Пять рассказов Уайльда: “The Canterville Ghost”, “Lord Arthur Savile's Crime: A Study of Duty”, “The Sphinx without a Secret: (An Etching)”, “The Portrait of Mr W. H.”, “The Model Millionaire: (A Note of Admiration)”, повторяют авторские пристрастия в номинациях. По-прежнему в титуле обозначается главный герой, хотя имена собственные не фигурируют так активно, как в названиях пьес.
Рассказ “The Canterville Ghost” известен в восьми переводах, более ранние - «Дух Кэнтервилля» (1906, 1912), последующие - «Кэнтервильское привидение» (1909, 1912, 1913), и более современные - «Кентервильское привидение» (1961, 1994, 1999) с эквивалентным географическим наименованием. Больший интерес с точки зрения перевода представляет подзаголовок “A Hylo-Idealistic Romance”, либо не переводимый, либо передаваемый как «Фантастическая повесть» (1909), «Правдивая мистическая история» (1909), «Материально-идеалистическая история» (1994). Последний перевод полностью соответствует оригиналу, а использование древнегреческого корня “hylo” - материя - формирует еще один оксюморон, имеющий сюжетное объяснение: привидение сэра Кентервиля оказывается запуганным поселяющейся в его замке американской семьей, воспринимающей привидение материалистически.
При переводе названия рассказа “Lord Arthur Savile's Crime: A Study of Duty” различные варианты возникали с фамилией героя: Сэвилль / Севиль (1909, 1912) - видимо, как наиболее благозвучный на тот момент, Сэвил (1994) - транскрипция, Севил (1999) - транслитерация. Варианты перевода подзаголовка: самый лаконичный - «Этюд о долге» (1909, 1912), более рефлексивный - «Размышление о чувстве долга» (1994), аккумулирующий два предыдущих - «Этюд о чувстве долга». Все три перевода мыслятся как адекватные.
В название рассказа “The Sphinx without a Secret: An Etching” также заложен парадокс. Перевод «Сфинкс без загадки» более явно актуализирует аллюзию на историю древнегреческого сфинкса, в сравнении со вторым переводом - «Сфинкс без тайны». Подзаголовок «Офорт» также отдает противоречием, т.к. и в оригинале рассказа, и в его переводе в сюжете фигурирует фотография, а не офорт (гравюра на металле). Ценность офорта состоит в деталях изображения, наполненных скрытым смыслом, в содержащихся загадках и намеках. Возможно Уайльд употребляет термин иронически и провокативно, применяя его к жанру своего рассказа, столь же иронически, как и само название: «Сфинкс без загадки».Рассказ “The Model Millionaire: A Note of Admiration” тоже основан на парадоксальном развитии событий, что отражено в названии: «Миллионер-натурщик» (1909) - без перевода подзаголовка, «Натурщик: Дань восхищения» (1909) - с опущением значимого элемента названия «миллионер», и лучшем, на наш взгляд варианте: «Миллионер-натурщик: Дань восхищения» (1912).
В переводе названия “The Portrait of Mr W. H.” - «Портрет мистера W. H.» (1908, 1909, 1912), «Портрет господина У. Г.» (1994) и «Портрет мистера У. Х.» (1999) - разные подходы определены именем героя, а поскольку оно предполагаемое, то инициалы могут и варьироваться. Ранний вариант с английскими инициалами, на наш взгляд, не является органичным.
Уайльд издал два сборника сказок: “A House of Pomegranates”, куда вошли сказки “The Young King”, “The Birthday of the Infanta”, “The Fisherman and his Soul” и “The Star-Child”; второй сборник “The Happy Prince” помимо одноименной сказки содержал еще четыре: “The Nightingale and the Rose”, “The Selfish Giant”, “The Devoted Friend” и “The Remarkable Rocket”. В сказках, сообразно жанру, подзаголовков не было, и в заглавия были вынесены имена нарицательные, но выступающие в качестве имен персонажей сказок. Ведущая модель заголовка в сказках Уайльда: сочетание качественного прилагательного с именем существительным, выступающим в качестве имени героя: «Молодой Король», «Счастливый Принц», «Эгоистичный Великан», «Преданный Друг», «Замечательная Ракета». Вторая модель заголовка - просто имена героев: «Рыбак и его Душа», «Мальчик-Звезда», «Соловей и Роза». Исключение составляет название сказки «День рождения Инфанты», где возникает указание на время. Переводы названий вновь варьируются, но почти все в пределах норм эквивалентности.
