Материал: Актуальные вопросы современной филологии и журналистики. Ковалев Л.В

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

Н.Ю. Филистова, М.А. Свистунова

ТЕКСТОВЫЕ МИРЫ В ДЕТЕКТИВНОМ ЖАНРЕ (НА МАТЕРИАЛЕ ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА А. КРИСТИ

«MURDER ON THE ORIENT EXPRESS»)

Данная статья посвящена рассмотрению текстового многомирия в детективном жанре. Материалом исследования послужил текст детективного романа А. Кристи «Murder on the Orient Express» («Убийство в Восточном Экспрессе»). Актуальность данной работы обусловлена недостаточной изученностью текстовых миров в рамках детективного жанра, а также отсутствием единого определения термина многомирие и методики его анализа. Цель статьи – проанализировать пространственные и временные рамки детективного романа, а также рассмотреть не только внешние, но и внутренние миры главного героя исследуемого романа А. Кристи. Настоящее исследование основано на таких общенаучных и специальных методах и приемах, как дедукция, сравнение, описательный метод, а также метод текстовых интерпретаций. Текстовый мир, в отличие от мира дискурса, строится не только автором, но и читателем, который руководствуется своим опытом и видением окружающего мира. На данном уровне главными элементами являются не автор и читатель, а находящиеся внутри данного мира такие элементы, как события, происходящие в нем, места, в которых разворачиваются данные события, а также персонажи, создающие основу событий. Проведенный анализ позволил выделить строение и структуру текстовых миров в детективе, а также актуализировать многомирие и показать важность его влияния на повествование.

Ключевые слова: когнитивная лингвистика, детективный роман, пространство, мир, многомирие, текстовые миры, внешний мир, внутренний мир.

N.Y. Filistova, M.A. Svistunova

TEXT WORLDS IN DETECTIVE GENRE

(ON THE BASIS OF THE DETECTIVE NOVEL BY A. CHRISTIE

____________________________

© Филистова Н.Ю., Свистунова М.А., 2019

16

Actual issues of modern philology and journalism №1(32) 2019

«MURDER ON THE ORIENT EXPRESS»)

This article is dedicated to the analysis of the text worlds in the detective genre. It is held on the basis of the detective novel by A. Christie «Murder on the Orient Express». The relevance of this work is explained by the lack of material on the study of text worlds within the detective genre, as well as the lack of a common definition of the term «text worlds» and methods of its analysis. The aim of the article is to distinguish the spatial extent and temporal frame of the detective novel, as well as to consider not only the external but also the internal worlds of the protagonist of the novel by A. Christie. The present study is based on such general scientific and special methods and techniques as deduction, comparison, descriptive method, and the method of text interpretation. The text worlds, unlike the worlds of discourse, are built not only by the author, but also by the reader, who is guided by his experience and vision of the world around him. At this level, the main elements are not the author and the reader, but the elements within the world, such as the events taking place in it, the places in which these events unfold, as well as the characters that create the basis of the events. The analysis of the structural specificity of the text worlds in a detective genre helps to actualize the multiverse within the detective novel and to show the importance of it for the narration.

Key words: cognitive linguistics, detective novel, space, world, multiverse, text worlds, outer world, inner

world.

В сфере лингвистики отмечается достаточно предвзятое отношение к детективу как к второстепенному жанру. Однако читательский интерес к детективной литературе поражает своей стабильностью. По словам Н.Ю. Филистовой, «в силу сложившегося отношения литературоведов и лингвистов к этому жанру, детектив продолжает оставаться малоизученным, в основном в рамках литературоведческой проблематики, не систематизированы основные лингвистические параметры этого вида нарративного текста, до сих пор идут бесконечные споры вокруг определения жанра, его специфики и морфологии» [1].

Для того, чтобы понять, что такое многомирие, необходимо понять, что такое когнитивная лингвистика. Именно когнитивная лингвистика занимается изучением восприятия человеком мира и всего того, что его окружает. Такое понятие, как пространство, как раз входит в сферу изучения когнитивной лингвистики. Как отмечает Н.Ю. Филистова, «важнейшими текстовыми отношениями, которые передаются в любом литературном произведении, в том числе и в рассказе, являются время и пространство. Прежде чем начать повествование, автор должен определить местоположение персонажа и временной период, когда совершаются действия» [2].

