Супергерой
По мнению П. Кугана, чтобы называться супергероем, персонаж должен обладать MPI (mission-power-identity) - миссией, силой и супергеройской идентичностью. При этом не все герои одинаково подходят под описание и возможны вариации. Чтобы определить, действительно ли персонаж является супергероем, Куган предлагает попробовать мысленно переместить данного персонажа в другой, не супергеройский жанр. В случае невозможности функционирования героя в каком-либо другом жанре персонаж будет являться супергероем, в обратном случае - нет [Coogan 2014].
BUBBLE Comics создают персонажей и называют их супергероями, однако ни один из персонажей серий таковым не является. Супергерои BUBBLE не ведут двойную жизнь. Но это не из-за того, что их геройская сущность не должна быть скрыта, а лишь потому, что повествование ведется только на «территории геройствования» (например, Метеора, Лиля Романова, Игорь Гром). Если мы будем опираться на концепцию Кугана о возможности перенесения персонажа в другой жанр, то увидим, что все персонажи не являются супергероями (к примеру, Бесобой может функционировать в жанре боевика или хоррора; Андрей Радов - в фэнтези; Красная Фурия - в шпионских детективах).
Куган предлагает называть таких персонажей - супер герои (с пробелом), хотя, в общем-то, это романтический тип героя, обладающего определенным характером, ценностями, понятиями о том, как должен быть устроен мир, что выделяет его среди прочих людей [Coogan 2006].
Нам кажется, что еще одна из супергеройских черт, на которую стоит обратить внимание, - это индивидуализм в американских комиксах. Герой комиксов, как правило, действует один. Периодически герои объединяются для решения глобальных задач, но в основном каждый из них действует поодиночке. Индивидуализм в целом свойствен американской культуре и их системе ценностей, поэтому логично видеть главного героя - единственным в своем роде. Российские герои комиксов действуют в команде, что обусловлено социоцентрической парадигмой развития российского общества.
Антагонисты
Интересным представляется выбор главных антагонистов в комиксах BUBBLE. В первых выпусках серии «Майор Гром» расследуются преступления, совершенные с большой театральностью и апломбом. При этом преступник вызывает симпатию у простых людей, его поддерживают и дают прозвище Гражданин. Комикс выходит в конце 2012 г., на фоне протестов общества и Болотного дела Чумной доктор выглядит положительным героем, который поддерживает протестное движение в реальном мире. Авторы уверяютГабреляновы и российская империя комиксов. GQ.RU. , что не хотели, чтобы симпатии читателей были на стороне преступника, а потому политика «ушла» из мотивов Чумного доктора. Все его преступления были объяснены личной выгодой, а протест против власти был лишь прикрытием серии других убийств страдающего раздвоением личности преступника. Но смена мотивации привела к тому, что Сергей Разумовский (настоящее имя Чумного доктора) становится личным врагом Игоря Грома. При этом стоит отметить, что положительный герой Игорь Гром не подходит под классификацию супергероя, а Чумной доктор - частично становится суперзлодеем. Он обладает острым умом и уникальными умениями в области программирования, у него есть кодовое имя и костюм (плащ и маска), отражающие атрибутику его преступлений. У него есть двойная жизнь, до раскрытия преступлений окружающие знали его как создателя социальной сети «Вместе», самого молодого миллиардера и благотворителя. Его миссия сугубо личная - противостояние Игорю Грому. Он всеми силами пытался доказать, что Игорь смог его разоблачить по чистой случайности, отказывая последнему в знаниях, дедуктивных способностях, причисляя к стереотипному типу российского полицейского.
Амбивалентность как характерная черта персонажей периода постмодерна ярко проявляется в образе этого антагониста. Раздвоение личности, сопровождаемое визуальными образами светлой части Сергея и темной стороны Чумного доктора, наглядно демонстрирует читателю конфликт личности. Столь же многозначными оказываются и другие злодеи.
Отдельное внимание стоит уделить тому, что антагонисты российских комиксов частично вписываются в систему классификации суперзлодеев П. Кугана: монстр, вражеский командир, безумный ученый, криминальный гений, инверсия супергероя [Coogan 2006] - совмещая в себе несколько типов.
Неизменность характера героев
Как замечает В. Ерофеев, постоянство характера главного героя является одним из специфичных знаков языка комикса Ерофеев В. Комиксы и комиксовая болезнь // Ерофеев В. В лабиринте проклятых вопросов: эссе. М., 1996. С. 455.. BUBBLE Comics отступает от установившегося правила. Герои российских комиксов развиваются и меняются вместе с сюжетом. Происходящие события в рамках серии накладывают отпечаток на персонажей. Например, беззаботный и неунывающий Игорь Гром совершенно меняется после смерти его девушки Юлии. Подобный подход больше характерен для литературного произведения или авторского комикса, чем для ежемесячных историй.
Еще один пример - Андрей Радов, который после смерти невесты обезумел, решив, что магия - важнейшее зло, задумал уничтожить Многомирье и всю магию в мире. Герой трансформировался в злодея. Интересным представляется тот факт, что авторы вполне могли переложить ответственность за действия героя на магическую силу, однако герой заявляет: «Кто сказал, что меня кто-то контролировал? Я не собираюсь ни на кого сваливать вину. Сейчас я сам принимаю решения!» Крестовый поход № 4.. Так он отрезал все возможные варианты развития сюжета, кроме смерти. Если герой может окончательно умереть, значит, он постепенно движется к этой самой смерти, что сопряжено с изменениями в характере.
