Материал: Организация и производство серийной видеопродукции в условиях киностудии

Освещение при проведении натурных съемок требует особого подхода. Сами натурные съемки, без серьезной коррекции освещения, могут проводиться только в условиях мягкого освещения утром или вечером, а также в пасмурную погоду, когда покрытое облаками небо представляет собой большую отражающую солнечные лучи поверхность. Утренний свет спустя час после восхода солнца обычно считается самым идеальным для съемки. В профессиональной практике обычны случаи, когда оператор встречает восход солнца на натуре, проснувшись и подготовившись задолго до рассвета. На рассвете и при восходе солнца, как и при закате, свет быстро меняется, поэтому съемки должны проводиться максимально быстро, иначе не только будет упущено время, но и придется часто перенастраивать аппаратуру.

В середине дня освещение от солнца, стоящего в зените, делает лица резкими, светотеневые переходы короткими и обрывистыми, дает сильные недосвет или пересвет во многих участках. Такая пленка обычно попадает в брак. Единственно где можно эффективно использовать полуденное освещение - это заросшие растительностью ущелья и каньоны, куда в другое время суток солнце просто не попадает. Появление в этих местах прямых солнечных лучей позволяет получить более контрастные и яркие изображения.

Влияние природных условий и места съемок на результаты бесконечно разнообразно. А если учесть изменения погоды, времени года, различия технических характеристик съемочных камер, материалов и объектов съемки, то перед оператором открываются самые широкие возможности. Он может модифицировать освещение и не прибегая к дополнительным искусственным источникам света, иногда с помощью очень простой техники. Например, комбинируя отражающие и поглощающие поверхности, как естественные, так и специально изготовленные, можно управлять распределением местного освещения при натурных съемках. Разумеется, такие приемы требуют высокого операторского профессионализма.

Второе, не менее сложное и важное во время натурных съемок - не потерять красоту естественного освещения. Рассветы и закаты (которые являются одновременно и объектом съемки, и источником света), вода, зелень, необычные уголки природы - все это необычайно оживляет фильм, дает богатую колористику и эмоциональный фон, но может быть трудоемко, если снимается не природа отдельно, а сценарные сцены, разыгрываемые на природе. Если съемки проводятся на застроенных территориях с загрязненной атмосферой, где возможно нарушение кругооборота воздуха в наиболее интересный период ясных дней, а на малой высоте держится дымовой слой, препятствующий прохождению света и тем самым нарушающий четкость и красочность городских пейзажей, съемки еще более осложняются.

Иногда целесообразно провести предварительную съемку различных уголков природы, «описывающих» определенную сцену, и после соединить с эпизодом, снятым в условиях студии, имитирующих природные, или на природе, но в менее сложных условиях. При создании телесериала целесообразно заранее иметь ряд заготовок отснятых на пленку уголков природы, которые можно применять в дальнейшем.

Исходя из вышесказанного, становится понятной необходимость участия осветителей в решении каждого сценического кадра. Если создается схема, иллюстрирующая расположение декораций в съемочном объекте, помимо декораций, режиссерских рельсов и съемочной аппаратуры указывают расположение осветительных приборов. Ошибка в их расположении может привести к самым различным последствиям, от ухудшения восприятия и выразительности кадра, до полной его порчи или даже невозможности вести съемку.

Работа осветительной бригады, как и работа звукооператоров, начинается еще до подготовительного периода съемки данного фильма. Строго говоря, она не прекращается никогда: в период кажущегося бездействия аппаратуры проводятся ее периодические осмотры и обновления (к этому привлекаются работники из мастерских ремонта аппаратуры и осветительных парков, где аппаратура хранится). Кроме того, поскольку идет быстрое совершенствование новой техники, в том числе и осветительной, необходимо постоянное обновление рабочей аппаратуры, привлечение к работе новых образцов, как закупленных, так и разработанных в светотехнической лаборатории данной кино- или телестудии. Разработка новых спецэффектов может производиться как в целом, так и для решения каких-либо конкретных осветительно-изобразительных задач, стоящих перед режиссером данного фильма.

В подготовительный период и далее осветительный цех работает параллельно с оператором для светового решения декораций.

В период съемки осветительные приборы располагаются по всему периметру студии. На потолке закрепляется система мостков и монорельсов для подвески основных осветительных приборов, софт-боксы и точечные источники света располагаются в основном у стен так, чтобы не мешать работе операторов (чтобы свет равномерно рассеивался, при этом не попадая в объективы). Иногда осветительные приборы располагаются на специальных балконах, «удочках» (сходных с «удочками», используемыми для звукозаписи), длинных штативах и т.п.

При работе осветительных приборов возникает ряд технических проблем. В частности, сильно нагревается воздух, поэтому в павильоне необходима хорошая вентиляция. Это важно не только потому, что в жаре сложно работать, но и потому, что нагретый воздух становится менее прозрачным, иногда даже приобретает чуть иной спектр. При натурных съемках приходится использовать передвижные миниэлектростанции. Съемки на природе затруднены еще и тем, что солнечные лучи имеют иную цветовую температуру, чем большинство осветительных приборов, и приходится подбирать пленку, сбалансированную именно для съемок на природе.

Структура съемочной группы телесериала.

