Материал: Марков. Право авторов

вая за серию парижских зарисовок. Причем он не остановился на этом, а стал ставить свое имя на картинах жены, убедив ее в том, что его авторство увеличит коммерческую привлекательность ее картин.

От плагиата следует отличать заимствование. Автора произведения, сходного по сюжету с произведением, созданным другим автором, нельзя уличать в плагиате.

Помимо плагиата «мошенники от искусства» подделывают работы известных мастеров, ставят их имена на работах малоизвестных авторов, в их манере и под их именем создают новые «шедевры». Деятельность по созданию подделок и фальшивок, начавшись много веков назад, остается актуальной и сегодня.

Одним из величайших фальсификаторов конца 20-го века был английский преподаватель живописи Джон Майатт, который под руководством авантюриста Дрю поставил фальшивки на поток. Трудились они по классическойсхеме:Майатписалкартины,аДрюихпродавал. Технология Майатта была проста – нужно узнать о гении все: где, когда, почему, как, и стать им на одну неделю. «Я ведь не писал копии, – объяснял Майатт, – я создавал еще одну картину Иоганна Вермера, которую он мог бы написать, но не написал».

В свою очередь, Дрю тоже творчески подходил к созданию провенанса картины. Он втирался в доверие к родственникам художника, выведывал семейные тайны, а затем подделывал переписку мастера, скажем, с семьей и друзьями. В одном из писем художник в деталях описывал свою новую картину, которую в действительности в это время писал Джон Майатт. Дрю подкладывал необходимые документы в закрытые архивы музеев, изготавливал фальшивые сертификаты подлинности картин, умудрялся вносить изменения в каталоги прошедших выставок. В результате с 1987

96 http://victorkabanov.blogspot.ru/2015/01/blog-post.html

по 1994 годы через аукционные дома Кристи, Сотбис и Филлипс, а также дилеров Лондона, Парижа и Нью-Йор- ка в частные коллекции и музеи прошло около 200 «шедевров»Матисса,Шагала,БенаНиколсона,ЛеКорбюзье, Дюбюффе, де Сталя и других художников в исполнении Джона Майатта34.

Проблема подлинности произведений искусства в равнойстепениактуальнаивРоссии.Следуетотметить, что и российские специалисты в области подделки не отстают от своих зарубежных «коллег». Так, 6 августа 2008 года Тверской районный суд Москвы огласил приговор по делу супругов Игоря и Татьяны Преображенских, владельцев салона «Русская коллекция», приговорив их соответственнок 8и9годам лишениясвободы и выплате своему бывшему покупателю Валерию Узжину 21 миллиона рублей. Торговцы антиквариатом были признаны виновными в продаже подделок: картин за подписями русских передвижников Киселева и Орловского, на поверку оказавшихся работами их датских современников35.

О подделках произведений искусства даже существуют анекдоты. Вот один из них:

«Новый русский покупает Рембранта и спрашивает: -А гарантия есть, что это не поддельный Рембрант? -Да, есть, три года!».36 Помимо таких нарушений авторских прав как пла-

гиат и различные виды фальсификации произведений искусства, существуют и другие. Например, в магазине или на сайте в сети «Интернет» продаются изделия с изображениемвашейкартиныилигравюры,илирисун- http://oadam.livejournal.com/274888.html В дальнейшем Майтт признался34 в своих грехах, получил год тюрьмы, вышел через четыре месяца и открыл галерею «Подлинные подделки» и начал на законных основаниях устраивать выставки-продажи своих работ. http://antikvariatspb.ru/delo-antikvarov-preobrazhenskih.html

36

35 https://books.google.ru/books? 97

ка, которые когда-то были проданы без передачи прав на их использование, и т.п.

Что необходимо делать, если обнаружили нарушение? Как защищать свои права?

Нередко можно услышать вопрос: «Охрана и защита авторскихправ–этоодноитоже?».Нет,понятия«охра- на авторских прав» и «защита авторских прав» различны по своему содержанию. Под охраной авторских прав понимается система правовых норм, направленных на соблюдение прав авторов и иных правообладателей, а под защитой авторских прав – совокупность мер, направленныхнавосстановлениеипризнаниеэтихправв случае их нарушения.

Охрана авторских прав начинается с момента создания произведения, и для этого существует целый арсенал правовых норм, содержащихся в 4-й части Гражданского кодекса РФ и международных правовых актах, ратифицированных Российской Федерацией.

Защита же авторских прав начинается тогда, когда имеет место факт их нарушения. В этом случае используются нормы различных отраслей права, в зависимости от уровня ущерба, причиненного автору или иному правообладателю. Причем этот ущерб может быть как материальный, так и моральный. Например, за присвоение авторства (плагиат), если это деяние причинило крупный ущерб автору или иному правообладателю, статьей 146 Уголовного кодекса Российской Федерации предусмотренауголовнаяответственность инаказание в виде денежного штрафа, исправительных работ или ареста сроком до шести месяцев.

К счастью, уголовных дел, связанных с нарушением авторскихправ,впроизводствесудовпоканетакмного. В основном при нарушении авторских прав используется гражданско-правовой способ защиты.

Выделяются две группы нарушений авторских прав: 98нарушение исключительных прав авторов и иных пра-

вообладателей и нарушение личных неимущественных прав авторов. Соответственно и требования для защиты нарушенных авторских прав имеют свои специфические особенности.

Автор произведения, чьи личные неимущественные права нарушены, может потребовать (ст. 1251 ГК РФ):

-признаниясвоегоправаавторстванапроизведение; - восстановления положения, существовавшего до

нарушения его прав; -запретавыпускаилидальнейшегораспространения

его произведения, если это делается без согласия автора или с существенными извращениями произведения по форме и содержанию;

- опубликования решения суда о допущенном нарушении.

При этом на требования о защите личных неимущественных прав не распространяется исковая давность.

Нарушение авторского права путем посягательств на авторство или неприкосновенность произведения ча-

При нарушении имущественных прав автора компенсация морального вреда законом не предусмотрена. Несмотря на это, в исковых заявлениях о нарушении исключительныхправавторовпроизведенийискусства можно встретить требование о компенсации морального вреда. Судьба таких требований предсказуема. Суды просто отказывают в их удовлетворении.

Таким образом, автор может получить компенсацию морального вреда только если докажет, что нарушены его личные неимущественные права. Требуя компенсации причиненного им морального вреда, авторы часто не обосновывают заявленную сумму, а ограничиваются лишь ссылкой на ухудшение состояния здоровья, душевные волнения и переживания. Зачастую эти заявления носят голословный характер, но при этом суммы компенсации называются солидные.

Следует помнить, что, обращаясь в суд с иском о взыскании компенсации морального вреда, автор обязан доказать, что перенесенные нравственные и физические страдания являются следствием нарушения его личных неимущественных прав. Выражаясь юридическим языком, он должен доказать наличие причин- но-следственной связи между фактом нарушения его личных неимущественных прав и теми физическими и нравственными страданиями, которые он испытывал в результате этого нарушения.

Автор обязан также предоставить доказательства размера причиненного морального вреда. Физические страдания, например, можно подтвердить выпиской из истории болезни, справкой о нетрудоспособности. Чтобы у суда не возникли сомнения в наличии нравственных страданий, необходимо иметь показания нескольких свидетелей, самолично наблюдавших в этот период за автором и видевших, как он тяжело переживал случившееся. Желательно также представить подтверж-

100дение материальных затрат, понесенных автором для