Материал: История зарубежной литературы XIX-XX веков. Реализм. Ковалева Л.В., Новикова М.В

«Пьяница» - 1854), писал заметки о художественных выставках и брался за переводы произведений Э. По. Кроме переводов стихов и прозы американского художника Бодлеру принадлежали два литературно-биографических очерков о нем: «Эдгар Аллан По, его жизнь и творчество» (1852) и «Новые заметки об Э. По» (1857).

Поэту было неизвестно происхождение красоты: возможно, она сошла с небес, а может – поднялась из морской пучины. Но сама красота сделала мир ближе. Не случайно в предисловии к «Цветам зла» Бодлер сформулировал основной пункт своей эстетической программы как «извлечение красоты из зла».

Нередко у Бодлера слова и сочетания слов лишены точного логического значения, что вызывает неожиданные ассоциации, смутные представления, неопределенные настроения.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ

1.Творческий путь Проспера Мериме.

2.Мериме и русская культура.

3.Мериме как новеллист. Новелла «Кармен».

4.Творческий путь Густава Флобера.

5.Проблематика романа «Мадам Бовари».

6.Супружеская жизнь Эммы и Шарля Бовари. Характер Эммы и ее поступки.

7.История публикации сборника Бодлера «Цветы зла» и обстоятельства его судебного преследования.

8.Назовите циклы и разделы сборника «Цветы зла».

9.Жизненная философия Бодлера.

10.Представитель социально-психологического направления Ги де Мопассан. Его новелла «Пышка».

11.Заговор против Пышки как раскрытие психологической сущности каждого персонажа.

12.Описание примет войны и ее атмосфера в новелле.

13.Психологическая характеристика образа главной героини романа «Жизнь» и его развитие.

14.Карьера Жоржа Дюруа в романе «Милый друг».

Рекомендуемая литература

1.Мопассан Г. Де. Жизнь. Милый друг. Наше сердце. Новеллы и очерки. – М., 2003.

2.Мениаль. Э. Ги де Мопассан. – Ростов н/Д. 1999.

3.Бодлер Ш. Цветы зла. М., - СПб, 2012

45

Символизм

Символизм – направление в литературе рубежа 19-20 веков. В его основе лежит идеалистическая концепция двоемирия, согласно которой весь окружающий мир – только тень, символ мира идей, и постижение этого мира возможно только через интуицию, но не разумом. В 1870-1880-е годы символизм сближается с декадентством. Луначарский писал: «От ценностей расцвета жизни – здоровья, силы светлого разума, победоносной воли – к минус-ценностям жизненного упадка, бледных образов, получувств, в очаровании, каким обладают для усталой души настроения покорности и забвения и все, что их навевает».

Представителями этого направления являются поэты Поль Верлен и Артюр Рембо. В этот период Рембо выступает с идеей ясновидения, а Верлен занят изучением музыкальных свойств различных звуковых сочетаний.

Поль Верлен (1844-1896 гг.)

Крупнейший французский поэт-символист Поль Верлен родился в семье офицера и является одним из самых музыкальных поэтов в европейской литературе. Его стихи мелодичны и напевны, искренни и легки. Окончив лицей, он работал чиновником в парижской ратуше. В его жизни были периоды депрессий, кутежи и скандалы, а также попытки вести нормальный образ жизни.

46

Его ранние поэтические сборники «Сатурнические поэмы или Сатурналии» и «Галантные празднества». Сатурналии посвящены тем, кто рожден под знаком Сатурна, планеты, которая, по мнению многих, приносит несчастье. Существуют три заглавия «Меланхолия», «Офорты», «Печальные пейзажи». Это стихи ностальгии, воспоминания, грусть о прошлом и ничего нет впереди.

Встихах «Марина», «Никогда вовеки», «Закат» происходит переход одного образа в другой: заката в багряные закатные тени. В сборнике «Добрая песня» стихотворения отличаются особым ритмом, музыкальностью. «И месяц белый…» короткие строки и простые слова, но поражают поэтичной образностью.

