Учитывая упомянутое в предшествующей главе усиление (по сравнению с романом) диалогического начала в сцене похорон Живаго в пьесе и известность результата Нобелевской травли, сцена травли может быть понята как реализация модели похорон, но противоположных по тону: у гроба Живаго современники признают его значение, у пастернаковского - опровергают, но в обоих случаях смерть заканчивается бессмертием. Мысль о значимость этой модели подкрепляется предполагаемой ориентацией Д. Самойлова на стихотворение "Памяти Пастернака" А.А. Галича, в котором реализован сходный принцип построения текста: отталкиваясь от документа из истории травли (сообщения о смерти Б. Пастернака в "Литературной газете" в эпиграфе), Галич воссоздает образ отношения к Б. Пастернаку современников, комментируя строками из пастернаковских стихотворений. Однако если в тексте Галича, написанном до начала реабилитации Согласно примечаниям к корпусу стихотворений и поэм А.А. Галича в "Библиотеке поэта", текст датируется декабрем 1966 года (Галич А.А. Примечания / Стихотворения и поэмы - Спб.: Академический проект, Издательство ДНК, 2006. - с. 344)., торжествуют мародеры, написанный на фоне процесса реабилитации, самойловский текст оканчивается констатацией одоления "силы подлости и злобы" духом добра.
Заключение
Пьеса "Живаго и другие" подготовлена длительной и динамичной историей рецепции романа "Доктор Живаго" Давидом Самойловым. Восприятие романа менялось на протяжении, как минимум, четырех прочтений, что отражают многократные обращения к нему в эссе, дневниковых записях, переписке. Разделяя философию, художественные особенности и значение романа, Давид Самойлов первоначально оценил только философию и значение книги. "Доктор Живаго" был понят как "начало нового поведения литератора в России" Самойлов Д.С. <О Мартынове> / Памятные записки. - с. 491., поступок, открывший дорогу к свободе высказывания для современников [ЛК, 163]. Глубокий интерес к философии романа воплотился в размышлении о выраженной в нем, по мысли Самойлова, концепции оценки истории с точки зрения "неодолимых и непримиримых" Самойлов Д.С. Литература и общественное движение 50-60-ых годов / Памятные записки. - с. 464. нравственных начал.
Развитие этой мысли привело к размышлению о новом этапе развития литературы в 70-е годы. "Доктор Живаго" был отнесен к первоначально связываемой с А.И. Солженицыным "литературе чести и достоинства" [I, 352], "психологически независимой от политической возни и не страшащейся угнетения" [I, 352], восстанавливающей "бесстрашие перед духовным пленом" [I, 352].
Углублявшиеся по мере обращений к роману наблюдения накануне создания пьесы привели к пониманию его как "романа органических <...> идей" [II, 303], согласование которых приводит к единству разных уровней романа. В причисленном к великим русским романам "Докторе Живаго" увидены соотнесенность с традицией и в то же время самостоятельность.
Прочтение романа, предложенное в его инсценировке - пьесе "Живаго и другие", выполненной по заказу Театра на Таганке в 1987 году, согласуется со сделанными ранее выводами о романе. Богатый опыт работы с театром в сочетании с новизной для Самойлова инсценировки романа как жанра приводит к выработке тех сценических решений и способов работы с текстом, которые позволяют рассказать историю Живаго на сцене, сохраняя тон, стиль и характер романа. Стремясь перенести на сцену не просто сюжет, Давид Самойлов находит средства для выражения атмосферы эпизодов, внутренней динамики развития отношений между героями, специфики преломления действительности в их сознании.
Возросшее по сравнению с романом обращение к музыке служит выражению политической обстановки в сценах в Юрятине, культурной - в партизанском лагере, создает контраст (в сцене "Елка у Свентицких") или сближение (в сцене "Похороны Живаго") эпизодов. Пластические звуковые и визуальные образы, только намеченные в романе, помогают осуществлять переходы между сценами, значительно отдаленными по времени и месту действия (стук, соединяющий московскую и варыкинскую дверь, образ движения по темному коридору как метафора пути из лесного лагеря в Юрятин).
Объединяющие разновременные события местом действия, сцены создают концентрированные образы периодов жизни героев. Перекомбинация и соединение фрагментов разных диалогов, вынесение в прямую речь внутренних монологов позволяют на небольшом временном промежутке выразить сюжетную динамику отношений между героями. Так, сюжет интимизации отношений между Живаго и Ларой в пространстве отдельных сцен реализуется путем вынесения в прямую речь внутренних монологов Лары, фрагментов из дневника Живаго, авторских замечаний о внутреннем мире героев, изображением только упомянутых в романе чтений Ларе стихотворений Живаго.
