Опираясь на результаты исследований зарубежных ученых, Н.В. Дрожащих следующим образом раскрывает механизм самоорганизации языка: «В ходе непрерывного изменения языка процесс диверсификации - языковой вариативности, исходящей, как правило, от говорящего, сопровождается противоположным процессом - унификации, выбора единственно возможной формы / значения, поскольку слушающий стремится свести вариативность к нулю. Так осуществляется самоорганизация языковых структур» [6. С. 14].
Исследуя переводческое пространство, мы полагаем, что перевод является не просто динамической, а саморазвивающейся, самоорганизующейся системой, в которой происходит динамика смыслов. Напомним, что переводческое пространство включает в себя три поля субъектов (автора, переводчика, реципиента) и три текстовых поля (содержательное, энергетическое, фатическое), что отвечает двум основополагающим принципам современной лингвистики: когнитивизму и текстоцентриму. Погружаясь в динамику переводческого пространства, переводчик извлекает смыслы из каждого его поля: содержательного (фактуальный смысл), поля автора (модальный смысл), поля переводчика (индивидуально-образный смысл), поля реципиента (рефлективный смысл), энергетического поля (эмотивный или аффективный смысл), фатического поля (культурологический смысл). При этом не сумма смыслов всех полей переводческого пространства создает интегральный смысл текста перевода, а их синергия, сопровождаемая приращением новых смыслов, приемлемых принимающей культурой [11].
Процесс синергии смыслов в переводческом пространстве имеет еще один важный эффект: он обусловливает порождение гармоничного текста перевода, смыслы которого соразмерны смыслам текста оригинала, но не тождественны, не идентичны им. Соотносимость смыслов приводит не только к переводческой гармонии, но, главным образом, к естественному вхождению текста перевода в принимающую культуру [9; 10]. Если этого не произошло, перевод признается дисгармоничным. Система критериев оценивания перевода включает в себя и традиционные термины «адекватность» и «эквивалентность», которые занимают промежуточное положение между гармоничностью и дисгармоничностью. Иными словами, вершиной процесса перевода является гармония, а проявление переводческих ошибок и неудач рассматривается как дисгармония.
Результаты исследования
В работе был проведен лингвопереводческий анализ художественного ономастического пространства двух переводных дискурсов: русскоязычного и болгароязычного. Текст оригинала расценивается критиками как смелый и ритмичный роман, насыщенной фантазией и юмором, печалью и радостью, непредсказуемостью и экстравагантностью, безумной любовью к жизни, к семье, к музыке, к танцам. По характеру изложения в романе очевидно влияние Бориса Виана и Льюиса Кэрролла. Главные герои - Мамочка, Папа, их сын и ручная домашняя журавлиха мамзель Негоди.
Рассмотрим способы перевода ономастического дискурса с французского на болгарский язык в романе, заглавие которого оформлено именем Bojangles, болг. Боджангълс - имя известной американской песни «Mr. Bojangles». Ономастический дискурс в романе включает антропонимы, топонимы, названия песен, название напитка, зоонимы, прозвища и клички. Болгарский переводчик широко использует подстрочные примечания-сноски (болг. Б. пр. - примечания переводчика под страницей) для объяснений и комментариев собственных имен певцов, литературных героев, названий песен, топонимов, исторических событий и др. Перевод «безэквивалентной лексики» представляет собой большую трудность для переводчика. Именно безэквивалентная ономастическая лексика передает национальный колорит в художественной литературе.
