Наиболее известны изделия из Каргополя. Каргопóльская игрушка - русский художественный промысел, зародившийся и процветающий в окрестностях города Каргополя Архангельской области. Игрушки представляют собой фигурки персонажей с нарушенными пропорциями, размером 8-14 сантиметров [16]. Гончарным промыслом занимались сезонно - в зимнее время: с октября по апрель, так как летний период времени гончары занимались полевыми работами. Материалом служили местные красные глины, продуктом труда была посуда, в основном крынки под молоко и другие жидкости, печные горшки, кубы. Промысел был семейным делом, и вся семья гончара принимала участие в изготовлении изделий. Изделия каргопольских гончаров пользовалась спросом не только в Каргопольском районе, но и далеко за его пределами. Посуду возили на торги в город Архангельск, в другие города Поонежья [8].
Отходы глиняного производства мастера использовали для лепки игрушек, которые не давали дополнительного заработка, но служили развлечением для детей. Для лепки чаще всего использовали образы лошадей, фигурки людей и других животных. Технология изготовления игрушек первоначально была такой же, как и у посуды: «обварным» способом при погружении раскаленных изделий после обжига в густой мучной раствор; пригорая, мука оставляла ажурный чёрный кружевной узор на белой поверхности изделий [7].
Гончарами создавались и более дорогостоящие поливные изделия, покрытые глазурью. В начале 1930-х годов спрос на товар гончарного производства значительно упал, в связи с этим промысел во многих местностях прекращает свое существование, ещё раньше прекратилось изготовление игрушек. Единицы мастеров продолжали промысел, изготавливая в основном одиночные фигурки мужичков и барынь, украшенные известью, сажей и цветными глинами [9].
Художественная обработка металла
Районы Севера имеют залежи болотных железных и медных руд, их исследование проводилось с древних пор. Металлы использовались в изготовлении различных предметов, необходимых населению. Природная прочность материала даже в неблагоприятных условиях обеспечивала долгий период использования изделий. Расцвет обработки металла на данной территории приходится на 18 век, но возникновение промыслов датируется более ранним периодом. [24]. Среди наиболее известных промыслов Севера, имеющих экономическое значение для развития и благосостояния района, такие как чернение по серебру, кованое и просечное железо, финифть, филигрань, «мороз по жести».
Промысел чернения по серебру сформировался в городе Великий Устюг. Причиной возникновения и развития промысла могло послужить выгодное географическое положение города на главном торговом пути и потребности церковной власти в украшении приходских и монастырских храмов на «московский» манер. Росту и процветанию ремесла способствовало развитие торгово-культурных связей со столицей страны, наличие собственных производительных сил, растущий спрос на изготавливаемый товар.
Сырьем для производства изделий являлось серебро. Поскольку территория не обладала запасами этого металла, возможно, что в качестве сырья первоначально применяли европейские высококачественные монеты: «ефимки», «левки»; переплавляли старые и ломаные изделия. Возможно, серебро доставляли из Сибири и с месторождений на реке Цимля [29].
Чернь состоит из сплава нескольких составляющих: серебра с медью, свинцом и серой. Технология изготовления изделий такова: на детали гравируют узор, затем втирают в получившийся рисунок измельченный состав черни, далее производят обжиг, при котором происходит сплав черни с серебряной поверхностью. Получившееся изображение завершают элементами гравировки, чеканки или золочением. От продукции других производств, где также было чернение по серебру, устюгские изделия отличаются особой прочностью и богатой цветовой гаммой - от пепельно-серого до густо-черного. [35].
Мастера изготавливали как дешевые, так и ценные изделия; как для розничной торговли, так и под заказ. Ассортимент производимого товара всегда был широк: ювелирные украшения, посуда. Изделия пользовались большим спросом. Сейчас производством таких изделий занимается завод «Северная чернь» [45].
Производство кованого и просечного железа было продуктивно и востребовано в период 17-18 веков. Технология ремесла не представляла сложности: на железный лист наносился узор и высекался при помощи ударов зубила по рисунку. Этой заготовкой обивали деревянные изделия, такие как церковная утварь, сундуки, дымовые трубы [21].
Промысел «мороз по жести» получил развитие в Великом Устюге в 18 веке. Технология изготовления не проста: тонкий лист жести покрывался специальными растворами в определенном порядке, в результате формировался рисунок, имеющий сходство с морозными узорами на стекле. Секрет обработки жести являлся семейным делом и держался в тайне. Ассортимент изделий состоял из шкатулок, сундуков, обитых жестью. Продукция в большом количестве поставлялась на Ирбитскую и Нижегородскую ярмарку, где имела огромный спрос у купцов из Турции, Персии, Китая. К 19 веку спрос на эту продукцию значительно сократился. В данный момент секрет мастерства утрачен [22].
Финифть распространилась на север из более южных районов, центрами создания эмалевых и финифтяных ювелирных изделий в 17-18 веках стали города Великий Устюг, Сольвычегодск, Вологда [27].