Протяжение и сокращение романных эпизодов в пьесе способствует преодолению сценических ограничений времени: например, неожиданность последнего расставания с Ларой, в романе достигаемая утратой чувства времени в результате длительного пребывания в Варыкино, в пьесе реализуется слиянием первого предложения Комаровского с необходимостью принять срочное решение в один разговор.
Взаимодействие сцен из романа "Доктор Живаго" и из жизни строится по принципу параллелизма. При этом пьеса допускает прочтение центрального конфликта в нескольких контекстах.
Прочтение "Живаго и других" как нового "Гамлета" подсказывается чтением стихотворения "Гамлет" героем Пастернаком. Подобно "Гамлету", пьеса Д.С. Самойлова представляет собой единство эпического, лирического и драматического начал. Эпическое проявляется в организации пьесы как события рассказывания: сюжетную основу "Живаго и других" составляет ситуация публичного чтения романа "Доктор Живаго". Лирическое начало, представленное в "Гамлете" лирическими монологами героя, не только получает развитие в "Живаго и других", но подчеркивается использованием лирических текстов в качестве монологов героев. В драматическом плане пьеса Д.С. Самойлова реализует гамлетовский конфликт - противостояние "века" и "одинокого света разума" Самойлов Д.С. Памятные записки - М.: Время, 2014. - с. 660.. Сходство пьес подкрепляет использование приема спектакля в спектакля: получающее сценическое воплощение вставное повествование о Докторе Живаго, подобно "Убийству Гонзаго", соотносится с конфликтом основного повествования и проясняет его.
Размывание границ между сценическим воплощением Б.Л. Пастернака ("Пастернаком") и Живаго происходит за счет использования в репликах Живаго фрагментов из очерка "Люди и положения" и стихотворений, не включенных в состав "Стихотворений Юрия Живаго". Их сближение согласуется с общей тенденцией к универсализации ситуации: в сценах из романа исключаются отсылки к культурному контексту, безымянны обвинители Пастернака в основном повествовании, что приближает ситуацию к типическому противостоянию поэта и толпы. Устремленность за пределы актуального контекста к универсальному подготавливает возможность евангельского прочтения нобелевской истории. Пейзажи в репликах Живаго изображают три дня "страшного промежутка" [ДЖ, 546], заявленные в звучании "Гефсиманского сада" в конце чтения романа в пьесе, и мотивно соотносятся с обрамляющим повествование евангельской истории пейзажем в рассказе А.П. Чехова "Студент". Основное повествование о нобелевской травле находит ряд соответствий с евангельской историей суда над Христом, что утверждает бессмертие Б.Л. Пастернака в финале.
Самойловское повествование о Б.Л. Пастернаке реализует модель, заданную для повествования о нобелевской травле А.А. Галичем в стихотворении "Памяти Пастернака", сочетая исторические документы о травле и строки стихотворений Б.Л. Пастернака. Однако, написанная в период кампании по реабилитации поэта, пьеса Д.С. Самойлова заканчивается не торжеством мародеров, а оптимистическим утверждением бессмертия автора.
Библиографический список
Источники:
1. Галич, А.А. Стихотворения и поэмы / А.А. Галич; вступ. ст., сост., подг. текста и примеч. В. Бетаки - СПб.: Академический проект, Издательство ДНК, 2006. - 384 с. - (Новая библиотека поэта) - текст (визуальный): непосредственный.
2. Галич, А.А. "Я верил в чудо...": песни и стихи / А.А. Галич; сост. Л.М. Виленский - М.: РИО Упрполиграфиздата Мособлисполкома, 1991 - 240 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
3. Островский, А.Н. Полное собрание сочинений в 12 т. Том 5. Пьесы 1878-1884 / А.Н. Островский; под общ.ред. Г.И. Владыкина [и др.] - М.: Искусство, 1975. - т. 5. Пьесы. 1878-1884. - 543 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
4. Официальный сайт Александра Калягина: Лейтенант Шмидт (Тюремный связник, Московский драматический театр им. М.Ермоловой, 1967) - URL: http://www.kalyagin.ru/ru/teatr/lejtenant-shmidt/ (Дата обращения: 04.05.2020). - Режим доступа: открытый. Текст: электронный.