Антропонимы в романе включают реальные собственные имена, имена литературных героев, святых, а также прозвища людей. Реальные имена в романе включают болг. Нина Симон, Клод Фран - соа, граф Дракула, Жозефин Бейкър - перевод с франц. Nina Simone, Claude Frangois, comte de Dracula, Josephine Baker [16. С. 16, 18, 28, 32]. Реальные имена переведены при помощи транслитерации. Имена Нина Симон, Клод Франсоа, граф Дракула подробно прокомментированы в болг. Б. пр. под страницей (болг. пер. 2017 г.). Переводчик не прокомментировал собственное имя Жозефины Бейкер - известной американо-французской танцовщицы, певицы и актрисы, звезды Фоли-Бержер. Литературные герои болг. Робин Худ, Дон Кихот (болг. пер. 2017 г.) - перевод с франц. Robin des bois, Don Quichotte [16. С. 53, 55] переведены с английского и испанского языков, как установлено болгарской традицией названий художественных классических героев, а не с французского транслитерацией. Имя литературного персонажа Arsene Lupin [16. С. 99] переведено транслитерацией - болг. Арсен Люпе. (болг. пер. 2017 г.). Переведены имена святых: Saint-Valentin - Свети Валентин, Sainte Vierge - Дева Мария, Света Дева; Dieu tout-puissant - всемогъщ Бог, Saint-Esprit - Свети Дух. Переводчик не перевел выражение Rapine des fleurs в предложении Ily avait deja Robin des bois, moi j'ai epouseRapine des fleurs! [16. С. 53] - Робин Худ ограбвал богатите, вие обирате цветарите (болг. пер. 2017 г.). Во французских обычаях существует посылка цветов цветочницей Рапин - Fleuriste Rapine (Saint Jean De Nay) - Livraison de fleurs Rapine (Saint Jean De Nay). Вместо дословного перевода аз се ожених за цветарката Рапин, переводчик создает свой оборот: вие обирате цветарите. Думаем, что это удачный перевод, так как трудно объяснить по-болгарски выражение Rapine des fleurs.
Имена литературных героев переводятся транлитерацией. Главная героиня получает каждый день новое имя: Marguerite, Renee, Georgette, Josephine, Marylou, Henriette, Pauline, Hortense, Eugenie, Hortense, Elsa, Madeleine, Marine, Necessite, Suzon, Colette, Louise. В болгарском переводе имена звучат по-французски: Маргьорит, Йожени, Полин, Жоржет вместо существующих болгарских вариантов: Маргарита, Жени, Полина, Жоржета, Марина и др. Обращение ma chere Necessite [16. С. 93], в кото-
ром литературный герой называет любимую женщину не обычным именем, а нарицательным существительным «необходимость» переведено болгарским переводчиком «скъпа моя Несесите» (болг. пер. 2017 г.) без перевода или объяснения в примечании переводчика, что считаем погрешностью. Главная героиня Мама с прописной буквой в переводе от Maman, а также Мис Либърти в переводе от Miss Liberty (англ.). Главный герой - Татко с прописной буквой от фр. Papa, его имя Georges переведено транслитерацией болг. Жорж.
В романе присутствуют прозвища людей, таких как фр. Ordure [16. С. 20], - болг. перевод Боклу-ка (болг. пер. 2017 г.), фр. Bulle d'air [16. С. 75], - болг. перевод Въздушно мехурче (болг. пер. 2017 г.), фр. Yaourt [16. С. 76], - болг. перевод Кисело мляко (болг. пер. 2017 г.). В последнем примере дословный перевод йогурт заменен названием типичного болгарским молоком - Кисело мляко, что является гармоничным переводом с учетом болгарских реалий. В болгарском переводе песня «Мистър Бод - жангълс» приведена на английском языке в самом начале текста с примечанием-сноской переводчика. Переводчик приводит также подробное примечание о песне Si j'avais un marteau (англ. If I Had A Hammer) Клода Франсуа - болг. «Ако имах чук», а также слова песни в английском и болгарском варианте; указан болгарский исполнитель Емил Димитров и автор болгарского текста Милчо Спасов (болг. пер. 2017 г.). Во французском тексте есть только упоминание об этой песне: Une fois, il a meme chante du Claude Frangois, une histoire de marteau… [16. С. 75].
