Полезный метраж готового фильма слагается из метража отдельных объектов и входящих в них планов. Определить метраж фильма, т.е. установить длительность снимаемого плана и объекта, уточнить расход кинопленки, трудоемкость работ, расходы на съемку, необходимо еще в подготовительном периоде, так как от этого зависят многие показатели календарно-постановочного плана и генеральной сметы. В процессе разработки постановочного проекта фильма режиссер-постановщик и, работающие под его руководством второй режиссер и ассистенты режиссера, метрируют каждый кадр сценария. Для этого один из работников съемочной группы зачитывает сценарный текст, написанный для актеров, а другой засекает по секундомеру время. В режиссерском сценарии также размечается время для показа пейзажей, проездов и проходов, где нет актерского текста.
Точность определения этого времени зависит от производственного опыта работников съемочной группы. Оператор, звукооператор и композитор вносят свои коррективы в режиссерский сценарий. Определенное в минутах и секундах время пересчитывается в полезный метраж, который после проверок и уточнений фиксируется в режиссерском сценарии и во всех остальных документах постановочного проекта фильма. При неточных расчетах метража, метраж отснятых объектов может превысить расчетный, в результате - перерасход кинопленки, а длина фильма оказывается выше установленной. Приходится сокращать отдельные сцены, выбрасывать уже отснятые эпизоды, что приводит к перерасходу средств, нарушению утвержденных сроков и генеральной сметы.
5.3 Режиссерский сценарий
После утверждения литературного сценария режиссер-постановщик вместе с оператором-постановщиком, художником-постановщиком и директором картины приступают к разработке режиссерского сценария. В процессе разработки режиссерского сценария съемочная группа тщательно изучает литературные и изобразительные материалы, относящиеся к фильму. В этот период привлекаются автор литературного сценария, оператор-постановщик и художник-постановщик, директор картины, композитор. (Период разработки в среднем 30-45 дней). Режиссер-постановщик составляет режиссерскую экспликацию, в которой излагает идейно-художественный замысел, трактовку и принципы актерского исполнения, роль музыки и пр. Никаких обязательных сроков и форм режиссерской экспликации не существует. Необходимость ее разработки определяет режиссер-постановщик. Сценарно-редакторский отдел и прикрепленный редактор следят за разработкой режиссерского сценария и оказывают съемочной группе всестороннюю помощь.
Режиссер-постановщик на основе литературного сценария производит по специальной форме последовательную запись всех эпизодов фильма, разбивая их на съемочные кадры, фиксируя зрительные и звуковые особенности их выполнения. В процессе написания режиссерского сценария выявляется монтажный строй будущего фильма. Режиссерский сценарий должен показать, как будет снят каждый кадр фильма.
Типовая форма режиссерского сценария содержит 7 разделов:
1. Порядковый номер кадра.
Этим номером пользуются начиная с режиссерского сценария до монтажа негатива. По этим номерам ведется работа с отснятым материалом и учет работы съемочной группы.
2. Обозначение съемочных объектов.
В этой графе указывают название объекта, место его съемки (павильон, натура), время действия (утро, день, вечер, ночь), дополнительные технические сведения с применением различных методов комбинированных съемок (рир, макет,_ дорисовка, перспективное совмещение, двойная экспозиция и пр.). Все сведения этой графы помечаются только для первого кадра каждого объекта. Если объект многократно повторяется, сведения даются в том же порядке при каждом новом возникновении объекта.
При наличие многократных экспозиций вначале описываются кадры, намеченные для съемки первой экспозиции; для второй и последующей - нумерация повторяется с прибавлением к номеру буквы «а», «б» и т.д. Наплывы, шторки, затемнения и другие технические приемы переходов помечаются в этой же графе внизу после описания всего кадра.
3. Разбивка на планы (кадры).
