Как наиболее оптимально использовать звуковое сопровождение: музыку, диалог, звуковые эффекты, комментарии.
Часто при создании сценария происходит перегруженность эпизодами. Необходимо серьезно обдумать каждый факт, каждый эпизод.. Перегруженность - серьезный недостаток фильма .
Кроме сценария существует сценарная версия и синопсис. Это несколько страниц с набросками замысла или темы фильма; предлагается общее решение и кратко пересказывается сюжет (история).
Назначение синопсиса - представить задачи фильма и развитие сюжета финансирующей организации.
Раздел VII. Технология производства кинофильмов. подготовительный период
После утверждения режиссерского сценария, календарного плана (КПП) и сметы на подготовительный период - съемочная группа вступает в подготовительный период. Этот этап определяет качество, темпы работы, стоимость и сроки производства фильма.
Режиссер постановщик - один из основных авторов фильма - снимает фильм с большим коллективом творческих, производственных, технических работников, используя съемочные павильоны, сложную технику, дорогие постановочные средства, кинопленку. Неясность в сценарии, плохая подготовка актеров, ошибки в работе оператора и художника приводят к съемке лишних дублей, к дополнительным репетициям, что снижает производительность труда съемочной группы и ведет к не производительным расходам.
Производство фильма - сложный процесс, требующий четкой, слаженной работы всего коллектива. Импровизации в результате неподготовленности группы недопустимы. В подготовительном периоде, когда идет разработка всей необходимой для производства документации, занят только основной состав съемочной группы. Затраты этого периода (по сравнению со съемочным) незначительны. Руководство съемочной группы составляет детальный план проведения всех работ. В подготовительном периоде подписываются договоры с актерами, композитором, автором песен, консультантами и другими приглашенными на период производства фильма лицами.