Одним из главных персонажей романа является птица-журавль из Нумидии: «Mademoiselle Superfetatoire» [16. С. 13], - букв. лишняя, ненужная. Эта поэтическая зоонимная метафора-кличка переведена на болгарский язык «Мадмоазел Пето колело» (болг. пер. 2017 г.) Пето колело - болгарский фразеологизм из «Петото колело на каруцата», синонимы: Девета дупка на кавала, Кръгла нула со значением няма значение, влияние, ненужен, излишен, незначителен, маловажен. В перевод предложения «Mademoiselle etait comme les histoires de mon pere, elle dormait debout, avec la tete cachee sous son aile» [16. С. 13], включен болгарский идиом абсолютна бабина деветина, в результате чего из одного преложения получились две предложения: Мадмоазел беше като приказките на баща ми, абсолютна бабина деветина. Спеше права, с глава, скрита под крилото си (болг. пер. 2017 г.). Болгарский идиом Бабини деветини означает Празни приказки. По нашему мнению, это удачный перевод, иллюстрирующий болгарскую лингвокультуру.
Название коктейля Кайпировска (разновидность коктейля «кайпиринья», в которой используется водка, воспринимается мальчиком как имя русской подруги Сенатора ОМшє (болг. Боклука): Des qu'il franchissait la porte, il se mettait a crier: - Caipirowska, Caipirowska! J'ai longtemps cru que c'etait sa petite amie de Russie qu'il appelait comme ga. [16. С. 21]., - болг. Щом прекрачеше прага, захващаше се да вика: - Кайпировска! Кайпировска. Дълго време мислех, че вика руската си приятелка… (болг. пер. 2017 г.).
В романе много топонимов, которые переводятся сообразно болгарской традиции: Лазурния бряг, село Параду, Алпийски масив, Сан Хосе, Париж, замък в Испания в переводе от франц. Cote d «Azur, village du Paradou, Alpilles, San-Jose, Paris, chateau en Espagne. В болгарском переводе на испанском языке приводится сочетание Costa Mediterranea с примечанием переводчика Средиземноморското крайбрежие (болг. пер. 2017 г.). Во французском тексте присутствует словосочетание les Costas mediterraneennes [16. С. 56], вместо франц. La Cote Mediterraneenne - смесь исп. Соstas с франц. Mediterraneennes. Переводчик удачно избежал передачи смешения испанского и французского языков.
Мы считаем, что болгарский перевод романа «En attendant Bojangles» передает индивидуальный стиль французского писателя О. Бурдо. Богатый ономастический дискурс романа служит средством моделирования художественного мира писателя, воссозданного переводчиком. Художественная антропонимия в романе исполняет существенную роль в построении конкретных художественных образов. Так, набор собственных имен для главной героини (нет ясности в тексте, каково ее настоящее имя) способствует созданию колоритного образа этого персонажа, охарактеризованного автором как болг. луда жена с шапка и крила (болг. пер. 2017 г.), микс от кокотка от лудите години и шайенка под влиянието на пейот (болг. пер. 2017 г.), Дон Кихот в пола и ботушки (болг. пер. 2017 г.), кралица на лудите (болг. пер. 2017 г.) в переводе от франц. femme folle et chapeautee d'ailes [16. С. 36], melange de cocotte des annees folles et de Cheyenne sous l'influence du peyotl [16. С. 30], Don Quichotte en jupe et en bottes [16. С. 55], reine des fous [16. С. 80]. Болгарский перевод ономастического дискурса с одной стороны, передает французский национальный колорит (множество французских имен, переданных через транслитерацию), с другой, привносит болгарскую лингвокультуру (болгарские фра-
зеологизмы). Положительную роль играют пояснения и комментарии переводчика в примечаниях - сносках, включение текстов песен в литературный текст. По нашему мнению, в болгарском переводе присутствует гармония и синергия французской и болгарской лингвокультур.