Съемочная группа - основное звено производства любого фильма, в том числе телевизионного сериала. Она организуется на весь период постановки фильма. В случае работы над телесериалом состав съемочной группы может постепенно меняться, так как съемки идут длительное время. Но основные «действующие лица» (режиссер, главные актеры, оператор, сценарист) как правило остаются неизменными (хотя для оживления затянувшегося сериала иногда прибегают к такому тактическому ходу как привлечение в команду нового сценариста или полная смена сценарной группы).

Съемочная группа обычно формируется после утверждения литературного сценария, но и тут бывают исключения. Зачастую еще до начала работы над фильмом известен приблизительный состав основы съемочной группы. Например, сценарий может писаться под определенного актера. Нередки случаи написания сценария по заказу определенного режиссера, а у опытных режиссеров, как правило, есть любимая «рабочая команда», включающая в себя теле- и звукооператора, сценариста, иногда - ряд актеров. Количество людей, входящих в состав съемочной группы, зависит от сложности, объема картины, и от этапа производства фильма: максимальное количество участников задействовано при проведении съемочных работ, минимальное - в подготовительный период.

Любая съемочная группа имеет основу - основной состав - и вспомогательный состав. В основной состав съемочной группы входят:

режиссерская группа, включающая в себя режиссера-постановщика, режиссера, ассистента режиссера;

директор картины,

операторская группа: оператор, оператор комбинированных съемок, ассистент оператора;

звукооператор;

художник-постановщик, художник комбинированных съемок, художник по костюмам, художник-декоратор, художник-гример, их ассистенты;

автор литературного сценария;

композитор;

монтажер.

Вспомогательный состав включает в себя всех помощников (помощники режиссера, оператора и т.д.), подсобных рабочих, гримеров, фотографов, костюмеров, реквизиторов, техников съемочной аппаратуры, осветителей, бригады постановщиков и других работников отделов и цехов, прикрепленных к съемочной группе.

Каждая подгруппа съемочной группы играет свою роль, включаясь в работу на определенном этапе создания фильма. В целом успех фильма и успешность самой процедуры работы над фильмом зависит от качества работы каждой подгруппы. При создании телесериала, где, как уже подчеркивалось, определяющими качествами является зрелищность, красота и скорость создания, слаженность командной работы и четкость выполнения указаний режиссера и директора телесериала особенно важны. Язык профессионального общения должен быть ясен и краток. Позиция камеры должна меняться быстро и по плану - возможности переспросить не будет. Даже в родственных по духу рабочих коллективах часто бывает, что один понимает все сразу, а другой совсем не чувствует, что нужно. Желательно отснять новой группой несколько пробных метров для тренировки, это поможет определить профессиональную способность взаимодействия во время съемок.

В группе обязанности и ответственность должны быть распределены так, чтобы при отсутствии одного члена съемочной группы работа бы не прерывалась. Некоторые режиссеры предпочитают работать в жестком режиме, когда каждый сотрудник делает свое дело, не вмешиваясь в обязанности других, и только позже, когда сложится определенный стиль взаимоотношений внутри коллектива, можно будет расслабиться. Подтянуться и создать рабочую атмосферу на площадке позже будет гораздо труднее.

Следует сразу отметить такую отличительную особенность работы съемочной группы над сериалом как поточность проводимых работ. Параллельно проводится один этап для одной серии и другой этап - для другой. Режиссер может избрать две методики. Первое - это фиксировать фактически театральную постановку, проигрывая сцены в логической последовательности по сценарию. Поскольку для сериала декорации обычно создаются на длительное время, для продолжения съемок достаточно перейти в соседний павильон. Но иногда ускорить работу на съемочной площадке помогает проигрывание сцен в одной декорации на несколько серий вперед с последующим переходом в другую декорацию. При этом затрачивается больше времени на монтаж, иногда ухудшается качество игры, так как актерам приходится быстро переключаться на новую сцену, логически не связанную с предыдущей.

Оптимальность той или иной стратегии ведения съемок определяет режиссер в зависимости от конкретных условий работы над сериалом. Съемки сериалов - очень вариабельный процесс, так как необходимо, чтобы ни непредвиденные условия, ни болезнь актера не помешала выходу очередной серии на экран в положенное время. Поэтому даже в жестко заданных сценарием сериалах с казалось бы негибкой сюжетной линией существуют варианты поворота событий или запас времени на случай, если какие-либо обстоятельства не позволят быстро реализовать запланированный начальный вариант. Чем длиннее сериал, тем вариабельнее сюжет. Для ускорения работы даже при запланированных натурных съемках должен быть готов павильон на случай неподходящей погоды.

Режиссер-постановщик является ведущим творческим работником, организующим и развивающим творческий процесс в съемочной группе, идейным и эмоциональным вдохновителем и координатором. Он ведет изыскания по теме, собирает и руководит съемочной группой, определяет содержание фильма, составляет расписание съемок, руководит съемкой, монтирует, озвучивает и завершает фильм. Часто в группе нет продюсера, тогда режиссер берет на себя и его обязанности. Вместе с директором картины он принимает участие в формировании съемочной группы. Режиссер должен хорошо разбираться во всех профессиях, связанных с созданием фильмов, на равных говорить с любым специалистом.