Материал: 2415

Архитектурно-композиционное формообразование направлено на такое решение формы, при котором она обретает черты гармонической целостности. Рождается архитектурная форма через сложный синтез разнородных ее частей, требующих осмысления, восприятия, размещения в особые условия для гармоничного существования. Упорядоченность, структурность архитектурной формы выступает как естественное проявление

факторы или вы рать специально на уровне возникновения архитектурной

идеи. Даже самая сложная композиция не бывает свободной от некоторых правил и имеет своео разный, структурный каркас. Использование модульных решеток осо енно необходимо при решении вопросов пропорционирования архитектурной формы.

Д фрагментарного нарушения однородности предлагаемойИпоисковой среды -

В качестве операций, тренирующих глаз и руку, можно использовать набор модульных решеток при поиске основных ортогональных проекций. Степень простоты или сложности сеток регулируется поставленной задачей. На уровне выхода на идею, анализируя опорные ассоциации, можно составить представление о виде модульного элемента, а также возможного

квазимодульности. Изменив порядок модульной решетки в определенном месте и в соответствии с эмоционально-образной задачей, можно усилить

выразительность главного и ярче противопоставить его второстепенному. Полученные таким образом сетки-решетки применяются для получения вариантов решения проектной задачи. Поиск регулируется концептуальной моделью, созданной некоторым способом выхода на идею, и которая лежит в основе формообразования .

Ритмические закономерности свойственны как отдельным сооружениям, так и целым комплексам, архитектурным ансамблям. Обычно архитектурная композиция строится не на одном каком-либо ритмическом порядке, а на сопоставлении нескольких ритмических или метрических рядов, находящихся в соподчинении. (Рис. 25,26,27).

16

Вопросы для контроля

1. Что такое тектоника. Покажите на примерах как проявляется тектоническая сущность материала и конструкции при проектировании изделий.

2. Перечислить основные виды композиции. Чем характеризуется фронтальная композиция.

3. Чем характеризуется объемная композиция. Назвать типы объемной композиции.

СибАДИ4. Чем характеризуется пространственная композиция. Назвать признаки огран ченного неограниченного пространства.

Лабораторная работа ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ (ПЛАКАТ)

Плакат – од н з наи олее действенных видов агитации и пропаганды. Основное назначен е плаката – информационно-эмоциональное воздействие на зр теля. По темат ке плакаты можно условно разделить на несколько категор й: пол т ческий, рекламный, учебный, культурнопросвет тельск й, по технике безопасности, художественный и т. д. Основными тре ованиями к плакатам являются: оригинальность решения идеи; исключающая двусмысленность в её прочтении, лаконичность выражения; чёткость восприятия смысла шрифтового текста; неожиданность и новизна в трактовке темы; выразительность композиции. Необходимо, чтобы у зрителя они вызывали не пассивное созерцание, а живой интерес, будили воображение, рождали цепь ассоциаций, вызывали множество аналогий, что в ещё большей мере углубляет содержание архитектурной композиции. Шрифт играет особую роль в прочтении плакатной композиции. Композиция и начертание шрифта, его ритмический строй и напряжённость начертания должны сообщать зрителю впечатления, аналогичные с восприятием визуальной информации изобразительной предметной или беспредметной графической композиции. Особую значимость приобретает композиционное расположение шрифта, чёткость ясность его прочтения, напряжённость статического или динамического построения. В этих условиях первостепенное значение имеет знакомство с грамотой, закономерностями, особенностями начертания шрифта, отдельных букв, стилистикой шрифтовых гарнитур. Предлагаемые темы плакатов: «Архитектура – это наше наследство», «Архитектура без границ», «Природа и архитектура», «Ритм-метр в архитектуре», «Архитектура вокруг нас» , «Архитектура – каменная летопись истории», «Город – единство непохожих», «Нефтяной город», «У домов, как у людей, есть своя душа, своё лицо», «Архитектура и ландшафт».

Цель: Научиться оперировать отвлеченными композиционными образованиями (в данном случае шрифтами), которые и являются визуальной составляющей искусства архитектуры.

17

Задачи: -создать ритм геометрической и оптической пропорциональностью элементов самих букв;

-создать ритм геометрической и оптической пропорциональности строк в композиции.

Требования: Выполнить шрифтовую композицию на формате А3. (Рис. 28)Материалы: тушь, цветная тушь/акварель.

Методические указания:

МОДЕЛИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА ПО ОСНОВНЫМ РЕГУЛИРУЮЩИМ ПАРАМЕТРАМ

ЧЕРЕЗ ИЗМЕНЕНИЕ:

- СТЕПЕНИ ЗАМКНУТОСТИ, - ОЧЕРТАНИЙ,

-ДЕТАЛЕЙ НАПОЛНЕНИЯ ИНТЕРЬЕРА,

-ОБРАЗНОГО КЛЮЧА,

-КОНСТРУКТИВНОЙ СТРУКТУРЫ

Поиск формы внутреннего пространства и отдельных элементов интерьера происходил в борьбе двух противоположных качеств, объективно значимых для человека: закономерное построение и нарушение, рациональные, геометрически ясные и иррациональные, чувственно познаваемые формы.

18

Как идеальный результат этой борьбы для человека не существуют ни абсолютный порядок, ни абсолютная неопределенность, случайность. Можно говорить о стремлении к созданию порядка или его нарушении. Эмоциональный потенциал архитектуры формируют именно противопоставление этих двух качеств или смену пространственных концепций.

Цель: изучение способа вариантного моделирования интерьерного пространства в графике. Предлагается выполнить работу в черно-белой

СибАДИграфике, используя чертежную тушь.

Задачи:

- создать 5 вар антов графической модели внутреннего пространства на каждый з основных регулирующих компонентов:

1) изменен е степени замкнутости;

2) изменен е очертан я;

3) изменен е конструктивной структуры;

4) изменен е деталей наполнения интерьера;

5) изменен е образного ключа.

Методические требования и рекомендации

Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияют на развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутост - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоциональнообразный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных материалов и их композиционной организации. Воспринимается как цельная форма и бывает простой или сложной, т.е. расчлененной промежуточными опорами, уровнями потолка или пола и т.д.

19

Существует большая геометрическая разновидность монопространств по величине и очертаниям. Динамика пространства выражается преимущественным развитием одной из трех координат: высокое пространство, низкое, широкое, узкое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующих видов.

- Потолок - плоский, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

пластикой, эффект вным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциативноэмоционального воздействия на человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической,

Д от абсолютной плотности до абсолютнойИпустоты. В зависимости от

материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической

разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот -

толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена

- решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стены-аркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики могут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, накладные объемы. Глубина рельефа определяется масштабом помещения.

20