Команды
Большинство героев российских комиксов работают в команде на постоянной основе, не объединяясь в какие-либо группировки для решения глобальных проблем. В комиксах BUBBLE нет организаций, где герои могут периодически присутствовать. Авторы BUBBLE последовательно создают команды для каждого из героев в рамках индивидуальной серии, придерживаясь принципа «один в поле не воин».
Линейное развитие сюжета
Для того чтобы персонажи могли развиваться, менять цели, виды деятельности и оставаться востребованными у читателей, BUBBLE придерживаются последовательного развития сюжета каждой из серий. Несмотря на то что комиксы делятся на сюжетные арки, каждая из которых имеет название, действия выпусков учитывают события предыдущих. Таким образом, история героя развивается на протяжении всех комиксов серии, даже после перезапуска и последующей смены названий.
Истории BUBBLE принимают форму длительного последовательного сериала, когда все происшедшее в предыдущей серии влияет на то, что будет в следующих. На такую форму работают и помещаемые на первую страницу изображения главных героев текущего и история предыдущего выпуска.
Интересным представляется и то, что издатели сознательно закрывают серии, представляя читателям законченное произведение. Так, были закрыты серии «Метеора» и «Мироходцы». Подобная конечность сюжетов не свойственна супергеройскому жанру, к которому условно причислены все серии BUBBLE Comics. Но именно такой формат находит отклик у российского читателя.
Текстовые блоки в комиксах
Еще одна особенность российских комиксов - это использование объемных блоков с текстом. В сериях «Инок» и «Бесобой» мы видим включение дополнительных материалов, не относящихся к развитию сюжета, но добавляющих информацию о вымышленном мире. Дополнительные материалы выполнены в виде дневников, где используются иллюстрации, но на первый план выходит текст. Текстовые блоки, конечно, не являются чем-то уникальным для комиксов. Такой прием часто используется в авторских комиксах: в «Городе грехов» Фрэнка Миллера Миллер Ф. Город грехов. М., 2005. большие текстовые блоки используются в качестве мыслей главного героя, но расположены по краю страницы, не заключены в филактер, а «обтекают» кадр; «Хранители» Алана Мура Мур А. Хранители. М., 2009. включают в сюжетное повествование газетные интервью с героями графического романа или их письма. Для массового же комикса, который является ориентиром для издателей BUBBLE, это не характерно.
Взаимодействие с читателями
В своих интервью издатели BUBBLE нередко акцентируют внимание на близости издательства к читателям. Администрация и авторы принимают участие в обсуждении комиксов на официальных страницах BUBBLE в социальных сетях. На сайте издательства есть ссылки на соцсети авторов Соцсети создателей комиксов. BUBBLE. , где читатели могут задавать вопросы, например, о возможности каких-либо событий в мире комиксов, о предпочтениях персонажей, не освещенных на страницах комиксов. Это позволяет читателям расширять свои знания о вселенной, чувствовать свою причастность, высказывая мнение о комиксах и получая ответ со стороны издательства. И, в целом, подобная практика улучшает лояльность потребителей за счет расширения границ фикционального мира.
Подводя итоги
BUBBLE Comics не копируют стратегию американских издательств, но адаптируют ее для российского читателя. Издатели BUBBLE частично используют супергеройскую тематику, перенимая идею единой вселенной и героев, занятых если не спасением мира, то помощью людям. Создавая архетипичных персонажей, авторы российских комиксов помещают их в последовательно развивающийся нарратив. В отличие от традиционного представления о супергерое-одиночке, герои BUBBLE Comics окружены людьми, разделяющими их миссию, и являются, скорее, частью команды. Так комиксы не только конструируют новый фикциональный мир, но и отражают действительность российского читателя, тем самым становятся близки ему.
супергеройский комикс сюжет интертекстуальность
Литература
1. Козлов Е.В. О фикции паралитературного текста // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 6. Вып. 1. СПб.: Изд-во Санкт- Петербургского ун-та (СПбГУ), 2009. С. 212-220.
2. Пропп В.Я. Морфология / исторические корни волшебной сказки. М.: Лабиринт, 1998. 512 с. (Труды)
3. Цыркун Н.А. Американский кино комикс: Эволюция жанра. М.: ВГИК, 2014. 242 с.
4. Эко У. Роль читателя: Исследования по семиотике текста. СПб.: Симпозиум, 2005. 501 с.
5. Coogan P. Superhero: The secret origin of a genre. Austin: MonkeyBrain Press, 2006. 290 p.
6. Coogan P. The definition of the superhero // A comics studies reader / Ed. by J. Heer, K. Worcester. Jackson: Univ. Press of Mississippi, 2009. 380 p.
References
1. Coogan P (2006), Superhero. The secret origin of a genre, MonkeyBrain Press, Austin, USA.
2. Coogan P (2014), “The definition of the superhero”, A comics studies reader, University Press of Mississippi, Jackson, USA.
3. Eco U. (2005), Rol' chitatelya. Issledovaniya po semiotike teksta [The role of the reader. Research on text semiotics], Simpozium, Saint Petersburg, Russia.
4. Kozlov E.V. (2009), “O fiktsii paraliteraturnogo teksta” [About the fiction of a paraliterary text], Vestnik Sankt-Peterburgskogo universiteta, vol. 1, pp. 212-220.
5. Propp V.Ya. (1998), Morfologiya/ istoricheskiekornivolshebnoiskazki [Morphology / the historical roots of the fairy tale], Labirint, Moscow, Russia. Tsyrkun, N.A. (2014), Amerikanskii kinokomiks. Evolyutsiya zhanra [American comic film. Evolution of the genre], VGIK, Moscow, Russia.