Один из ранних переводов названия сказки “The Young King” - «Сын молодого короля» (1911) неизвестного переводчика содержит неверную передачу фактуальной информации. Главный герой был внуком старого короля и сыном чужеземца незнатного происхождения: “The Child of the old King's only daughter by a secret marriage with one much beneath her in station - a stranger.” [12, p. 213]. Данный вариант перевода не прижился, а варианты «Молодой король» (1905, 1906 - два перевода, 1908, 1909, 1912, 1994) и «Юный король» (1908, 1909, 1910, 2000) сосуществовали весь двадцатый век. На наш взгляд, с учетом указанного в тексте возраста героя - шестнадцать лет - и упоминания его матери в качестве young Princess - «юной принцессы», и его отца - young man of a marvelous and foreign beauty - «юноши, наделенного чудесной чужеземной красотой» - перевод «Юный король» является стилистически более корректным.
Сказка “The Birthday of the Infanta” имеет гораздо больше вариантов перевода, начиная от вольной трактовки и интерпретации переводчика под названием «Карлик испанской принцессы» (1908), до относительно эквивалентных «День рождения испанской принцессы» (1908) и «День рождения принцессы» (1908, 1909). Вариант «День рождения инфанты» (1903, 1913) был трансформирован в «День рождения Инфанты» (1906, 1909 - два перевода, 1912, 1994, 1997, 1999) и получил популярность как более адекватный среди последующих поколений переводчиков.
Переводчики сказки “The Fisherman and his Soul” предлагают два варианта: «Рыбак и его душа» (1906, 1908) и более верный с коммуникативной точки зрения «Рыбак и его Душа» ((1909, 1910, 1912), где второй главный герой сказки - Душа рыбака - именуется, как и в оригинале с заглавной буквы, поскольку в сказках Уайльда в качестве имен главных героев фигурируют имена нарицательные, получающие статус собственных.
Самая богатая палитра у перевода названия сказки “The Star-Child”: «Дитя-звезда» (1906), «ДитяЗвезда» (1908) - близкие к оригиналу, но устаревшие варианты; «Дитя-звездочка» (1908, 1918), «ДитяЗвездочка» (1910) - помимо вышедшего из активного употребления слова «дитя» смущает и употребление уменьшительно-ласкательного суффикса, отсутствующего в оригинале, аналогичный диминутив неверно использован в переводе «Мальчик-звездочка»; переводы «Сын Звезды» (1909) и «Дитя звезды» (1911) - смещают смысловые акценты: по сюжету герой является сыном короля и королевы, хотя и полагает в начале сказки, что “I thought I was the child of some Star” [12, p. 264]. Самыми удачными переводами с использованием конкретизации, обусловленной контекстом, на наш взгляд, являются варианты «Звездный Мальчик» (1910, 1912) и «Мальчик-звезда» (1911, 1994), которые и оказались наиболее популярными и закрепились в отечественных киноверсиях сказки (1957, 1983).
Сказка “The Happy Prince” известна в трех вариантах перевода: переводы 1908 г. «Принц и ласточка» (вольный перевод) и «Принц-счастливец» (возникает не присущая оригиналу оценочная коннотация) не закрепились в истории бытования этой сказки на русском языке, изданной в шестнадцати вариантах перевода в течение прошлого века. Самый распространенный и адекватный перевод -«Счастливый принц» (1898, 1906 - два перевода, 1908 - три перевода, 1909, 1910, 1911, 1912, 1913, 1914, 1915, 1999).
