отношение пропорций в плане должно соответствовать соотношению объемов в перспективном изображении.
Тональная проработка с выявлением глубины пространства выпол-
няется мягкими карандашами. Выбирается направление освещения, ищут- |
|
ся тоновые контрасты. В зависимости от выбранного решения переднего и |
|
заднего плана, выбирается соответствующий вид графического исполне- |
|
ния (Приложения 1). |
|
СибАДИ |
|
|
Порядок выполнения работы |
1. |
Выбор формата листа, его ориентации. |
2. |
Выставлен е л н горизонта. |
3. |
Построен е конструктивной основы интерьера в тонких линиях. |
4. |
Выполнен е прора отки деталей в зависимости от поставленной перед |
студентом задачи. |
|
5. |
Работа над цветным решением утвержденного пространства интерьера |
исторического здан я. |
|
6. |
Анал з завершен е ра оты. |
Контрольные вопросы задания
1. Что такое интерьер?
2. Что такое геометрический вид?
3. Что такое линейно-конструктивное построение?
4. Что такое перспектива?
5. Назовите этапы правильной тональной проработки композиций интерьерного типа.
16
РАЗДЕЛ II
КОМПОЗИЦИЯ ПОСТРОЕНИЯ ГОРОДСКОГО ПРОСТРАНСТВА
Лабораторная работа №4
Линейно-конструктивный рисунок улицы с натуры, работа в тоне, СибАДИтональный разбор освещения объемного пространства
Цели и задачи
Разв т е пространственного мышления, практическое овладение всеми с стемами отсчета, известными в изобразительной практике; изучение композ ц онно-художественных закономерностей архитектурных объектов; орган зац я внешнего и внутреннего пространства, поиск масштабов р тмов арх тектурны форм.
При оры и принадлежности
Фотограф , схемы, развертки улиц, графитные карандаши различной мягкости, мягк й ластик, разрезанный диагонально, ластик-клячка, канцелярский нож, планшет формата 55 х 75 с натянутой на него цветной или белой бумагой, моль ерт, стул.
Теоретическая часть
Конструктивный рисунок – это рисунок внешних контуров предметов, как видимых, так и невидимых, выполненный с помощью линий построения. Мы создаем «каркас» того объекта, который собираемся нарисовать. для того, чтобы создать такой каркас, нам необходимо проанализировать изображаемый предмет. Конструктивный рисунок начинается с анализа.
Присмотритесь, подумайте, из чего состоит объект? з каких геометрических тел? А какие есть геометрические тела?
Это куб, шар, цилиндр, конус, призма. Если вы научиться видеть в окружающих вас предметах геометрические тела, то легко можно создавать каркас, или, точнее, конструктивный рисунок.
Это поможет развить объемное мышление. Второй шаг – изображение «каркаса».
Важно научиться правильно размещать геометрические тела, из которых состоит изображаемый предмет в пространстве.
17
Рисунок необходимо начинать с композиции предмета в пространстве листа.
В двухмерном пространстве листа, имеющем только высоту и ширину, мы должны отразить предмет таким образом, чтобы он весь вошел на лист и ему не было в этом пространстве тесно. У нас не должно возникать желания переместить предмет в какую-либо сторону или отрезать часть
листа. Не следует изображать предметы на рисунке слишком крупными |
||||
СибАДИ |
||||
или мелкими. Рисунок обычно занимает среднюю часть листа и примерно |
||||
2/3 его площади. |
|
|
||
|
При зображен |
сложных архитектурных объектов становится не- |
||
обходимым |
спользован е и других систем отсчета: |
|||
|
ортогональные проекции (планы, фасады, развертки, разрезы) |
|||
|
перспект |
ва опт |
мального угла зрения 30° 60° |
|
|
широкоугольная перспектива до 120° |
|||
|
перспект |
ва глу |
|
нного пространства с двумя, тремя и более про- |
странственными планами |
||||
|
ракурсы - вверх |
вн з |
||
|
перспект |
вы «с пт |
чьего полета» - пологие, крутые, зенитная перспек- |
|
тива |
|
|
|
|
|
панорамы, в т.ч. круговая панорама |
|||
|
аксонометрии |
|
|
|
|
|
|
|
Порядок выполнения работы |
1. |
Рисование улицы обычно предваряет этап изучения ситуации. Помимо |
|||
плана полезно сделать так называемые поперечные сечения улицы и раз- |
||||
вертки обеих сторон улицы. |
||||
2. |
Выполняя эскизы, надо обозначать линии горизонта, не завышая его. |
|||
Общие размеры домов, соотношение их высоты и ширины вначале наме- |
||||
чаются легко |
прозрачно. |
|||
3. |
Композиция рисунка, выбор точки зрения выполнение нескольких за- |
|||
рисовок, форэскизов; выбор формата листа и техники исполнения, образ- |
||||
ное обобщение натуры. |
||||
4. |
Подготовительный рисунок, определение пропорций и характера про- |
|||
странственных планов. Обобщение основных форм, роль деталей, нахож- |
||||
дение композиционного центра. |
||||
5. |
Обобщенное тональное изображение, лепка формы тоном, передача со- |
|||
стояния среды, выявление силуэта, решение планов и градации светотени с учетом воздушной перспективы.