И месяц белый

Влесу горит,

И зов несмелый С ветвей летит, Нас достигая…

О, дорогая! (перевод Б.Брюсова)

В другом стихотворении доминирует не музыкальность, а живописность.

«Гул полных кабаков».

Гул кабаков, и слякоть мостовой, Платаны голые швыряются листвой. Колёса сходят с собственной оси И омнибус, весь ржавый и в грязи,

Глазища фар в ночи промозглой жмурит. Рабочие слоняются и курят Под носом у жандармов носогрейки.

Сырые стены. Крыши словно лейки. Зловонные канавы у дорог - Вот путь мой в рай. Его послал мне Бог.

(перевод Б. Лившиц)

Вдни Парижской Коммуны Верлен работал в бюро коммунарской прессы.

Втрагические дни разгрома Коммуны он знакомится с юным поэтом Рембо. Опасаясь преследований, поэты уезжают сначала в Бельгию, затем в Англию. Дружба была непростой. Были совместные попойки, нелепые выходки. Пьяная ссора, в результате которой Верлен два раза стрелял в Рембо. Рана была не

47

опасной, но брюссельский суд приговорил Верлена к двум годам тюрьмы. В тюрьме происходит обращение к Богу.

Выйдя из тюрьмы – все тот же заколдованный круг: попойки, тюрьма, и в конце жизни – больница. Умер он дома и был похоронен на средства Министерства народного образования и изящных искусств со всеми почестями, которые полагаются королю поэтов. «Романсы без слов» - вершина творчества Верлена. Этот сборник создавался во время совместных с Рембо поездок по Европе. Здесь соединяются приемы музыкальной и живописной изобразительности. Книга состоит из трех разделов: «Забытые ориетты» - музыкальное; «Живописные» и третье «Бельгийские пейзажи» и «Акварели». Музыкальность достигается за счет повторения звуков, словосочетаний. Эти стихи очень трудно переводить. Они полны меланхолии. Образ дождя переплетается с образом души, дождь похож на слезы.

Вслезах моя душа, Дождем оплакан город. О чем, тоской дыша, Грустит моя душа?

О, струны дождевые По кровлям, по земле!

Вминуты, сердцу злые, О, песни дождевые! Небо над городом плачет, Плачет и сердце мое. Что оно, что оно значит Это унынье мое?

(перевод Ф. Сологуба)

Как видно из этих слов, поэт погружается в тоску. Вот стихотворение «Хандра»

Ив сердце растрава,

Идождик с утра. Откуда бы, право, Такая хандра?

О дождик желанный, Твой шорох – предлог Душе бесталанной Всплакнуть под шумок. Откуда ж кручина

Исердца вдовство?

48

Хандра без причины

Ини от чего. Хандра ниоткуда На то и хандра, Когда не от худа

Ине от добра.

(перевод Б. Пастернака)

В 1880 году к нему приходит слава. Значительным становится для поэта сборник «Давно и недавно», куда включены поэтический манифест «Искусство поэзии» и сонет «Томление». «Искусство поэзии» написано в связи с 200летием трактата Буало «Поэтическое искусство». Поэзия должна быть подобна музыке: как музыка почти бесплотна, как музыка построена на нюансах «не полный тон, а лишь полтона», как музыка – неопределенна «точность точно под хмельком», устремлена к иному, идеальному миру. Поэзии он противопоставляет литературу.

Искусство поэзии (отрывок) За музыкою только дело. Итак, не размеряй пути. Почти бесплотность предпочти

Всему, что слишком плоть и тело. Не церемонься с языком

Иторной не ходи дорожкой. Всех лучше песни, где немножко

Иточность точно под хмельком. Так смотрят из-за покрывала, Так зыблет полдни южный зной, Так осень небосвод ночной Вызвезживает как попало. Всего милее полутон.

Не полный тон, но лишь полтона. Лишь он венчает по закону Мечту с мечтою, альт, басон… Так музыки же вновь и вновь! Пускай в твоем стихе с разгону Блеснут в дали преображенной Другое небо и любовь.

(Перевод Б. Л. Пастернака)

49