5. Пастернак, Б.Л. Об искусстве. "Охранная грамота" и заметки о художественном творчестве / Б.Л. Пастернак; сост. и прим. Е.Б. Пастернак, Е.В. Пастернак, вступ.ст. В.Ф. Асмус - М.: Искусство, 1990. - 399 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
6. Пастернак, Б.Л. Полное собрание сочинений с приложениями. В 11 томах. Том 4. Доктор Живаго: роман / Б.Л. Пастернак; под ред. Д.В. Тевекелян, сост. и комм. Е.Б. Пастернак, Е.В. Пастернак. - М.: Слово, 2004. - 760 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
7. Пастернак, Б.Л. Полное собрание сочинений с приложениями. В 11 томах. Том 10. Письма: 1954-1960 / Б.Л. Пастернак; под ред. Д.В. Тевекелян, сост. и коммент. Е.В. Пастернак, М.А. Рашковской. - М.: Слово, 2005. - 680 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
8. Пушкин, А.С. А Полное собрание сочинений. В 10 т. Том 6. Художественная проза. / А.С. Пушкин; АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. дом); прим. сост. Б.В. Б Томашевским. - СПб.: Наука, 1977--1979. - 575 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
9. Самойлов Д.С. "Меня интересует суть искусства..." / Д.С. Самойлов; подг. Г.Р. Евграфов. - текст (визуальный): электронный // Театральная шкатулка - 2013. - №2(162). URL: http://www.strast10.ru/node/2931#sdfootnote1sym (Дата обращения: 04.06.2020)
10. Самойлов, Д.С. Над балаганом - небо. Поэзия и театр / Д.С. Самойлов; сост., послесл., коммент. Г.Р. Евграфова. - М.: Текст, 2015. - 447 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
11. Самойлов, Д.С. Памятные записки / Д.С. Самойлов; сост. Г.И. Медведева, А.С. Немзер; сопров. статья А.С. Немзера. - М.: Время, 2014. - 704 с. - ("Диалог") - Текст (визуальный): непосредственный.
12. Самойлов, Д.С., Чуковская, Л.К. Переписка: 1971-1990 / Д.С. Самойлов, Л.К. Чуковская; вступ. ст. А.С. Немзера, коммент. и подгот. текста Г.И. Медведевой-Самойловой, Е.Ц. Чуковской и Ж.О. Хавкиной. - М.: Новое литературное обозрение. 2004. - 304 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
13. Самойлов, Д.С. Поденные записи. В 2 т. Том 1. / Д.С. Самойлов; подг. к публ. Г.И. Медведева, А.Д. Давыдов, Е. Наливайко, коммент. В.И. Тумаркина, М. Ефремовой - М.: Время, 2002. - 416 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
14. Самойлов, Д.С. Поденные записи: в 2 т. Том 2. / Д.С. Самойлов; подг. к публ. Г.И. Медведева, коммент. В.И. Тумаркина, М. Ефремовой - М.: Время, 2002. - Т. 2. - 384 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
15. Самойлов, Д.С. Поэмы. / Д.С. Самойлов; сост. Г.И. Медведева, А.С. Немзер, сопров. ст. А.С. Немзера - М.: Время, 2005. - 480 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
16. Самойлов, Д.С. "Я считаю себя принадлежащим не только поэзии, но и театру" / Д.С. Самойлов; подг. Г.Р. Евграфов. - текст (визуальный): электронный // Театральная шкатулка - 2014. - №4(174). URL: http://www.strast10.ru/node/3432 (Дата обращения: 04.06.2020).
17. Чехов, А.П. Полное собрание сочинений и писем. В 30 т. Том 8. Рассказы. Повести. 1892-1894 / А.П. Чехов; АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А.М. А Горького; подгот. текста и примеч. сост. Л.М. Л Долотова, Т.И. Т Орнатская, Е.М. Е Сахарова, А.П. А Чудаков; ред. тома К.Н. К Ломунов. - М.: Наука, 1986. - 528 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
18. Шаламов, В.Т. В Собрание сочинений: В 6 т. + 7 т., доп. т. 4. Т. 4: Автобиографическая проза / В.Т. Шаламов; сост., подгот. текста, прим. И.П. Сиротинской. - М.: Книжный Клуб Книговек, 2013. - 640 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
Документы, касающиеся травли и реабилитации Б.Л. Пастернака:
19. Баранов, В. Восторженно или объективно? О некоторых литературных публикациях последнего времени / В. Баранов; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №12 (5130). - с. 5.
20. Васильева, Л. Четыре века времени: Литературные мечтания / Л. Васильева; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №10 (5128). - с. 10.
21. Васильцов, Ф. Лягушка в болоте / Ф. Васильцов; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3.
22. Голос московских писателей: Резолюция общего собрания писателей гор. Москвы, состоявшегося 31 октября 1958 года / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
23. Единодушие / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
24. Заславский, Д. Шумиха реакционной пропаганды вокруг литературного сорняка / Д. Заславский; - текст (визуальный): непосредственный / Правда. - 1958. - №299 (14693). - с. 4. - текст (визуальный): непосредственный.
25. Заявление ТАСС / Правда. - 1958. - №306 (14700). - с. 2. - текст (визуальный): непосредственный.
26. Кушнер, А. Предположение / А. Кушнер; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №15 (5133).