В то время в Петрограде надо было постоянно думать о том, как прожить и заплатить за учебу. Поэтому Жилевичюс брался за любую работу. Летом 1915 года он получил место фисгармониста на Васильевском острове в большом кинотеатре «Форум», где играл в ансамбле с другими музыкантами. Это длилось недолго. Когда администрация начала сокращать состав ансамбля, пришлось попрощаться с кинотеатром и стать инспектором в домостроительной фирме - считать оклад рабочим. Работа, не имевшая ничего общего с музыкой, была скучной. Осенью 1916 года Жилевичюс узнал, что его соотечественник Юозас Таллат-Кялпша Таллат-Кялпша, Юозас (1889-1945) - композитор, педагог, дирижер, один из создателей первого профессионального оперного театра в Литве. оставляет после себя свободное место учителя музыки в школе мальчиков при костеле Святой Екатерины, и без долгих размышлений занял его.
Костел Святой Екатерины на Невском проспекте являлся духовным и культурным центром католиков Санкт-Петербурга. Приход был основан в 1716 году по инициативе верующих, прибывших из Западной Европы, здание построено в 1782 году и через год освящено в честь святой Екатерины Александрийской, покровительницы императрицы Екатерины II. Приход постоянно расширялся и в 1917 году насчитывал более 30 000 прихожан. Поэтому учеников в школе всегда было достаточно. Ее директор Степан Осипович Цыбульский очень любил музыку и заботился о том, чтобы его ученики умели петь. В школе преобладал польский язык, но Жилевичюс его хорошо знал и успешно разучивал со своими учениками кантаты и оратории. Во время службы он пел с ними хоралы и литургические произведения польских композиторов. Особенно любимой хором была месса Антония Квятковского «Missa de Angelis». Изредка обзорные статьи Жилевичюса публиковал еженедельник «Zycie Koscielny» («Церковная жизнь»). Хор мальчиков пел и за стенами школы. Посол Японии даже наградил Жилевичюса медалью «Серебряная звезда» за выступления с учениками в японской больнице Красного креста, где лечились раненные на войне солдаты.
15 августа 1917 года Жилевичюс женился на Виктории Василяускайте, абсольвентке (выпускнице) Оксфордского университета, но радостные дни продлились недолго. Октябрьская революция повлияла на жизнь всех граждан России. Изменения в системе образования стали очевидны через год. Они коснулись и школы Святой Екатерины. Жилевичюсу пришлось уйти вместе с другими учителями, которые не могли согласиться с управлением комитета учеников. Некоторое время ему пришлось жить на оклад жены, работавшей представительницей английской фирмы в России, и прервать учебу в классе Гандшина. Жилевичюс принимал любые предложения об устройстве на работу. Несколько месяцев он руководил латышским хором, затем ставил спектакли в клубе большевиков, читал лекции, аккомпанировал певцам. В голодающем Петрограде приходилось радоваться, получая за эту работу паек в пару селедок, изредка хлеб или сахар.
Брался Жилевичюс и за творческие заказы. По просьбе религиозного деятеля Ивана Степановича Проханова он переложил для хора 100 русских евангелических песнопений, аранжировал для мужского хора 12 польских военных песнопений, а также сочинял литовские песни. Большевики, делая обыск в квартире Жилевичюса, нашли его песню «Pabuskim is miego» («Просыпайтесь от сна») и решили, что она направлена против них. Частично так и было. Композитор хотел этой песней поднять дух жителей города Вильнюс, когда в декабре 1918 года в него вступила Красная армия. Позже композитор писал: «Хотелось тогда идти воевать за Литву» Рукопись автобиографии Жилевичюса. АЛМ. Нет никаких номеров, фондов, все бумаги сложены без порядка в ящиках.. И только благодаря литовским революционерам ему удалось избежать неприятностей.
Большое внимание Жилевичюс уделял своей дипломной работе - Симфонии фа минор - первому произведению этого жанра в истории литовской музыки. К сожалению, он успел написать только три части. Не хватило времени и на полную оркестровку. Несмотря на это, Художественный совет Петроградской консерватории, учитывая политическую ситуацию 1919 года, на заседании 27 мая объявил список выпускников. В нем были две литовские фамилии - певицы Владиславы Половинскайте Григайтене Половинскайте-Григайтене, Владислава (1890-1961) - оперная певица, в 1921-1944 годах пела в Каунасском государственном оперном театре, в 1944 году эмигрировала, с 1946 года поселилась недалеко от Жилевичюса в г. Элизабет, штат Нью-Джерси, США. Свидетельство Петроградской консерватории №6503, выписано 7 июня 1919 года. АЛМ. и композитора Иосифа Жилевича (Юозаса Жилеви чюса). Вручая последнему свидетельство об окончании консерватории, А.К. Глазунов сказал: «Можно только сожалеть, что в Петроградской консерватории, самой большой консерватории в России, отделение композиции оканчивает только один человек, и это иностранец-литовец» [Zilevicius 1972, 8].
