Курс лекций: Кинопродюсерство в кинематографии

7.1 Этапы работы подготовительного периода

7.1.1 Постановочный проект фильма

Постановочный проект фильма - совокупность всей творческо-производственной документации, дополняющий режиссерский сценарий. Работа над постановочным проектом ведется всем основным составом съемочной группы. На основе утвержденного режиссерского сценария, съемочная группа, переходя последовательно от эпизода к эпизоду, уточняет художественные средства и находит наиболее экономные и выразительные решения для съемки каждого кадра. «Мой фильм готов, осталось его только снять», - как-то сказал французский режиссер Рене Клер. Из-за этой фразы он стал считаться отцом постановочного проекта фильма.

Зародившийся только как раскадровки режиссерского сценария, постановочный проект с годами вобрал в себя много других элементов и значимость его в современном продюсерском кинематографе заметно увеличилась.

Сегодня постановочный проект включает следующие позиции:

1) Сценарный материал, съемочные объекты Литературный текст режиссерского сценария уточняется после детальной проработки мизансцен, хронометрируется по секундомеру и определяется метраж кадров, снимаемых в данном объекте. От точности этой работы зависят расходы на производство фильма и составление генеральной сметы. В этот период составляются монтировки объектов по определенной форме, разработанные и дополненные оператором, художником, звукооператором. Они включают основные необходимые сведения по съемочному объекту.

2) Изобразительно-декоративное решение объекта

Это прежде всего:

- эскизы и чертежи декораций в павильоне и на натуре, эскизы натурных мест действий, эскизы костюмов, реквизита, грима; эскизы и чертежи комбинированных кадров;

- зарисовки (раскадровки) отдельных сцен объекта, изготовляемые художником постановщиком по согласованию с режиссером постановщиком;

- фото (видеоматериалы) мест натурных съемок, интерьеров, костюмов, реквизита, машин, сооружений, которые потребуются для работы над фильмом;

3) Операторская экспликация - оператор указывает особенности светотонального и колористического решения кадров объекта и технические средства для съемок;

4) Звукооператорская экспликация - звукооператор разрабатывает вопросы звукового оформления объекта (речь, музыка, шумы), технические средства для проведения звукозаписи, составы оркестров и хоров, заявки на фонотечные шумы;

5) Монтажно-технические разработки - в них съемочная группа фиксирует места и характер съемки, число дней работы по объекту, количество кадров и их полезный метраж, занятость актеров в ролях, эпизодах, групповках, массовках; сведения о мебели, реквизите, гриме, пиротехнике, оружие, операторских и звукооператорских приспособлениях;

6) Чертежи и конструкторские разработки по утвержденным эскизам художника постановщика, архитектурно-конструкторское бюро (КТБ) изготавливает рабочие чертежи на декорации и декорационные объекты. По заданию оператора конструкторским бюро также разрабатываются чертежи специальных технических средств и приспособлений;

7) рекламный пакет, смету на рекламу;

8) перечень готовности первоочередных объектов;

9) договор страхования (для коммерческих проектов);

10) КПП - календарно-постановочный план; генеральную смету;

11) заключение отдела техники безопасности (ТБ);

12) договора с актерами, разрешение театров и других съемочных групп, актерский график занятости, фотоальбом, или видеоматериалы актерских проб;

13) договор, подтверждающий финансовое обеспечение проекта (для коммерческого кинопроизводства)

Параллельно с разработкой постановочного проекта в подготовительном периоде съемочная группа выполняет ряд и других работ.

7.1.2 Выбор мест натурных съемок

На основе практического опыта объем натурных съемок в среднем равен 40%, но бывает, что эти съемки составляют до 80%. В ряде фильмов совершено отсутствуют съемки на натуре. Места натурных съемок выбирают исходя из художественно-творческих задач с обязательным участием оператора, который учитывает возможности естественного и искусственного освещения и художника, решающего вопросы достройки на натуре (определяется объем работ и количество) необходимого материала.

