градостроительных организаций. Первой такой организацией была Канцелярия городовых дел (1706 - 1723 годы). В 1712 году Петербург становится столицей России.
3-й период. Каменный город (1714 -1725)
1.Каменное строительство, указ 1714 г.
2.Регулярная застройка
3.Строительство по планам (план Д. Трезини - 1716 г., план Ж. Леблона - 1717
г.)
4.Организация, которая занимается строительством («Канцелярия
городовых строений»)
5.Появление типовых проектов (образцовые дома - для именитых - Леблон,
для зажиточных и подлых - Трезини)
6.Попытка оформления центра города (на Вас. О.)
7.Придание городу парадного вида столицы
В 1715 году возникла мысль о создании центральной части Петербурга на
Васильевском острове. Снова была выбрана территория, расположенная ближе к морю. В январе 1716 года Д. Трезини завершил проект
планировки Васильевского острова, одобренный царем, но жизнь
распорядилась по-иному, и после смерти архитектора основная застройка
города складывалась на левом берегу реки Невы, в р-не Адмиралтейства.
К концу первой четверти XVIII века начинает формироваться облик
приморского столичного города с обилием естественных и
искусственных водных артерий, с большими территориями лесов, садов и огородов, с характерной радиально-прямоугольной планировкой. Начинает
определяться планировочная композиция основных частей города:
радиально-дуговая система Петербургской и Адмиралтейской стороны и
прямоугольная сетка линий Васильевского острова, Литейной части. Были образцовые дома “для подлых“, “для зажиточных людей“,“для именитых людей“
Первые планы Петербурга:
Генеральный план Трезини По проекту Трезини центр столицы предполагалось разместить на
Васильевском острове с целью обратить фасад города к Балтике,
приблизив его таким образом к Европе. На острове главный архитектор Петербурга предлагал расположить управленческий и торговый центр города, окруженный бастионами.
Генеральный план Леблона В 1716 году из Франции в новую столицу России приехал королевский
архитектор Леблон, на которого у Петра были большие надежды. Став новым главным архитектором Петербурга, Леблон получает поручение царя спроектировать еще один генплан, чтобы Петр смог из двух вариантов выбрать наиболее подходящий или объединить наиболее
удачные проектные решения, предложенные обоими архитекторами.
Генплан Леблона, аналогично первому варианту, предлагал размещение центра города на Васильевском острове, но при этом вся территория Петербурга должна была разместиться в геометрически правильном эллипсе в виде города-крепости. Воплотить этот проект в условиях уже реализованной застройки оказалось невозможным, поэтому в январе 1716
года Петр I утверждает генплан Трезини, а идеи Леблона были воплощены
в административном делении столицы на пять районов: Санкт-
Петербургский остров, Адмиралтейский остров, Васильевский остров,
Московская и Выборгская сторона.
Семинар 2.
3. Петровское барокко
Петру I очень нравился облик европейских городов. Для него это был пример скромности, которая была при этом нарядной, а также практичной. Это определило его первоначальную ориентацию на северную
архитектуру. Однако в Петербурге барокко было несколько видоизменено:
более сдержанная выразительность средств в декоре фасадов, синтез Европы(в частности Голландии) и древнерусских традиций. Причиной
этого стала в том числе и нехватка средств. Но с течением времени богатство и выразительность барочных форм расцветали. Архитектурный стиль первой четверти XVIII получил условное название «петровское
барокко».
Архитектурный стиль Петербурга, «непохожий ни на один из других»,
создавался во многом усилиями приглашенных в Россию европейских зодчих. Среди них были Д. Трезини, Ж.-Б. Леблон, Д.-И. Фонтана, Г.-И.
Маттарнови и другие. Они адаптировали западный стиль под традиции
русской культуры и местные природные условия Отличительные черты петровского барокко:
1. «Петербургский манир» архитектуры был рационален, прост, ясен,
спокоен и в тоже время проникнут праздничным настроением.
2. Строгая симметрия планов и объемных построений, уравновешенность.
Приведение к симметрии требует выделения центра композиции. По оси здания располагается главный вход, над ним - самый крупный,
нарядный зал.
3. Вертикальные членения стен плоскими лопатками (на два этажа -
тяги) и пилястрами (плоская колонна), обработка углов рустом.
5. Двуцветная архитектурА (активны красные (пурпур), зеленые (охра),
синие (лазурь) тона; детали - белые).
6. Оконные проемы прямоугольной или арочной формы имели обрамление:
плоский наличник с характерными расширениями по углам - «ушами».
7. Сдержанное, по сравнению с европейским барокко, использование декоративных элементов.
8. Мансардная крыша с переломом. Такие очертания крыши диктовались тяжелой черепичной кровлей.
Основные памятники «петровского барокко», сохранившиеся до наших
дней в Санкт-Петербурге: Летний дворец Петра I ;Собор св. Петра и Павла;
Церковь Благовещения Пресвятой Богородицы Свято-Троицкого Александро-Невского монастыря. Дворец Меншиква; Кикины палаты
(Трезини); Петровские ворота Петропловской крепости; Кунсткамера;
Здание Двенадцати коллегий (Трезини); Большой дворец; Эрмитаж
(Леблон); Монплезир.
Кикиныпалаты:
ОсобенностьюпалатКикинаявляетсятождествоихпланировкис центральнойчастьюБольшогоПетергофскогодворца.Совпадаливнешняя
конфигурация, внутренняяпланировкаилинейныеразмерыобоихзданий.
ВпалатахКикинафасадыдекорированывовторомэтажепарными
пилястрами, впервом- одинарными.Нафасаде, обращенномкНеве, окнана
боковыхризалитахобрамлялисьсложнымифигурныминаличниками.При
постройкеврайонеШпалернойулицыказармдляполкаКоннойгвардии палатыКикинав1733 годубылиприспособленыподполковойлазарет.Большой залиспользовалидляполковойцеркви.
Б.Растрелливозвелнадсреднейчастьюпалатколокольнюскуполомикрестом.
ВследзаразборкойнадстройкиРастреллибылисрубленыпилястры, истены гладкооштукатурены.В1874 годукзданиюсостороныНевыпристроилидва
симметричныхлестничныхпомещения.
Впроцессеработ, осуществленныхв1952-1953 годах, былиразобраны
позднейшиепристройки, восстановленыпилястрынафасадах, возведены фронтонынадбоковымиризалитами.
Кунскамера:
Кунсткамерапредставляетсобойдвавнешнеодинаковыхкорпуса,
объединенныхбарочнойтрехъяруснойбашнейсосложнымкупольным
завершением.Характеррешениябашнинавеянмосковскимибашенными
сооружениями17 века.Фасадыобработаныхарактернымидлявремени постройкизданиялопаткамииокрашенывдвацвета. Венчаетбашню
Кунсткамерыармиллярнаясфера, символизирующаямодельСолнечной системы. ЗданияКунсткамерыибывшейТаможни, увенчанныебашнями,
расположенысимметричнопоотношениюккомпозиционнойосистрелкии,
фланкируяее, завершаютпанорамуансамбля.Сдругойстороны,
КунсткамераоткрываетперспективуУниверситетскойнабережной...
Тема 2. Культура Петербурга 1725-1761.
Семинар 3.