Рассмотрим способы передачи ономатического пространства романа с французского языка на русский. Начнем с того, что текст романа отличается необычностью отношения его героев к имени собственному, что, естественно, отражает позицию автора. С первых страниц романа в повествовании сына звучит такое высказывание: Je n'ai jamais compris pourquoi mon рёгв n'appelait jamais ma тёгв plus de deux jours de suite par le meme p^nom. Meme si certains p^noms la laissaient plus vite que les autres, ma mёre aimait beaucoup cette habitude, et chaque matin dans la cuisine je la voyais observer mon pёre le suivre d'un regard rieur, le nez dans son bol, le menton dans les mains, en attendant le verdict [16. С. 10-11], - Я так и не понял, почему мой отец никогда не называл Мамочку одним и тем же именем больше двух дней подряд. Некоторые из них надоедали ей скорее, чем другие, но сам по себе этот обычай ей очень нравился… (пер. И. Волевич 2017 г.) И если в начале романа Папа был Жорж (Georges), а Мамочка - Жоржетта (Georgette), то на протяжении романа ее звали Renee (Ренэ), Henriette (Анриеттта), Pauline (Полин), Hortense (Ортанс), Annette (Аннет) и т.д., что придает особый смысл и персонажу, и роману в целом.
Своеобразная языковая игра с именем собственным не ограничивается сменой имен главной героини. Если Мамочке автор дает разные - красивые женские имена, то остальные герои наделены скорее прозвищами, чем именами. Это L'Ordure (Мусор), Yaourt (Йогурт), Bulle d'air (Пустышка) и др. Особую роль играет имя домашней журавлихи: Mademoiselle Superfetatoire, что в оригинале звучит достаточно возвышенно. Но в русском переводе появляется номинация Мамзель Негоди.
С другой стороны, в сфере ономастики художественного текста есть исследования, авторы которых отмечают, что смена антропонима свидетельствует о резком переломе в судьбе героев. Об этом пишут Р.С. Кудряшева и Л.Ф. Фатыхова в работе «Имя собственное в художественном тексте как средство создания языковой картины мира» [8]. Если проанализировать судьбу Мамочки в романе, станет ясно, что главная героиня из беззаботной, вечно танцующей и неунывающей женщины постепенно превращается сначала в пациентку психиатрической лечебницы, а затем лишает себя жизни, оставив любимую и любящую семью. Можно предположить, что созданный писателем образ Мамочки, неотъемлемой частью которого является языковая игра с именем собственным, подтверждает данную закономерность, т.е. смена имен не является случайным, надуманным явлением, а отражает реальное положение вещей, тот экстралингвистический фон, в котором совершаются описанные в романе события.
Идея смена имени и смены судьбы главной героини создают особое ономастическое пространство текста оригинала, что попытались отразить переводчики на русский и болгарский языки, и что стало предметом нашего исследовательского интереса. В центре нашего внимания - достижение переводчиком гармонии, а также выявление случаев дисгармонии при переводе антропонимов.
Если в целом мы констатируем успешный, верный, гармоничный перевод текста с французского языка на русский, то при переводе антропонимов переводчик И. Волевич, на наш взгляд, гораздо менее успешна. Разумеется, мы наблюдаем и гармоничные переводы антропонимов.
Начнем с имени главной героини, обозначенной в оригинале как Maman, что переведено на болгарский как Мама, а на русский - Мамочка. Если болгарский перевод мы можем обозначить как адекватный, то русский - как гармоничный. Мы полагаем, что в данном случае произошла синергия смыслов как результат глубокого переосмысления переводчиком роли мамочки не только для ее семьи - любящих мужа и сына, но и для создания общей атмосферы романа - легкости, изящества, радости жизни, особенно в момент исполнения джазовой певицей Ниной Симон знаменитой песни на английском языке «Мистер Божанглз», которая рефреном звучит на протяжении всего романа.