В документе было написано, что выпускнику предоставляется Диплом на звание свободного художника и как только он его получит, ему придется вернуть врученное свидетельство. Но диплома Жилевичюс не получил, потому что администрация консерватории не могла использовать старую императорскую форму Санкт-Петербургской консерватории, а новая форма не была утверждена. Это обстоятельство не испортило радостного настроения, но по прошествии девяти лет Жилевичюсу пришлось об этом пожалеть и направить А.К. Глазунову письмо с просьбой подтвердить, что он действительно окончил курс теории композиции Петроградской консерватории и его свидетельство приравнивается к дипломуі Письмо Ю. Жилевичюса А.К. Глазунову, Клайпеда, 12 сентября 1928 года. Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1404. Л. 14-15.. Глазунов письма своего бывшего студента не получил, так как был в Вене и из этой поездки в Россию больше не вернулся. Но просьбу Жилевичюса выполнила администрация консерватории - подтверждение было выслано от имени проректора по учебной части профессора Александра Вячеславовича Оссовского Справка №4016 выписана 27 сентября 1928 года. АЛМ. (ил. 4).
Несмотря на окончание консерватории в 1919 году, Жилевичюс еще намеревался остаться в Петрограде и продолжить посещать класс Житомирского. Об этом свидетельствует выданное ему студенческое удостоверение на 1919/1920 учебный год (ил. 5).
Ил. 4. Справка №4016 о том, что Ю. Жилевичюс окончил [Петроградскую] Хронология переименования: Петроградская консерватория (1914-1918), Петроградская государственная консерватория (1918-1924), Ленинградская государственная консерватория (1924-1938) - прим. редакции. консерваторию (1915-1919) с дипломом на звание свободного художника. Выдана 27 сентября 1928 года. АЛМ
Fig. 4. A certificate No. 4016 issued to Juozas Zilevicius on 27 September 1928 about his graduation from the Petrograd Conservatory in 1919 as a freelance artist. ALM
Ил. 5. Студенческий билет Ю. Жилевичюса на 1919/1920 учебный год. АЛМ
Fig. 5. A student card of Juozas Zilevicius for academic year 1919/1920. ALM
литовский органист хоровой дирижер жилевичюс
Вероятно, он собирался работать педагогом и пристально следил за деятельностью Наркомпроса. Осенью 1918 года Жилевичюс посещал кратковременные курсы для учителей музыки и пения общеобразовательных школ и получил удостоверение об их окончании от Артура Лурье - заведующего Музыкальным отделом Наркомпроса (ил. 6).
«Эти курсы были очень интересными. В них участвовали сотни учителей, которые проработали в этой области десятки лет, и они все, за небольшим исключением, были выпускниками консерваторий или других подобных заведений. Здесь проходили практические занятия и обмен мнениями. Дирижерскую практику проводил и руководил хором Чесноков - дирижер царской капеллы. На этих курсах было очень много полезного» [Рукопись автобиографии Жилевичюса. АЛМ].
Через год он стал посещать и другие курсы - для учителей музыкальных школ. Ему запомнились лекции Надежды Яковлевны Брюсовой и Алексея Алексеевича Петрова.
Жилевичюс находил время и для посещения концертов и спектаклей. Большое впечатление на него произвело дирижирование Сергея Александровича Кусевицкого и Николая Андреевича Малько, циклы музыкальных вечеров, проводимых в концертных залах консерватории. Следил он и за культурной жизнью литовского общества, появлялся в печати и как музыкальный критик. Еще до войны органист из Плунге публиковался в вильнюсской газете «Viltis» («Надежда»), а когда приехал в Петроград - в «Lietuvi balsas» («Литовский голос»). Эти публикации сегодня могут послужить летописью литовской музыкальной деятельности начала XX века. Жилевичюсу запомнилась состоявшаяся в 1915 году встреча с имевшим литовские корни Цезарем Кюи Чесноков, Павел Григорьевич (1877-1944) - русский композитор, хоровой дирижер, автор широко исполняемых духовных композиций. Кюи, Цезарь Антонович (1835-1918) - русский композитор и музыкальный критик; родился в Вильнюсе. Его отец - француз, оставшийся в Литве после похода Наполеона в Россию в 1812 году, а мать - Юлия (Юстина) Гуцевичюте - литовка из небогатой дворянской семьи.: группа литовских деятелей нанесла визит композитору и вручила ему несколько литовских народных песен, с просьбой сочинить что-нибудь на их мелодии. Кюи обещал выполнить просьбу, но возраст и жизненные обстоятельства не позволили ему этого сделать.
После окончания Петроградской консерватории Жилевичюс получил ряд предложений об устройстве на работу в разных местах России.
Несмотря на то, что он планировал продолжить учебу в Петрограде и был к нему очень привязан, оставаться в холодном и голодающем городе, где лица дворянского сословия подвергались репрессиям, было небезопасно. И когда дирижер Николай Андреевич Малько предложил ему поехать вместе работать в Витебск, Жилевичюс согласился. Казалось, это лучший вариант - очутиться недалеко от родины, которая с 16 февраля 1918 года уже существовала как независимое государство. В Витебске он провел только один неполный учебный год. Причина этого - грозившая мобилизация (в Петрограде от службы в Красной армии его оберегал специальный статус доверенного лица). Весной 1920 года, тайно перейдя границу, молодой педагог добрался до Каунаса, временной столицы Литвы.