Здесь указывается крупность плана:
- общий (общ.), охватывающий всю или почти всю декорацию и весь или почти весь натурный объект, действующее лицо;
-средний (ср.), укрупнение общего плана, при котором в кадре располагается часть декорации или объекта, действующего лица;
- крупный (кр.), дальнейшее укрупнение, при котором действующее лицо снято выше пояса или в кадр попадает только лицо, крупно снятый предмет, деталь;
В этой же графе кратко отмечается движение камеры, даны указания для перехода от плана к плану и съемки с движения (наезд, отъезд, поворот, вертикальная панорама и т.д.). Если при движении камеры резко изменяется крупность плана, то эти изменения также отмечаются условными обозначениями. Например: от кр. до общ. - Отъезд; от общ. до кр. - Наезд; от кр. через ср. до кр. - Панорама.
4. Метраж кадра и характер звукозаписи.
Синхронно снимаемые кадры помечаются буквой С; немые - Н; кадры под фонограмму - Ф, кадры с последующим озвучанием - О; кадры под фонограмму с последующим озвучанием - ФО; кадры снимаемые синхронно с последующим озвучанием части реплик - СО. Сведения этой графы отмечаются в виде дроби. Например: 8/С - 8 метров синхронно; 4/ФО - 4 метра под фонограмму с последующим озвучанием части реплик. Шумовое и музыкальное озвучание здесь не отмечается.
Сведения о них даются в графе 6.
5. Содержание кадра.
В этой графе описывается место действия, обстановка, мизансцена и полностью приводятся все реплики, произносимые актерами с указанием действующих лиц. Рекомендуется действие описывать в настоящем времени, реплики приводить в прямой речи, выделяя их крупным шрифтом с обозначением перед каждой репликой действующего лица. Чтобы не загромождать описательную часть сценария, следует общую характеристику объекта (место действия, обстановку, участников съемки) выносить на правую половину листа перед каждым новым объектом.
6. Звуковая часть кадра. Приводятся сведения о музыке, шумах и звуковых эффектах в самом общем обозначении: оркестр, хор, рояль. Если характеристика звука носит особо существенный характер, поясняя эмоциональную или смысловую сторону действия, следует приводить описание звука в графе 5. Шумы в графе 6 отмечаются только при условии, если они требуют в последующем специального озвучания.
7. Примечания и дополнительные сведения.
Эти сведения заносятся режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и звукооператором для разъяснения технических приемов и особенностей снимаемых кадров.
К режиссерскому сценарию прилагается список действующих лиц, перечень съемочных объектов с разбивкой по видам съемок (павильон, натура, комбинированные съемки, надписи) и с указанием полезного метража. Режиссерский сценарий подписывают режиссер-постановщик, автор литературного сценария и редактор.
Параллельно начинают подбор актеров на ведущие роли, осуществляют работы по изобразительному решению (подбор иконографического материала), проводят ознакомление с местами натурных съемок. На стадии разработки режиссерского сценария проводится доукомплектование съемочной группы ассистентами и вспомогательным составом.
После одобрения режиссерского сценария художественным советом и утверждения его директором киностудии запрещается вносить в него без особого разрешения каких-либо поправок и дополнений.
По утвержденному режиссерскому сценарию съемочная группа составляет календарный план и смету на проведение подготовительного периода.
В календарном плане на подготовительный период фиксируются сроки проведения всех работ съемочной группой и выдачу всей необходимой производственной документации цехам и отделам киностудии.
Сметы и календарные планы на подготовительный период утверждаются в пределах выделенного лимита средств. После утверждения режиссерского сценария и лимита на постановку издается приказ о запуске фильма в подготовительный период.
В коммерческом кинематографе, также как и в государственном, все начинается с выбора темы и написания сценария.
Раздел VI. Литературный сценарий и режиссерская разработка в коммерческом кинопроизводстве
6.1 Выбор темы
Лучшие фильмы рождаются из страстного желания сказать человечеству что-то интересное, новое и важное. Захватывающий сюжет сразу переводит фильм из категории «интересных» в категорию «незабываемых». Вначале появляется идея и моментально возникает вопрос: целесообразна ли она? Есть ли интересные герои, на которых можно построить сюжет? Какой потребуется бюджет? Будет ли идея представлять интерес для широкой аудитории? И главный вопрос: продастся ли эта блестящая идея? И если да, то как?