Существуют различные определения понятия «пространство», одно из которых дает Г.М. Костюшкина, отмечая, что пространство лежит не только внутри окружающего мира, но и в мышлении человека: «Пространство являет собой одну из первых реалий бытия, воспринимаемых человеком. Оно организуется вокруг человека, который ставит себя в центр макро- и микрокосмоса, и дифференцируется подробно языковыми средствами во всех языках, оказываясь основой для формирования многих типов номинаций, относящихся к другим непространственным сферам» [3, c. 89].

Пространство можно разделить на действительное, то есть окружающий мир, и воображаемое, то есть относящееся к мышлению человека. Именно выделение разновидностей пространства говорит о существовании некой системы миров, которая получила название многомирие. Понятие пространство тесно связано с понятием мир. Термин многомирие был введен в лингвокультурологию Н.С. Новиковой и Н.В. Черемисиной [4]. Теория многомирия, получившая название теории текстовых миров, разработана П. Вертом и расширена Д. Гэвинзом, выделившим в художественном мире три уровня:

1)мир дискурса;

2)текстовые миры;

3)подмиры.

17

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

Мир дискурса, первый уровень многомирия, включает в себя три главных элемента: автор, текст, читатель [5, с. 83]. Именно на этом уровне читатель, находясь в созданном окружающем пространстве автора, способен общаться с ним через текст написанного им произведения.

Текстовые миры – это миры, которые создаются автором или рассказчиком в мире дискурса или в самой авторской речи.

Подмиры – это миры, которые создаются не автором, не читателем, а персонажами данного произведения, некие внутренние миры. Этот мир проявляется через речевой акт, который совершается персонажами. К подмирами относятся, например, воспоминания персонажей, их разговоры о прошлом, их отношение к тем или иным событиям, а также размышления о будущем.

Главным фактором при сопоставлении текстовых миров и подмиров является параметр их доступности по отношению к читателю. В первые читатель может попасть сам, поскольку они находятся в мире дискурса, а во вторые – нет, так как они выдуманы персонажами произведения.

Мир можно разделить на внешний мир, представленный локусами, в которых происходят события художественного произведения, а также внутренний мир, который представлен мыслями и мнениями героев, то есть их внутренней речью. Все это составляет отдельные уровни текстовых миров.

В детективном романе А. Кристи «Murder on the Orient Express» внешний мир представлен, главным образом, двумя локусами: Европой (поездка домой) и Востоком с отправной точкой в Стамбуле. История начинается в Сирии, что обозначено в первом предложении романа: «It was five o’clock on a winter’s morning in Syria. Alongside the platform at Aleppo stood the train grandly designated in railway guides as the Taurus Express»

(«Ранним морозным утром, в пять часов по местному времени, вдоль платформы сирийской станции Алеппо вытянулся состав, который железнодорожные справочники торжественно именовали экспресс «Тавры») [7, с. 7]. Повествование заканчивается в Югославии, на конечной остановке Восточного Экспресса (The Orient Express). Вся поездка длится 4 дня, за которые экспресс проезжает разные города, станции, регионы, страны и даже континенты, начиная путь от станции Aleppo и заканчивая на станции Vincovci.

Пространство мира данного романа многоуровневое, что усматривается из контекста, поэтому географические места, упоминаемые в тексте, не являются центром истории. В центре внимания романа – легендарный поезд Восточный Экспресс, который прокладывает свой путь от Стамбула к Европе. Восточный Экспресс представляет собой отдельный мир, состоящий из отдельных элементов, например, купе. Он заморожен во времени и пространстве, внутри этого ограниченного пространства прокладывается путь и совершается вендетта. Здесь также необходимо упомянуть о таком понятии как somewhere – место, где Восточный Экспресс делает остановку, когда железнодорожные пути накрывает снегом. Поскольку нам неизвестно, где именно поезд совершил экстренную остановку, мы назовем это место somewhere [6, с. 8].

История начинается с эпизода, когда детектив Эркюль Пуаро впервые заходит в вагон Восточного экспресса, часть маршрута которого Константинополь - Триест – Кале. С этого момента развитие сюжета происходит в ограниченном пространстве – в поезде, который, подобно паутине, заключает в ловушку героев, чье различие сразу примечается Мсье Буком: «All around us are people, of all classes, of all nationalities, of all ages. For three days these people, these strangers to one another, are brought together.