«Усольской эмалью» в 17 веке прославились сольвычегодские ювелиры с их особенностью приемов изображения и цветового решения: на белом фоне многоцветие красок создавало объемный растительный узор с изображением тюльпана. В связи с утратой в начале 18 века городом экономического значения промысел угас.
«Устюжская финифть» зародилась в Великом Устюге, ее отличительной чертой стало сочетание в изделии финифти и филиграни: поверхность предметов, изготовленных из меди, полностью заполнялась эмалью одного, чаще белоснежного, цвета и для украшения использовались фигурные накладки из серебра и золота. Рисунок включал растительный узор с лилиями-кринами, выполненный на белоснежном фоне эмалью черного, зеленого и бирюзового оттенков. Ассортимент чаще всего состоял из церковной утвари [4].
Художественная обработка кости
Резьба по кости - древний промысел, сложившийся на Севере на побережье морей Ледовитого океана. В 17 веке центром резьбы считался город Холмогоры Архангельской области и его окрестности в устье реки Северной Двины [9].
Сырьем для художественной обработки являлись клыки морских зверей, ископаемая кость мамонта и его бивни, использовались и менее ценные животные кости. Из материала резали кубки, кружки, гребни, ларцы, шкатулки, броши, веера и другие предметы [79].
Стиль холмогорских резных изделий представляет пересечение традиций коренных северных народов, северной и центральной Руси, западноевропейской. Особенность холмогорской резьбы - сочетание сквозного узора и рельефных композиций, применение гравировки цветом, подкраски и использований цветной фольги. Мастера резьбой создавали растительный орнамент из веток и ягод [24].
Художественный текстиль
Кружевоплетение как промысел появился на Севере предположительно в 16 веке в период открытия «Северного морского пути». Вологодское кружево - вид русского кружева, плетеного на коклюшках.
Первоначально кружева плели из металлических нитей, цена исчислялась по весу, их использовали для украшения церковной утвари и одежд священнослужителей, одежды из дорогостоящих тканей. С 18 века в связи с тенденциями моды популярность приобретают нитяные кружева, спрос на продукцию растет. Вологодское плетение длительное время существовало как домашнее занятие. В начале 19 века вблизи от Вологды была организована первая фабрика, промысел распространился в уездах Вологодском, Кадниковском, Грязовецком и других [26].
В 1913 году количество кружевниц в г. Вологде и её окрестностях по официальным данным Министерства земледелия доходило до 39 тыс. человек с годовой продукцией на сумму 2 306 тыс. рублей. Общая выработка русских кружевниц в том же году во всех районах страны определилась в 4727,8 тыс. руб. при 98 тыс. кружевниц [28]. Сопоставление этих данных наглядно показывает, что вначале 20 века Вологодский край был своеобразным центром кружевоплетения.
В советский период для сохранения промысла была организована школа кружевниц, действовала художественная лаборатория при Вологодском кружевном союзе, а в 1960 году организовано производственное объединение «Снежинка». С 2010 года с целью обобщения и изучения опыта вологодской школы кружевоплетения в областной столице был создан Музей кружева.
Отличительной особенностью вологодского кружева является основной узор композиции, плетеный плотной, одинаковой по толщине, плавно извивающейся тесьмой [11].
Ассортимент первоначально составляло мерное кружево, впоследствие стали изготовлять штучные изделия: салфетки, воротнички, пелерины и т.д.[25].
Сегодня Вологодский промысел имеет широкое признание как в России, так и за рубежом. На сегодняшний день промысел существует в формате кружевной фирмы «Снежинка» [32].
Один из самых простых способов украшения ткани - набойка. Наибольшее распространение на Севере этот промысел получил в Вологодской и Архангельской областях, его расцвет приходится на 18 век. Технология производства набойки следующая: к ткани прикладывают покрытую краской деревянную доску с выбитым рисунком, ударяют по доске деревянным молотком. Образуется отпечаток узора. К 1930 году набойка была вытеснена более производительным способом нанесения узоров - печатным рисунком [4].
Узорное ткачество с технической стороны - один из сложных способов украшения тканей, требующий специального оборудования - ткацкого станка. Особенностью является изготовление узоров и орнаментальной композиции в самом процессе производства ткани.
В Северном регионе наиболее распространенными видами ткачества являлись: пестрядь, ремизное и бранное. Пестрядь представляет собой обычное переплетение разноцветных нитей, создающих рисунок из небольших клеток и полос. Ассортимент изделий - рубахи, сарафаны, передники, скатерти, покрывала. Ремизные ткани отличались объемной фактурой и более сложной структурой узора. Основной ассортимент - скатерти и полотенца. В бранной технике узор образовывался двусторонний. Ткань применяли для украшения элементов одежды и домашнего обихода. Орнамент на изделии имел геометрический характер: квадраты, ромбы, полосы, зигзаги [19].
Северная вышивка как вид промысла распространен в Вологодской, Архангельской областях, Карелии, и связан с обрядами и традициями русского крестьянства. Первоначально значение вышивки имело не эстетическое, а магическое предназначение - использовалась как оберег от зла [23].
