Материал: Курбатов В.Я.. О красоте Петрограда

ДЕТРОГРАДЪ.

Типографія «Я. Трей», Ðàçú?çæàÿ, 43. 1915.

I.

«Образованіе и разцв?тъ петроградскаго барокко».

(Эпоха Петра и Елизаветы).

Искусство Петрограда является непосредственнымъ продолженіемъ великаго русла русскаго искусства, хотя ^ и кажется, что былъ временный разрывъ въ моментъ

f(\ основанія новаго города, назначеннаго для иныхъ ö?ëåé,

^÷?ìú остальные русскіе. Русское искусство стремилось

^издавна къ двумъ главнымъ идеаламъ: с?верному (нов­

™городскому) и срединному (московскому).

Первый характеризуется стремленіемъ къ возмож­ ной простот? и ясности, т. е. является идеаломъ клас­ сическимъ (Спасъ Нередица), а второй къ возможной

и иконописи, выработало колоссальное мастерство и свободу ïðèì?íåí³ÿ формъ. Оно не могло îòâ?òèòü въ первый моментъ нуждамъ строительства новаго города, какъ не могло îòâ?òèòü имъ и все европейское зодче­ ство.

Петръ при основаніи Петербурга уже думалъ о его красот?, откуда названіе «Парадизъ», но вначал? не могъ найти крупныхъ архитекторовъ. (Д. Трезини, Ше­ дель). Посл? Полтавы приглашаются лучшіе зодчіе, которыхъ только могъ достать Петръ (Шедель и Ле­

—4 —

блонъ), но имъ удалось ñä?ëàòü очень мало, а помощ­ никамъ и преемникамъ ихъ пришлось считаться съ теоретическими вліяніями и французскими и англій­ скими.

При Анн? ²оанновн?Земцевъ постепенно переходить отъ раннепетербургскихъ замысловъ къ русскимъ иде­ аламъ (Церковь Св. Симеонія), а Пьетро Трезини вносить

красотою широкихъ и длинныхъ улицъ, а также са­ дами, о которыхъ заботился Петръ и устраивалъ при своихъ многочисленныхъ дворцахъ въ город? и на взморь?. Обстановка домовъ создавалась подъ англій­ скимъ и голландскимъ вліяніемъ въ церковной же об­ становк? чувствовалось вліяніе Москвы.

Эпоха императрицы Елизаветы была временемъ раз­ цв?та русскаго барокко, потому что уроки иностран­ наго искусства были уже использованы и появился геній (В. В. Растрелли), впитавшій все, что дали предыдущія эпохи. Растрелли часть д?тства и отрочества провелъ въ Петербург? и могъ ознакомиться съ задачами зод­ чества молодой столицы. Заграничныя по?здки позна­ комили его съ мастерствомъ западнаго барокко, достиг­ шего полнаго разцв?та во Франціи. Во время пребы­ ванія двора въ Москв? Растрелли сроднился съ москов­ скимъ зодчествомъ предыдущихъ эпохъ и самъ строилъ въ Москв?. При Елизавет? Растрелли онъ могъ раз­ вернуть свое знаніе и талантъ, перейдя отъ третьяго зимняго дворца, выполненнаго подъ французскимъ влі­ яніемъ, къ богато украшеннымъ одноэтажнымъ двор­ цамъ (Перово и л?тн³й), а зат?мъ ко все большей

—5

роскоши и строгости стиля (Аничковъ дворецъ, Паже­ скій корпусъ и домъ Строганова). Почти вс?мъ своимъ постройкамъ Растрелли придавалъ художественную цело­ стность (дворъ Аничкова дворца, проектъ расширенія петергофскихъ фонтановъ, перед?лка петергофскаго дворца). Идеалъ гражданской постройки по представ­ ленію Растрелли заключается въ большомъ простор? (усадебный пріемъ) и обиліи воздуха и св?та (боковые флигеля Зимняго дворца, галлереи Царскаго Села).

Растрелли достигъ высшаго совершенства какъ въ частностяхъ, такъ и въ планахъ гранд³озн?йшихъ соору­ женій (царскосельскій дворецъ съ Монъ—Бижу и Эрми­ тажемъ, Зимній и Смольный). Онъ развилъ московскій идеалъ церковнаго строительства, такъ какъ далъ вели­ кол?пныя р?шен³я для пятиглавія (Сергіева пустынь, Царское Село и Петергофъ), для шатровой церкви (Новый Іерусалимъ) и, наконецъ, въ Смольномъ достигъ одновременно высшаго идеала какъ русскаго церков­ наго строительства, такъ и европейскаго церковнаго строительства эпохи барокко.

Растрелли далъ многочисленные и превосходные об­ разцы дворцовыхъ обстановокъ (Строгановъ, Зимній) и церковнаго устройства (Сергіева пустынь, Царское Село). Растрелли былъ окруженъ ö?ëûìú роемъ уче­ никовъ, создавшихъ какъ подъ руководствомъ учителя,

садами, и являлся исключительнымъ по роскоши и блеску и первокласснымъ по красот? городомъ и при томъ городомъ русскимъ.