They sleep and eat under one roof, they cannot get away from each other» («Посмотрите – вокруг нас люди всех классов, всех национальностей, всех возрастов. В течение трех дней эти совершенно чужие друг другу люди неразлучны – они спят, едят под одной

18

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

встречает на станции Алеппо задолго до поездки на Восточном экспрессе. Вновь автор показывает важность прошлых событий, влияющих на допрос пассажиров.

Втаком же стиле описана станция Belgrade: «The Simplon Orient Express arrived at Belgrade at a quarter to nine that evening… The cold was bitter and though the platform itself was protected, heavy snow was falling outside. He returned to his compartment» («Экспресс Симплон - Восток прибыл в Белград без четверти девять... Стоял сильный мороз, мела метель, навес над. He перроном служил плохой защитой, и Пуаро вскоре вернулся к своему вагону») [7, с. 37]. Именно намек на сильный мороз и метель предвещает нам будущее событие: Восточный экспресс останавливается посреди своего пути из-за погодных условий, и происходит убийство. Станции служат неким реквизитом для перемещения во времени и пространстве, поэтому им не дается обширных и детальных описаний. Станция Sirkeci в Стамбуле даже не упоминается, хотя на ней начинается история. Она является точкой отправления, о чем мы узнаем из описания движения поезда: «There was a sudden jerk. Both men swung round to the window, looking out at the long, lighted platform as it slid slowly past them» («Вагон дернуло. Мужчины повернулись к окну - стали смотреть, как мимо них проплывает длинный, залитый огнями перрон.») [7, с. 28]. Здесь также происходит разговор между Пуаро и Лейтенантом, который рассказывает ему о неблаго-

приятных погодных условиях: «Let us hope you will not be snowed up in the Taurus!… The weather reports from Europe, they are bad» («Будем надеяться, что вас не застигнут заносы

вТаврских горах… Cводки погоды из Европы плохие») [7, c. 10]. Это также предсказывает читателю негативный план развития дальнейших событий.

Втечение всего романа называется только 9 мест: 6 станций (Aleppo, Konya, 2 станции в Стамбуле, 1 станция в Азии и 1 станция в Европе – Belgrade и Vincovci), Гор-

ный хребет (the Taurus), отель (the Tokatlian в Перу), и «somewhere» (между Vincovci и Brod). Станция Vincovci неоднократно упоминается при расследовании убийства, поскольку она является последней отправной точкой перед тем, как поезд попал в снежную бурю. При этом Пуаро спрашивает пассажиров, выходили ли они на этой станции или нет, и была ли возможность у посторонних сесть на поезд во время остановки, пока никто не видит. Именно перемещение пассажиров после остановки на станции Vincovci

является эмблематичной: «We must also pay a little attention to the time the intruder entered the compartment. When had he an opportunity of doing so? Unless we are to assume the complicity of the real conductor, there was only one time when he could have done so—during the time the train stopped at Vincovci. After the train left Vincovci the conductor was sitting facing the corridor, and whereas any one of the passengers would pay little attention to a Wagon Lit attendant, the one person who would notice an impostor is the real conductor. But during the halt at Vincovci the conductor is out on the platform. The coast is clear» («Нам следует обра-

тить внимание и на то, когда непрошеный гость вошел в купе? Когда ему представился случай туда проникнуть? У него была только одна возможность сделать это - во время стоянки поезда в Виньковцах, если только он не был заодно с настоящим проводником. После того как поезд отправился из Виньковцов, проводник безвыходно сидел в коридоре, и, тогда как ни один из пассажиров не обратил бы внимания на человека в форме проводника, настоящий проводник обязательно заметил бы самозванца») [7, c. 213].

Восновном описания мест – отстраненные и расплывчатые, кроме описания станции Тhe Taurus (Горный хребет), где дано ее восприятие глазами пассажиров: «Later they passed through the magnificent scenery of the Taurus. As they looked down towards the Cilician Gates, standing in the corridor side by side, a sigh came suddenly from the girl…» («Экс-

пресс въехал в живописные Таврские горы. Когда в окне показались Киликийские ворота, послышалось, как девушка со вздохом прошептала…») [7, с. 15]. Именно здесь, на Таврском экспрессе (the Taurus Express) Пуаро впервые встречается с двумя людьми,

20