Съемки на натуре оправданы, если улучшают художественное качество фильма, а также снижают расходы на его постановку. Важная роль в выборе мест натурных съемок отводится директору картины с административной группой. Директор фильма должен учесть возможности транспортировки к месту съемок техники, материалов, участников экспедиции, а также решить вопросы размещения, питания и бытового обслуживания съемочной группы, возможность подбора на месте массовки и подсобных рабочих.

Натурные объекты желательно выбирать на минимальном расстоянии друг от друга, чтобы исключить излишние переезды.

До выезда всей съемочной группы - места натурных съемок фотографируются или снимаются на видео (кино) пленку.

7.1.3 Подбор актеров и проведение предварительных репетиций

Это важнейший этап работы режиссера постановщика, режиссера и ассистентов режиссера в подготовительном периоде. Успех фильма в очень большой степени зависит от актерского ансамбля, поэтому подбор основных актеров начинается с работы над режиссерским сценарием и продолжается в течении всего подготовительного периода. В отдельных случаях сценарий и подготовка фильма планируется заранее на определенного актера.

Первый этап подбора актеров - учетные карточки актерского отдела (предпочтение актерам, находящимся в штате студии киноактеров). Исходя из творческих соображений, привлекаются и театральные актеры. Для этого составляется график занятости актера согласованный с руководством театра. Выбранных актеров фотографируют в гриме и костюмах (фото пробы).

На основании фотопроб отбираются актеры для кино или видеопроб, которые проходят в павильоне или простейших декорациях. Во время этих проб оператор, художник и звукооператор, отрабатывают творческие экспликации по ИЗО и звуковому решению фильма, уделяя главное внимание выявлению творческих данных актера. Обычно на главные роли пробуют нескольких актеров. Снятый ролик монтируют со вступительными и пояснительными надписями (ф.и.о. актера, номер кадра, название объекта, эпизода, роли). После утверждения актеров художественным советом, директор фильма заключает с ними договора на съемку с оплатой согласно генеральной смете фильма и актерским ставкам.

Режиссер постановщик в подготовительном периоде проводит плановые репетиции с актерами с целью уточнения мизансцен, подбора грима и костюма. В результате этой работы актерский состав должен быть полностью готов к съемкам.

7.1.4 Заготовка постановочных средств

На стадии подготовительного периода производится заготовка постановочных средств для первоочередных объектов (костюмы, реквизит, мебель, грим). В смете подготовительного периода на это предусматривается до 20% общих затрат на постановку фильма.

Руководство цехов киностудии принимает участие в разработке документации и смет, входящих в постановочный проект кинофильма.

7.1.5 Календарно постановочный план (КПП) и генеральная смета

Эти документы учитывают все работы, выполняемые съемочной группой и все расходы по постановке фильма. Они входят в постановочный проект фильма и завершают работы подготовительного периода фильма.

В них точно определены сроки постановки в целом и по периодам, общая стоимость фильма и деталировка расходов по всем видам работ.

КПП должен учитывать проведение всех работ в максимально сжатые сроки при обязательной непрерывности съемок и возможности вести параллельные работы. Определение сроков производства фильма осуществляется в несколько этапов:

1. На основе литературного сценария или киносценария устанавливаются ориентировочные плановые сроки производства по отдельным технологическим периодам;

2. На периоды разработки киносценария, режиссерского сценария и подготовительный период составляются календарные планы проведения работ;

3. В подготовительном периоде разрабатывается календарно-постановочный план на весь период производства до момента сдачи фильма и исходных материалов.

Определению временных параметров предшествует составление съемочной группой плана работы в конкретном технологическом периоде и оценка предполагаемых затрат времени на выполнение отдельных этапов этих работ. По фильмам средней постановочной сложности предсъемочные периоды составляют: разработка киносценария - 6-10 недель, режиссерская разработка - 6-12 недель, подготовительный период - 8 -14 недель.