Ил. 6. Удостоверение, выданное Ю. Жилевичюсу в том, что он с 20 сентября по 10 октября 1918 года посещал Курсы для учителей пения и музыки учебных заведений. Выдано 21 ноября 1918 года. АЛМ
Fig. 6. A certificate issued to Juozas Zilevicius about his attending the Courses for teachers of music and singing in the period from 20 September to 10 October 1918. ALM
В Литве (1920-1928)
Возрожденной Литве были очень нужны специалисты с высшим образованием, поэтому Жилевичюс не беспокоился о работе. Он знал, что везде получит место, и не ошибся. Восемь лет, проведенных на родине, стали самым плодотворным и интенсивным периодом его жизни. Выпускник Петроградской консерватории, которому в Витебске было доверена должность профессора, проявлял себя в разных областях. Обозначились два основных направления его деятельности - организация музыкальной жизни и педагогическая работа. Инициативы Жилевичюса стали очевидными, когда он в 1922 году получил должность начальника Художественного отдела Министерства просвещения. Прежде всего, молодой композитор начал заботиться о воспитании нового поколения слушателей и на основе иностранных примеров подготовил программу музыкального образования в общеобразовательных школах, так как в Литве, как и во всей Российской империи, этот предмет не был обязательным. В 1923 году программа была утверждена на высшем министерском уровне [Bistras 1923, 691-694].
Жилевичюс также впервые в Литве начал и подготовку учителей музыки. Он считал, что на начальном этапе учебы наиболее подходящая форма для педагогов - кратковременные курсы, которые организовал в 1923 году в Каунасе, а в 1925-1927 годах-в Клайпеде, и, преподавая на них, использовал все свои знания, полученные в России.
Долгое время Каунас в Российской империи во многом выполнял функции оборонительной крепости, и поэтому культура не занимала значительного места в жизни города. Жилевичюс решил превратить его в центр музыкальной жизни Литвы, похожий на Петроград или Варшаву. Сначала он вместе со своими единомышленниками решил создать оперный театр. И мечта многих сбылась - 31 декабря 1920 года впервые в истории Литвы была поставлена опера на литовском языке - «Травиата» Джузеппе Верди. Летом 1923 года последовал организованный им цикл концертов. Заняв деньги в самоуправлении и приложив собственные сбережения, Жилевичюс арендовал городской сад, нанял музыкантов и дирижеров, и представил публике 32 симфонических концерта из сочинений западноевропейских, российских и литовских композиторов. В концерте, состоявшемся 27 июля 1923 года (афишу см. на ил. 7), прозвучала и его Симфония фа минор, которую критики оценили как произведение «лирического характера, содержащее в себе эпическое спокойствие» Arkadijus Presas. Lietuvi muzika. (Аркадиюс Пресас. Литовская музыка). Отдел редких книг и рукописей Литовской национальной библиотеки Мартинаса Мажвидаса. F 1-665. L. 27..
Жилевичюс организовал камерные концерты в Военном музее и, следуя традициям преподавателей Петроградской консерватории, он начинал их своим вступительным словом, что явилось в Литве новшеством, служившим просветительским целям.
Ил. 7. Афиша концерта литовской симфонической музыки в Каунасском городском саду. В концерте 27 июля 1923 года состоялась премьера Симфонии фа минор Ю. Жилевичюса. Дирижер - Ал. (Исаак) Зайдман. АЛМ
Fig. 7. A poster of a concert of Lithuanian symphony music at Kaunas City Garden, where Juozas Zilevicius Symphony was first performed on 27 July 1923. A conductor - Al. (Isaak) Zaidman. ALM
В 1923 году Жилевичюс как начальник Художественного отдела был приглашен в Ригу на юбилейный Праздник песни, который проводился в Латвии с 1873 года В Литве подобные праздники были запрещены. В дальнейшем журнал получил новое название - «Музыка».. Он был приятно удивлен и решил следовать латвийскому примеру. И ему это удалось осуществить: первый литовский Праздник песни состоялся в августе 1924 года в Каунасе. Подобные праздники проводятся регулярно до настоящего времени. 7 ноября 2003 года ЮНЕСКО объявила Балтийские праздники песен и танцев шедевром устного и духовного наследия человечества.
Живя в Каунасе, Жилевичюс публиковал обзоры музыкальной жизни в ежедневных газетах и скоро убедился, что без специальных периодических изданий музыкальная критика и музыковедение в целом не имеют перспектив. Поэтому в 1924 году он издал за свой счет «Muzikos alma nachas» («Альманах музыки») и двенадцать номеров журнала «Muzikos menas» («Музыкальное искусство»). Он исполнял обязанности редактора и сам писал статьи, в которых особое внимание уделял хоровому дирижированию, истории музыкальной культуры и методике преподавания музыки в общеобразовательных школах.