18
6. Завершение работы и ее анализ: окончательное решение по выявлению главного и второстепенного в рисунке, подчинение всех частей изображения целому, усиление или ослабление деталей по тональной насыщенности, расстановка акцентов.
Контрольные вопросы
СибАДИ |
||
1. |
В каких случаях используется несколько точек схода? |
|
2. |
Если ул |
ца меет поворот направо, то где будут находиться точки схо- |
да для фасадов домов? |
||
3. |
Что такое с луэт? |
|
4. |
Что такое тон? |
|
|
|
Ла ораторная работа №5 |
Академ ческ й р сунок двухуровнего пространства улицы с натуры, |
||
|
|
прора отка фактуры, передач освещения |
|
Цели |
задачи: Развитие пространственного мышления, известными |
в изобразительной практике; изучение композиционно-художественных закономерностей архитектурных о ъектов; организация внешнего пространства, поиск масшта ов и ритмов архитектурных форм, изучение тональной проработки освещения в разные периоды суток, ознакомление с фактурой и ее применением на практике.
Приборы и принадлежности: Фотографии, схемы, развертки улиц, перспектив, графитные карандаши различной мягкости, уголь, сепия, мягкий ластик, разрезанный диагонально, ластик-клячка, канцелярский нож, планшет формата 55 х 75 с натянутой на него белой бумагой, мольберт, стул.
Теоретическая часть
Линейная воздушная перспектива.
Слово – перспектива происходит от латинского perspicere, что означает - видеть насквозь, - сквозь что-нибудь.
Перспектива рассматривается как наука о построении изображений предметов на какой-либо поверхности такими, как их воспринимает глаз человека.
В изобразительном искусстве перспектива рассматривается как изображение предметов, полученное на какой либо поверхности, в соответствии с кажущимися изменениями их величины, четкости очертания их формы и светотеневых отношений, которые можно наблюдать в натуре. Перспективное изображение в зависимости от его назначения может быть по-
19
строено на любой проекционной поверхности. В связи с этим перспектива подразделяется на несколько видов.
Линейная перспектива – это изображение, построенное на плоскости. В зависимости от назначения перспективных изображений плоскость может быть расположена вертикально, наклонно и горизонтально. Вертикальная плоскость, на которой строят изображения с помощью линейной перспективы, используется при создании картины.
СибАДИРассмотрим некоторые законы перспективы.
1. Два предмета одинаковой величины, но расположенные на разных расстоян ях от глаза, кажутся разными – ближний к глазу предмет кажется больше по вел ч не, а дальний – меньше. По мере удаления предмета наблюдается кажущееся уменьшение его в размере, и, наоборот, приближаясь, он как ы увел чивается.
2. Рассмотр м другую закономерность перспективы. Линии предметов, уходящ е от зр теля в глу ь картины, направлены в одну точку, которая расположена на л нии горизонта. Эта точка в перспективе называется точкой схода.
Терм н «гор зонт» в переводе с греческого означает – «разграничивающий, - кажущаяся граница между небом и землей. В изобразительном искусстве под этим словом подразумевается прямая горизонтальная линия на изобразительной плоскости, которая служит художнику ориентиром при построении изо ражения. Она указывает зрителю, на каком уровне высоты находился глаз художника, с какой точки зрения он изображал натуру; она делит изобразительную и картинную плоскость на две части – верхнюю и нижнюю. В теории перспективы горизонтом называют линию, образующую при пересечении условной (воображаемой) горизонтальной плоскости (которая как бы проходит от глаза наблюдателя) с картинной плоскостью (воображаемая плоскость, находящаяся между наблюдателем и наблюдаемым предметом).
Горизонт всегда находится на уровне глаз наблюдателя.
Воздушная перспектива.
По мере удаления от зрителя предметов в пространстве и погружения их в воздушную среду изменяется впечатление о локальных (действительных) светотеневых характеристиках.
Под влиянием воздушной среды происходят заметные изменения тона. Предмет и его детали, близко расположенные к зрителю, воспринимаются более резко, дальние предметы имеют мягкие очертания.
Локальный тон — тон объекта «по умолчанию».
Обусловленный тон — тон, приобретённый объектом при воздействии света, тени, рефлексов. Значимость обусловленного тона возрастает при передаче перспективы, ведь чем больше передано влияние воздушной
20