Материал: Курбатов В.Я.. О красоте Петрограда

II.

Переходъ отъ барокко къ классицизму.

тербург? сверхъ того было много простора для строй­ ки и даже служебныя зданія воздвигались первоклас­ сными мастерами (Тучковъ Буянъ). Первый крупный посл? Растрелли мастеръ Ринальди началъ съ изящ­ ныхъ ораніенбаумскихъ построекъ, перешелъ къ спо­ койнымъ и изящнымъ формамъ Владимірскаго собора и закончилъ почти равном?рнымъ фасадомъ Мрамор­ наго дворца и спокойными Орловскими воротами (Цар­ ское Село). Фельтенъ далъ скромные образцы церков­ ныхъ построекъ (Армянская, Св. Анны, Св. Екатерины) грандіознаго, но несложнаго фасада Стараго Эрмитажа

—7 —

иглавное былъ творцомъ „берегового гранита" Невы,

сооруженія какъ Академія Художествъ и Новая Голлан­ дія, а въ Маломъ Эрмитаж? и костел? Св. Екатерины дошелъ до такой ясности замысла, что почти подо­ шелъ къ классицизму. Посл?днимъ отзвукомъ барокко было сооруженіе при Император? Павл? Михайловскаго замка и всей прилегающей площади.

Стремленіе къ классицизму возникло въ XVI в. по двумъ причинамъ: естественной—т. е. стремленію къ простот? и совершенству основныхъ формъ и искусст­ венной—т. е. теоретическимъ увлеченіямъ формами античнаго творчества, что привело къ ложно класси­ цизму. Только въ Россіи классицизмъ могъ достигнуть величайшаго выраженія, потому что, во первыхъ, страна уже обладала высокой художественной культурой, а во

настоящимъ классикомъ, допуская и отступленія отъ классицизма только для московскихъ построекъ. Стиль его упрощался и кр?пчалъ по м?р? перехода отъ Эр­

—8 —

митажнаго театра и Александровскаго дворца къ Госу­ дарственному Банку, Англійскому дворцу, Академіи Наукъ, Бирж?, Маріинской больниц?, институтамъ и Кабинету Его Величества. Внутреннія отд?лки отъ срав­ нительно пышныхъ эрмитажныхъ и Зимняго дворца переходятъ къ строжайшимъ (зало въ дом? гр. Ше­ реметьева, въ дом? Кушелева Безбородко и Смольномъ Институт?). Вокругъ Гваренги группировались второ­ степенные мастера (напр., Русска­авторъ Конногвардей­ скихъ казармъ).

Петербургъ къ концу XVIII в. продолжалъ быть собра­ ніемъ громадныхъ усадебъ построеннныхъ въ двухъ противоположныхъ стиляхъ (классицизма и барокко), Нева была уже окована гранитомъ и окаймлена двор­ цами.

III,

Столица русской имперіи.

«Время Императора Александра I и начало царствованія

Николая I».

Гваренги далъ образцы совершенн?йшаго класси­ цизма, казавшагося немного холоднымъ и не подобаю­

9 —

щимъ столиц? Имперіи, войска которой должны были вступить въ столицы величайшаго изъ властителей но­ ваго міра (Парижъ). Этому требованію отв?тили Воро­ нихинъ, Захаровъ и Росси. Воронихинъ, сынъ крестья­ нина Пермской губ., исходилъ изъ образцовъ англій­ скаго элладизма, доведеннагодопред?ла Камерономъ въ Павловск?. Однако, Воронихину удалось найти новую форму храма, близкую къ иде? московскихъ и яро­ славскихъ папертей, и построить храмъ обширный и прозрачный внутри (Казанскій соборъ). Для граждан­ скаго зданія онъ , съум?лъ прим?нить самую совер­ шенную форму колоннъ, но въ самомъ неожиданномъ сочетаніи (Горный Институтъ).

Захаровъ исходилъ изъ идей французскаго ложно­ классицизма, но Петербургъ далъ ему возможность та­ кого размаха, при которомъ самыя фантастичныя мечта­ нія ложноклассицизма стали реальными (Адмирал­ тейство).

Воронихинъ съум?лъ не только задумывать велико­ л?пныя украшенія дворцовъ и храмовъ, но и привле­ кать къ нимъ лучшихъ исполнителей (Щедрина, Мар­ тоса, Прокофьева, Боровиковскаго и т. д.), а Захаровъ далъ возможность Щедрину выполнить самые гран­ діозные декоративные фигуры изъ существовавшихъ. Немного ран?е Козловскій создалъ одинъ изъ совер­ шенн?йшихъ памятниковъ XVIII в. (Суворовскій). Пер­ вокласснымъ скульпторамъ заказывались кладбищенскіе памятники.

Войска, возвращавшіяся изъ Парижа, вошли въ Пе­ тербургъ черезъ ïîñë?äíåå произведете Гваренги—Нарв­ скія ворота, которыя ïûøí?å его работъ 1803 г. Пріемъ Гваренги былъ ïðèì?íåíú Росси для Аничковскихъ па­ вильоновъ, а ïîñë?äí³å были началомъ îòä?ëêè ö?ëàãî

— 10 —

участка города, выполненнаго, правда, позже. Росси сое­ динилъ строгость и торжественность классицизма Гва­ ренги съ высшею пышностью и логичностью барокко (въ томъ ÷èñë? и Баженова). Аничковскіе павильоны и Елагинъ дворецъ по замыслу еще барочны, Михайлов­ скій дворецъ уже строго классиченъ. Арка Штаба яв­ ляется самою грандіозною, торжественною и строгою постройкою всего европейскаго зодчества. Театральная улица заключаетъ многіе пріемы барокко, хотя остается въ высшей ì?ð? классичной, а внутренняя îòä?ëêà Александринскаго театра является ïðåä?ëîìú пышности.

Вновь задуманные планы городскихъ участковъ частью строго классичны (Михайловская площадь), но не всегда подчинены прост?йшей форм?, потомучто мастерство позволяло считаться и съ прежними по­ стройками и условіями жизни, а садовая архитектура создавала величайшіе образцы пейзажнаго садоводства.

Рядомъ съ Росси работали Стасовъ, творецъ не столь строгихъ, но совершенных?:, построекъ (Троицкій и Пре­ ображенскій соборы, Конюшенная церковь, Московскія ворота) и рядъ второстепенныхъ мастеровъ (Михайловы, Филипповъ и т. п.). Петербургъ отъ арки Главнаго Штаба до окраинъ состоялъ изъ зданій въ высшей сте­ пени строгихъ, аристократичныхъ, среди которыхъ воз­ вышались перлы міровой архитектуры. Убранство набе­ режной, мосты и фонари дополняли совершенство стиля.

Упадокъ начался съ вторженія теоретическаго лож­ ноклассицизма (Томонъ и Монферранъ) и, главное, í?- мецкаго экклектизма (Кленце, Тонъ, Штакеншнейдеръ).