Для того, чтобы рассчитать срок съемочного периода, необходимо установить производительность труда съемочной группы, измеряемую количеством снимаемого материала (в полезных метрах) в одну смену работы. Этот показатель планируется отдельно при натурных съемках в зависимости от времени года.

Производительность труда (выработка) зависит также от вида съемок и их трудоемкости, участия несовершеннолетних исполнителей, животных.

Участие в съемках детей и подростков - одна из особенностей кинопроизводства. Необходимо уделять особое внимание условиям труда детей на съемочной площадке, режиму их работы и технике безопасности.

Дети допускаются к съемкам только после медицинского освидетельствования при отсутствии противопоказаний с разрешения одного из родителей (опекуна) или органа опеки. Для несовершеннолетних исполнителей установлена сокращенная съемочная смена: до 13 лет - смена не более 3 часов; от 13 до 16 лет - не более 4 часов; от 16 до 18 лет - не более 6 часов с перерывом через 45 минут продолжительностью до 15 минут. При съемках детских фильмов приглашают воспитателя-педагога, который ведет занятия с детьми и наблюдает за ними (один воспитатель работает не более чем с 8 детьми).

Итак, исходя из многолетней практики, выработка в смену художественных фильмов обычно составляет:

- в павильоне - от 60 до 90 м:

- на натуре - летом - 35-50м; зимой - 20-40 м.

- в интерьере - от 40 до 70 м.

При съемке сложных сцен, сцен с детьми и животными; съемке подводных, или воздушно-транспортных средств - выработка снижается на 40-60%;

при съемке особо сложных трюковых номеров, связанных с маневрированием наземных, воздушных и водных транспортных средств, применением сложных инженерных конструкций, автокатастрофами, при съемках в воде - выработка может составлять 70-80% от указанных показателей;

при съемке телевизионных фильмов(сериалов) выработка увеличивается в 1,5-2 раза.

В зарубежной практике используются следующие усредненные показатели производительности труда съемочной группы:

съемка кинофильмов - 2-3 мин. в смену (55-85 полезных метров);

съемка телефильмов - 4-8 мин в смену (110-220 полезных метров).

Объем фильма (в полезных метрах) и объем снимаемого материала в павильоне, на натуре (с учетом времени года), в интерьерах определяются в результате производственно-экономического анализа сценария. Как правило, количество павильонных декораций при съемке полно-метражного художественного фильма - от трех до четырнадцати (общей площадью 2000-6000 квадратных метров); на натуре - от одной до трех.

Количество съемочных смен рассчитывается путем деления сценарного метража (по видам съемок) на установленный показатель производительности труда. При определении календарных сроков съемочного периода учитывается вспомогательное время для репетиций, освоения (обычно в отношении к количеству съемочных смен - 20-40%), время на переезды к местам натурных съемок и выходные дни (см. Табл.1).

Пример:

Длина полнометражного фильма - 2700 м

При этом:

Павильонные съемки - 600 м

Съемки на натуре (летом) - 1000 м

Съемки на натуре (зимой) - 500 м

Съемки в интерьере - 400 м

Комбинированные съемки - 200 м (проводятся параллельно остальным съемкам, поэтому не влияют на выработку и сроки съемочного периода).

Количество съемочных смен составит:

- в павильоне - 600 м: 60 м = 10 смен

- на натуре (лето) - 1000 м: 50 м = 20 смен

- на натуре (зима) - 500 м: 40 м = 12.5 смен

- в интерьерах - 400 м: 40 м = 10 смен

Итого съемочных смен: 52.5 смены

Репетиций (20% от кол-ва съемочных смен) = 52.5см. х 20% =10.5 смен

Переезды - 4 смены

Итого рабочих дней: 67 смен

Выходных - 14 смен

Всего календарных дней: 81 дн.

Табл. №2. Расчет сроков съемочного периода (цифры условные)