Материал: Ориенталистские стпейской музыкеили в западноевро

В данной работе сделана попытка анализа сочинений русских композиторов XIX в. об Испании с помощью семиотического подхода. В музыкальном тексте выявлены специальные приёмы, которые в данном контексте являются означающими «испанского» стиля - то есть, ими пользовались композиторы, чтобы репрезентировать испанского Другого в музыке. «Испанский» стиль является одним из ориенталистских музыкальных стилей, о чём пишет Д. Скотт (Scott, 1998). М. И. Глинка повлиял на западноевропейских композиторов - Э. Шабрие и К. Дебюсси, в их творчестве Испания также предстаёт как ориентальная страна. На «испанский» стиль ориентировались в своём творчестве и испанские композиторы конца XIX в. (И. Альбенис, М. де Фалья) (Lamas, 2003).

В данной работе традиция обращения русских композиторов XIX в. к Испании рассмотрена в дискурсе постколониальной теории. Кроме того, эта традиция расширена - «точкой отсчёта» здесь является конец 1830-х гг. Исследование может быть продолжено в нескольких направлениях. Во-первых, можно обратиться к поискам Другого в русской литературе XIX в. и изучить, как эти две традиции соотносятся друг с другом. Во-вторых, можно применить семиотический подход к сочинениям западноевропейских композиторов XIX в. об Испании и тем самым проверить, насколько верны полученные в исследовании результаты (есть ли маркеры «испанского» стиля в западноевропейской музыке, совпадают ли они с маркерами в русской музыке). Мы надеемся, что данная работа дополнит традицию исследований музыкального ориентализма в контексте постколониальной теории.

Библиография

1.      Альбенис И. (1886) «Астурия» (из «Испанской сюиты № 1»).

.        Балакирев М. А. (1858) «Испанская серенада на темы, записанные М. Глинкой».

.        Балакирев М. А. (1858) «Увертюра на тему испанского марша».

.        Бородин А. П. (1886) «Серенада в испанском роде из квартета B-la-f».

.        Глинка М. И. (1834) «Я здесь, Инезилья».

.        Глинка М. И. (1838) «Ночной зефир».

.        Глинка М. И. (1840) «Болеро».

.        Глинка М. И. (1845) «Арагонская хота».

.        Глинка М. И. (1851) «Воспоминание о летней ночи в Мадриде».

.        Григ Э. (1875) «Танец Анитры» (из сюиты «Пер Гюнт»).

.        Даргомыжский А. С. (конец 1830-х) «Болеро».

.        Даргомыжский А. С. (начало 1840-х) «Ночной зефир».

.        Даргомыжский А. С. (начало 1840-х) «Оделась туманами Сьерра-Невада».

.        Даргомыжский А. С. (1869) «Первая песня Лауры» (из оперы «Каменный гость»).

.        Римский-Корсаков Н. А. (1887) «Испанское каприччио».

.        Чайковский П. И. (1887) «Испанский танец» (из балета «Лебединое озеро»).

.        Чайковский П. И. (1892) «Испанский танец» («Шоколад») (из балета «Щелкунчик»).

.        Асафьев Б. В. (1968) Русская музыка от начала XIX столетия. М. - Л.

.        Барт Р. (2008) Мифологии. М.: Академический проект.

.        Лихачёв Д. С. (1973) Развитие русской литературы X - XVII вв. Л.

.        Лотман Ю. М. (1996) Внутри мыслящих миров. Человек - Текст - Семиосфера - История. М., 1996.

.        Лотман Ю. М. (2010) Семиосфера. СПб.: Искусство - СПб.

.        Панченко Н. Г. (2013) «Волшебная страна великих подъемов и контрастов»: восприятие культуры Испании в России середины XIX - начала XX века // Современные проблемы науки и образования. № 3 (#"894809.files/image001.gif">

«Ночной зефир»

«Болеро»

Подражание гитаре в романсе А. С. Даргомыжского «Ночной зефир»

Ритмическая структура в «Болеро» М. И. Глинки и в «Ночном зефире» А.С. Даргомыжского

Нисходящий хроматический ход в романсах «Я здесь, Инезилья» и «Оделась туманами Сьерра-Невада»

Приложение 3

«Болеро» А. С. Даргомыжского

Тема первой части: кастаньеты и ритмическая структура

Темы второй и третьей части: хроматизмы, синкопы

Четвёртая часть: хроматизмы, нисходящий хроматический ход. «Танец Анитры» Э. Грига

Кульминация: ритмическая структура, повторяющаяся последовательность

Пятая часть: синкопы, нисходящий хроматический ход

Приложение 4

«Воспоминание о летней ночи в Мадриде» М. И. Глинки

Вступление. Фригийский лад

Первая часть. Кастаньеты

Третья часть. Тема с синкопами и скрипичный аккомпанемент

Четвёртая часть. Ламанчская сегидилья в увертюре и в записях М. И. Глинки

Приложение 5

«Увертюра на тему испанского марша» М. А. Балакирева

Первая тема. Хроматизмы, пустая квинта, флейта

Вторая тема. Фригийский лад

Приложение 6

«Испанская серенада на темы, записанные М. Глинкой» М.А. Балакирева. Подражание гитаре

Повторяющийся автентический оборот. «Астурия» И. Альбениса

Малые и увеличенные секунды

Волнения на секундах

Приложение 7

«Испанское каприччио» Н. А. Римского-Корсакова

Вторая часть. Синкопы, фригийский лад

Четвёртая часть. Синкопы, повторяющийся плагальный оборот, фригийский лад