oУчение о трех стилях (проблема сосуществования в литературном языке церковнославянских слов и оборотов; проблема разграничения литературных стилей; проблема классификации литературных жанров)
Три рода слов:
1. общие слова для славянского и для русского языка, например: слова,
рука, ныне, почитаю.
2. славянские слова: отверзаю, господень, насажденный, взываю.
3. Слова, которых нет в церковнославянских книгах, например: говорю,
ручей, который, пока, лишь, т.е. слова чисто русские, которых нет в славянском языке.
три «штиля»:
o «Высокий штиль» «потребен» для героических поэм, од
o«Средний штиль» (театральные сочинения, элегии, сатиры, стихотворения,
дружеские письма, описание исторических событий, и научные сочинения)
o«Низкий штиль» (эпиграммы, дружеские послания, описание
обыкновенных дел, комедии).
o «Риторика» 1748 года
o “Российская грамматика“ 1757 года
o роль в образовании русского научного языка
А. П. Сумароков
o считал, что высокий пост и владение крепостными необходимо подтвердить образованием и полезной для общества службой
o 1748г. две стихотворные эпистолы - выступил как теоретик классицизма.
o«О русском языке» (говорит о необходимости обогащать литературный
язык за счет неустаревших церковнославянских слов)
o«О стихотворстве» (теоретически обосновывая жанры классицизма,
утверждает равноправие всех жанров, не отдавая предпочтения ни одному.)
историко-национальная тематика являлась отличительной чертой русского классицизма
oОбе эпистолы были переработаны и составили оду - «Наставление хотящим бытии писателями» - 1774г.
Трагедии Сумарокова
o резкое разделение персонажей на положительных и отрицательных,
o характеры статичны, каждый является носителем какой-либо одной страсти стройная пятиактовая композиция и небольшое число действующих лиц простой, ясный, лаконичный язык
o александровский стих
oвыводились лица из привилегированной среды (дворянин, маркиз, граф,
князь)
oконфликт заключался в борьбе разума со страстью, общественного долга с личными чувствами, побеждало общественное начало
oЛирика: песня Тщетно я скрываю, о любовном волнении девушки,
которая стремится обуздать свою любовь, но никак не может с этим
справиться.
oКомедия: Сумарокову принадлежат двенадцать комедий. Сюжеты пьес:
сватовство к героине нескольких соперников.
oПервые три комедии:Тресотиниус, Пустая ссора и Чудовищи, состоявшие из одного действия, появились в 1750 г. Герои: хвастливый воин, ловкий
слуга, ученый педант, алчный судья. Фарсовые приемы: драка, словесная
перепалкама, переодевание.
oСледующие шесть комедий:Приданое обманом, Опекун, Лихоимец, Три
брата совместники, Ядовитый, Нарцисс - были написаны в период с 1764 по
1768 г.
Г.Р. Державин
o от классицизма, сквозь сентиментализм и романтизм к реализму
o o
o o o
Классицизм в живописи
Значение общественно-воспитательной функции - новые этические нормы
Иерархия жанров - от “высоких“ (исторический, мифологический,
религиозный)
до “низких“, или “малых“ (пейзаж, портрет, натюрморт)
основные элементы формы - линия и светотень
локальный цвет четко выявляет предметы и пейзажные планы
ПрощаниеГектора сАндромахой
СюжетзаимствованизпоэмыГомера“Илиада“.ТроянскийгеройГектор,
отправляясьнабитву, прощаетсяссемьейисогражданами.Он предчувствуетсвоюгибель, нонесклоняетсяпередсудьбой.Высокий
патриотическийпорывгерояважнеееголичныхпереживаний.Картина проникнутавысокимигражданскимиидеалами, чтобылохарактернодля
историческойживописиклассицизма.Композицияпроизведенияясная,
уравновешенная.ФигураГекторапомещенавцентрекартины, она выделяетсяэффектнойпозой, патетическимжестом, яркимкрасным
плащом.Другиедействующиелицаизображенынавторомплане, они устремленывзглядамиижестамикглавномугерою.Основныеперсонажи-
ГекториегосупругаАндромаха-прекраснытелесноидуховно, каки
положеноидеальнымгероям.Они-примердляпотомков.Цветвкартине строгилаконичен.Егогармониястроитсянасочетаниикоричневыхи
серыхтонов, контрастныхсеребристо-желтыхикрасных.
М.И.Козловский Поликрат
ИзображениесмертираспятоговрагамитиранаПоликратасталооднойиз значительныхработхудожника.ВглазахлюдейтоговремениПоликратбыл нетолькосимволомизменчивостисчастья, ноипримеромтирана,
безжалостногокподданным, страшногодляврагов, незнающегомерыв честолюбииижадностикбогатству.
ВсознанииКозловскоготемагибелитиранавозниклавреволюционном Париже.Онапослужиласкульпторудляаллегорическогоответанасобытия современности.Страстнаяжаждасвободы, чувствостраданияимучительной
обреченностивоплотилисьвскульптуреиотразилитуобостреннуюи
напряженнуюборьбу, тобезмерноевозбуждение, которымибылапроникнута жизньевропейскогообществавгодыреволюции.Настволестатуисделанапо-
греческинадпись:“Никтонеявляетсясчастливым, покажив“.
Мотивяростногосопротивлениявыраженвхарактередвиженияи
светотеневоймоделировке.Античностьприсутствует науровнепластического мотива, котороепритакомрезкомразворотетеланиспадаетсголовы
Поликратакрупными, почтинеподвижнымискладками, вызывающими ассоциацииспогребальнымипокрывалами, наброшенныминаурнуспрахом умершего.
КозловскийдалвПоликрате воплощениеживыхпсихическихсостояний,
подмеченныхвокружающейдействительности.ВлияниеидейФранцузской революцииосмысленорусскиммастеромсквозьпризмуантичнойлегенды, а
потомунеможеттрактоватьсястольпрямолинейно.
Словосочетаниеизобретениеантичностикакнельзялучшеотражает
изысканияскульпторовэпохиклассицизма.Козловский, сохраняяантичный дух, придавалсвоимскульптурамнечтоновое, чегоникогданемоглобытьв
ДревнейГрециииДревнемРиме.
РиторикагероевКозловского-эториторикаактеров, представляющих античностьнаподмосткахтеатра.Ихжестыдолжныбытьзнаковыми,
своеобразнымипластическимиформуламичувств, чтобызрительмогбез трудасчитыватьих.Дажевнебольшихпоразмерупроизведенияхиэскизах ощущаютсяэтотразмахиориентациянадействокруговогоосмотра.
Медный всадник
ПамятникПетруI, обращенныйкНеве, является композиционнымцентром
Сенатскойплощади.Авторэтогомонумента-Этьенн Марис Фальконе.
А.С.Пушкинназвал монументМеднымвсадникомвсвоейодноименнойпоэме.
Вбронзеикамневоплощенцарь-реформатор,всяПетровскаяэпоха.
Всадник облаченвширокую, легкуюодежду, нестесняющуюсвободы
движений.Одежданеявляетсяисторической, асозданафантазией
скульптораипредставляетсобойсочетаниеантичнойодеждысрусской
народной.НаПетредлиннаярубаханижеколен, свышивкойпоподолуина рукавах.Лавровыйвенокпобедителяикороткиймечупояса свидетельствуютотом, чтоцарьнеразодерживалпобедынаполяхсражений.