Многократно была переведена сказка Уайльда “The Selfish Giant”. Название получило несколько вариантов: от русского эквивалента «Себялюбивый великан» (1914) - этимологически созвучного английскому оригиналу; упрощенного для детского восприятия «Злой великан» (1906, 1913) но утратившего семантику оппозиции «любовь к себе / любовь к ближнему», как главную мысль сказки; просто «Великан» (1909) - неудачный безличный вариант, не содержащий концептуальной мысли заглавия; и близкие по значению «Великан-эгоист» (1906, 1908 - два перевода, 1912, 1994, 1999), «Великан Эгоист» (1908) и «Эгоистичный Великан» (1909, 1910) - последний вариант, на наш взгляд, представляет собой полное лексико-грамматическое соответствие и стилистически вписывается в общий тон повествования. “My own garden is my own garden”, said the Giant”; “Anyone can understand that, and I will allow nobody to play in it but myself'... He was a very selfish Giant” - сообщает о нем впервые автор, давая оценку его поведения [12, р. 283]. Далее Selfish Giant выступает как говорящее имя собственное с заглавной буквы.
Единственный перевод заглавия “The Nightingale and the Rose” - «Соловей и Роза» (1906, 1908, 1909, 1910, 1912) и «Соловей и роза» (1903, 1906, 1908) - почти уникальная ситуация для названий сказок Уайльда, достаточно простых по наименованию, но тем не менее имеющих многочисленные переводческие варианты. Сказка “The Devoted Friend” имеет два вольных названия: генерализированное «Дружба» (1909) и излишне конкретизированное «Маленький Ганс и его друг» (1908). Эквивалентный перевод заглавия закрепился в восьми переводах, известных как «Преданный друг» (1898, 1906 - два перевода, 1908, 1910, 1912, 1962, 1994). Особый интерес представляет перевод названия сказки “The Remarkable Rocket”. Ракету дважды называли «кичливой» (1906, 1908), дважды «необыкновенной» (1909, 1910), один раз «надменной» (1908) и трижды «замечательной» (1910, 1912, 1994).
Шесть уайльдовских стихотворений в прозе “The Artist”, “The Doer of Good”, “The Disciple”, “The Master”, “The House of Judgment”, “The Teacher of Wisdom” почти не привлекли внимание современных переводчиков, но в начале века они часто публиковались под разными заголовками. Так, достаточно простое и однозначное заглавие “The Artist” получило перевод «Ваятель» (1906, 1908), «Скульптор» (1908) и «Художник» (1898, 1905, 1910, 1912, 1986). Первые два заглавия акцентируют внимание на непосредственном виде деятельности, которым занимается главный герой. Но поскольку автор называет его в заглавии художником, творцом в обобщённом смысле (в столь же обобщенном, как в случае с “The Picture of Dorian Gray”), более распространенное русское заглавие «Художник» полностью коррелирует с замыслами автора. Столь же однозначное на первый взгляд название “The Disciple” тоже нашло несколько вариантов. Вольные переводы «Смерть Нарцисса» (1910) и «Поклонник» (1912) представляют в большей степени интерпретации переводчиков, чем мысль, которую транслирует автор. Вариант «Ученик» (1905, 1906, 1910, 1935) - перевод адекватный лексически и полностью соответствующий сюжету притчи. Почти уникальный случай единственного варианта перевода - название стихотворения “The Master”, известного как «Учитель» (1906, 1908, 1910, 1912). Массу вариантов для размышления дают многочисленные русские заглавия притчи “The Doer of Good”: «Творец добра» (1898), «Творитель добра» (1910), «Творящий благо» (1908, 1912), «Податель добра» (1906), «Посредник» (1905), «Пророк» (1910). Два последние заголовка несут печать субъективной переводческой интерпретации, которая не содержится в оригинале. Более благозвучное, органичное для русского восприятия и одновременно адекватно название - «Творящий благо». Перевод заглавия “The Teacher of Wisdom” как «Мудрец» (1910) является попыткой упростить смысл притчи, в то время как «Учитель мудрости» (1905, 1906, 1908, 1910, 1912) - удачный адекватный перевод, который и используется в современных изданиях. “The House of Judgment” - непростой вариант, переданный как «Суд» (1910), «Судилище» (1906) - с неверным смысловым акцентом, как «Дом Суда» 1905, 1910) и «Чертог суда» (1912). Последний вариант более соответствует стилистике и содержанию притчи.