Оборудование и материалы, используемые в работе, -это полотно, нити, иглы. Доступность материалов способствовала распространению промысла. Технология выполнения состояла в счете нитей в ткани для выполнения композиции и последующей вышивки в трех направлениях: горизонтальном, вертикальном и по диагонали. Наиболее распространенные виды: счетная гладь, косая стежка, роспись, набор, белая строчка и другие. В рисунке хорошо прослеживается симметрия и математическая точность узора. Вышивали красными нитями по белому фону или белыми по красному полотну. В узорах вологодской вышивки присутствует геометрический, растительный орнамент, сюжетные, изображения зверей и птиц. Вышивка выполнялась по краю одежд, на концах полотенец [4,52].
Льняное ткачество оформляется в 17 веке, когда появились зачатки производства льна, чему способствовали благоприятные для выращивания льна природные условия. В 13 веке в селе Красавино Великоустюжского района была создана первая льноткацкая фабрика. Льняное производство было организовано почти во всех районах Вологодской области, и хотя удельный вес производства льняного волокна в производстве края был невелик, но отличался высоким качеством [тот же].
На данный период лен является
основным исходным сырьем для легкой промышленности Вологодской области. В
настоящее время запущена программа «Лен - в товары России», в которой
товарно-ассортиментное разнообразие представлено столовым и постельным бельем,
одеждой, текстильными аксессуарами [39].
Художественная обработка камня
Промысел по обработке камня сложился в Мурманской, Архангельской областях Севера, в Коми. В Архангельском крае образовалась обработка мягкого камня, так как в этой области имеются месторождения гипса. В Мурманской области и Коми обрабатывают твердый камень. Камень обладает такими качествами как твердость, прочность, красота и разнообразие цвета, в связи с чем его широко используют в ювелирной промышленности [3].
Художественная обработка кожи и меха
Промысел распространился в северных районах России, в основном в находящихся в зоне тундры, в том числе в Мурманской, Архангельской областях, Ненецком Автономном округе. Главные центры промысла - Нарьян-Мар, Сыктывкар, Инта. Материалом для работы служили оленьи шкуры, меха пушных зверей, таких как песец, соболь, чернобурая лисица, белый медведь; а также шкуры морского зверя - нерпы, тюленя. Меха в основном используется в изготовлении национальной одежды, обуви, головных уборов [43].
Катавальный промысел
Катавальный промысел, или изготовление валяной обуви, в районе Европейского Севера возникает в 19 веке. Широко распространяется по территории Вологодской области: в Кадниковском, Вологодском, Грязовецком районах. Промысел не являлся основным доходным занятием, а служил дополнением к сельскохозяйственной деятельности. Мастера в основном работали самостоятельно, наёмную силу использовали только при крупных заказах [40].
Народная кукла
Куклы появились в далекой древности. Изготавливались из различного материала: дерева, соломы, лоскутков ткани и т.д. Первоначально кукла имела магическое значение - использовалась в качестве оберега, изготавливались и игровые куклы. Материалом для изделия служил любой доступный материал. В изделии передавался женский образ, поделки изготавливались в основном без ножниц и игл. Наибольшее распространение имели тряпичные куклы, например, «вепсская кукла», «десятиручка», «зерновушка» и многие другие [81].
Итак, Северный край издавна славится разнообразием народных художественных промыслов - это резьба и роспись по дереву, плетение из бересты, «каргопольская игрушка», чернение по серебру, «мороз по жести», кружевоплетение, холмогорская резьба, вышивка, ткачество. Производством изделий из природного материала занимались повсеместно, но постепенно выделились центры, продвинутые в определённых промыслах. Наиболее крупные центры в 17-18 веке были приурочены к крупным рекам - «Северному торговому пути»: города Архангельск, Великий Устюг, Вологда. Развитию и процветанию промыслов способствовали наличие сырьевой базы и относительная дешевизна исходных материалов (за исключением серебра). Возможность вести активную торговлю с Центральным регионом России, Сибирью и зарубежными странами Европы и Востока.
Производство художественных изделий имело сезонный характер - с конца осени до начала весны, и служило дополнительным доходом к земледельческим работам, выполняемым в летний период. Местные ремесленники выпускали продукцию утилитарного назначения: посуду, предметы быта, декорированные узорами. С рубежа 17-18 веков развивается изготовление изделий на продажу и объединение крестьян для изготовления в больших объёмах и более высококачественной продукции. В связи с этим возрастало значение региона в экономике страны.
С 19 века в связи с развитием промышленности и совершенствованием технологий, изменениями потребностей многие промыслы затухают или вовсе прекращают свое существование. Таким образом, утратили своё значение и были забыты черепахово-роговой, бондарный, лукошечный, чулочный, бурачный, щетинный, сундучный промыслы, изделия из мочал, из свиного пуха [1], И.И. Левашов в исследовании 1888 года дает описание таких промыслов (приложение 2). В этот же период ухудшается экономическое положение региона в связи с историческими событиями, связанными с изменением торговых путей и государственной политики в сфере торговли на Севере.