Во-первых, для этого необходимо написать заявку, то есть документ, в котором кратко будет сформирована основная идея и попытаться убедить какую-либо финансирующую организацию -- спонсора, ассоциацию или телекомпанию -- субсидировать фильм.
Во-вторых, сценарист должен написать сценарий. Иногда снимают неплохие фильмы и без сценария, но это скорее исключение, чем правило. Сценарий необходим, так как он является наиболее логическим и целесообразным путем создания фильма и упрощает кинопроизводство.
6.2 Назначение сценария
Режиссерский сценарий -это согласованный основной план (мастер-план). Чаще всего в нем содержится относительно полное описание видеоряда, сопровождаемое схемой, идей или предварительным текстом. Режиссер руководствуется этим сценарием при съемках, составлении съемочного графика и соответствующей сметы; оператор выбирает и готовит необходимую съемочную и осветительную аппаратуру.
1. Сценарий является организационным руководством для всех участников фильма.
2. Сценарий представляет идею фильма четко, просто и образно. В нем указана тема и ее развитие.
3. Сценарий дает спонсору возможность понять, о чем фильм, и убедиться, что предварительная тема оформилась в приемлемую для фильма идею.
4. Сценарий необходим как режиссеру, так и оператору. В нем содержится важная для оператора информация о настроении, действии и отдельных аспектах съемки.
Этот документ должен помочь режиссеру в определении подхода и линии развития сюжета, его внутренней логики и последовательности.
5. В сценарии также освещается:
Размер бюджета;
* Количество съемочных площадок и съемочных дней;
* Необходимая осветительная аппаратура;
* Наличие спецэффектов;
* Использование архивных материалов;
* Необходимость дополнительной аппаратуры и оптики.
6. Сценарий - руководство для режиссера монтажа, так как раскрывает предполагаемую структуру фильма и последовательность эпизодов. На практике монтажер читает исходный сценарий, но работает - с монтажными листами (по определенным причинам монтажные листы могут значительно отличаться от исходного сценария).
Следовательно, сценарий является рабочим документом, а не литературным произведением. Это основа всех планов и действий. Сценарий может оказаться выдающимся художественно-литературным произведением, но это не основное предъявляемое к нему требование. Сценарий существует для того, чтобы изложить содержание фильма и предложить оптимальный способ его создания.
6.3 Разработка сценария
6.3.1 Идея и ее развитие
На старте работа сценариста делится на два этапа:
1) от рождения идеи до оформления и принятия заявки;
2) от исследования до согласования режиссерского сценария.
Конечная цель первого этапа -- продажа идеи фильма потенциальным спонсорам.
На втором этапе создается рабочий документ, который ляжет в основу производства фильма на всех этапах, от начала съемок до завершения проекта.
Часто сценарист сам является продюсером фильма, или работает в тесном контакте с последним м его основная цель -- убедить кого-либо принять предложение и профинансировать фильм.
6.3.2 Обсуждение со спонсорами и финансирующими структурами
Финансирование проекта проходит 3 основные стадии:
а). Подача основного предложения. Основное предложение содержит письменную формулировку идеи фильма. Интересная идея бросается в глаза сразу Предложение должно быт написано коротко и по существу. В нем, в двух словах пересказывается содержание фильма и объясняется, почему эта идея обязательно должна понравиться спонсору. Иногда предлагается встреча для обсуждения деталей проекта.
Помимо этого можно подробно обосновать выгодность производства такого фильма. Если предложение исходит от спонсора или телеканала, тогда развитие темы зависит только от авторов.
б). Обсуждение идеи или предложения со спонсором, телеканалом или другой организацией
При обсуждении фильма основными будут следующие пункты:
п.1. Тема и задачи фильма
Независимо от того, каким будет фильм и кто его финансирует, важно определить задачи фильма. Необходимо понять цель создания фильма. Он может выполнять множество функций: быть развлекательным, или поднимать серьезные социальные проблемы; быть учебным, или имиджевым (корпоративным); исследовать исторические пласты, или рассказывать о сегодняшнем дне. Если тема задана спонсором, с самого начала нужно выяснить его отношение к этой теме. Почему она его интересует, и каких результатов старается добиться спонсор от этого проекта ?