Тридцать одно заглавие произведений Уайльда, рассмотренные в исследовании, при всей оригинальности и эпатажности их автора удивительно однообразны. Восемь заглавий - Salome; Vera, or the Nihilists; The Fisherman and his Soul; The Star-Child; The Nightingale and the Rose; The Artist; The Disciple; The Master - представляют собой, по классификации В. Островского, самый простой тип одноименных заглавий. Пьеса «Вера, или Нигилисты» - это ещё и двойное название, но в базовом смысле все равно одноименное, т.к. главные герои - нигилисты. Подобный тип названий Женетт называет «буквальными», они «прямо и не фигурально обозначают тему или центральный объект произведения» [13, с. 81].Девять заглавий - заглавия одноименные, но с дополнительной атрибутивной характеристикой, которая в текстах реализуется как номинативная - An Ideal Husband; La Sante Courtisane; or the Woman Covered with Jewels; The Canterville Ghost; The Model Millionaire; The Young King; The Happy Prince; The Selfish Giant; The Devoted Friend; The Remarkable Rocket. Пьеса «Святая куртизанка» имеет второе название также атрибутивного и номинативного характера. Данная группа совпадает с типом тематического названия, который Жанетт обозначает как «антифразис или ирония», поскольку в той или иной степени «заглавие образует антитезис к произведению», «заголовок обозначает провокационное отсутствие тематической направленности» и в ходе развертывания сюжета - содержательную «нерелевантность» [13, с. 83]
Самая большая группа заглавий - 12 заглавий в притяжательной форме - The Picture of Dorian Gray; The Portrait of Mr W. H.; The Duchess of Padua; A Woman of No Importance; The Importance of Being Earnest; Lord Arthur Savile's Crime; A House of Pomegranates; The Birthday of the Infanta; The Doer of Good; The House of Judgment; The Teacher of Wisdom; Lady Windermere's Fan. Семантика притяжательности необходима как средство усиления номинативной функции: неразрывное целое Дориан Грей и его портрет, единство гипотетического мистера У. Х. и его поддельного портрета, учитель и его мудрость, грамматически обусловленный вид взаимосвязи герцогини и Падуи, нарицательное «женщина» и её социальная незначительность и т.д. Возникает дополнительная номинативная синергия: быть Эрнестом становится важно, преступление приписывается лорду Артуру Сэвилю, веер леди Уиндермир играет ключевую роль в развязке пьесы. «Деталь, так продвинутая в названии, по факту обретает символическую ценность и тематическую значимость» [13, с. 81].
Как показал анализ, заголовки прозаических художественных произведений Уайльда, автора склонного к парадоксам и экстравагантности, оказались довольно традиционными и типологически достаточно однообразными. Как справедливо отмечает С. Кржижановский: «Один автор - одно и заглавие: и если история писателя обычно говорит не о смене тем, а об эволюции единой, многообразно проявленной темы, - то и хронологический перечень заглавий, принадлежащих одному перу, большей частью показывает, в сущности, единое заглавие, данное лишь в разных возрастах своей жизни» [3, с. 21]. Уайльд, знаток классической филологии и современных языков и литератур, автор, ориентированный на успех, в том числе коммерческий, в озаглавливании своих текстов оказывается достаточно предсказуем: следует традиции, организует заголовок ритмически и поэтически, но в то же время тонко использует искусство намека. «Титулы, как и имена, должны отражать, а не озвучивать (суть произведения)... Собственно, парадокс произведения искусства резюмируется и сгущается в названии» [11, с. 4]. Переводы заголовков произведений Уайльда на русский язык за столетие с лишним бытования и постоянного обновления, максимально приблизились к оригиналу, наиболее удачно передавая содержательный аспект, не всегда очевидный даже в оригинале, но неизменно эстетически привлекательный и обладающий заложенной в него смысловой энергией.