Монтажный цех предоставляет группе звукомонтажные столы и синхронизаторы. В результате монтажных работ кинофильм готов к озвучанию и перезаписи.
Изображение фильма и соответствующие ему фонограммы речи, музыки, шумов монтируются в ролики от 250 до 300 м (1 часть) и затем передаются в тон-ателье, где по этим роликам осуществляется озвучание фильма.
Каждая часть смонтированного и подготовленного к перезаписи фильма имеет несколько пленок: одна - со смонтированным рабочим позитивом изображения (ИЗО) и раздельные фонограммы речи, музыки, шумов. Фонограмм с шумами обычно бывает несколько.
По окончании монтажа размечаются шторки, затемнения, наплывы, которые заказывают и исполняют в цехе комбинированных кадров (ЦКС) и цехе обработки пленки (ЦОП). По мере изготовления их вставляют в рабочий позитив, а оригиналы отправляют в монтажную для последующего включения в негатив кинофильма.
К смонтированным частям рабочего позитива в начале и в конце каждого рулона подклеивают защитные (начальные и конечные) ракорды. (ракорды -цветные кусочки пленки, подклеенные на начало и конец каждой части фильма), которые позволяют правильно заряжать части в кинопроектор, (чтобы при заправке начало кинопленки не испортилось (не измялось), а также распознавать части по их нумерации.
11.2 Видеомонтаж
1). Линейный видеомонтаж
Видеомонтаж фильма в основном осуществляется линейно. Каждый кадр занимает определенное место, а монтаж должен производится последовательно, т.е. при вставке нового кадра нужно заново смонтировать всю уже собранную пленку. При переводе с 35мм пленки на видео наносится тайм код. Тайм код - это ряд цифр появляющихся на экране при монтаже, который поможет быстро и точно найти соответствующее место на оригинале. Компьютер находит соответствующий номер кода на оригинале и переводит картинку на исходную кассету. Одновременно добавляются всевозможные наплывы, затемнения и т.д. Следующий этап - определиться со спецэффектами и сделать это надо до перехода к цифровому монтажу. Во-первых, эффекты во многом определят последовательность линейного монтажа; во-вторых, цифровые студии стоят дорого, поэтому их время нужно использовать максимально продуктивно. В цифровой монтажной занимаются наложением спецэффектов и созданием исходной копии, которая и является целью цифрового монтажа.
2). Нелинейный монтаж (цифровой)
Нелинейный монтаж предполагает использование компьютера вместо традиционных видеомагнитофонов.
Монтаж происходит в виртуальном пространстве при помощи цифровых аудиовизуальных средств. Каждая вставка или вырезка кадра производится сразу, уже собранная последовательность изменяется в соответствии с новым порядком, без необходимости перемонтировать заново всю видеокассету целиком. Цифровые монтажные столы очень дорогие, зато работать на них удобно. Исходные материалы переводятся в цифровой формат и закладываются в память компьютера. Качество изображения (ИЗО) напрямую зависит от объема оперативной памяти машины. Точно также в память закладывается речевая фонограмма, музыка, спецэффекты и др. Система дает широкие возможности комбинировать изображение (ИЗО) и звук (ФОНО). Изображение на видеокамерах при съемке на кассеты - позитивное.
В цифровых камерах изображение снимается на видеокарты - затем сгоняется в компьютер.
11.3 Окончательный монтаж - право продюсера
В Голливуде на ранней стадии монтажа продюсер не вмешивается в процесс. Здесь царит фантазия режиссера, который монтирует рабочий вариант. Поэтому этот вариант называется - режиссерское предложение монтажа ИЗО. На этом этапе монтаж отсматривает продюсер. При отсутствии замечаний - переходят к перезаписи. При наличии разночтений монтажа фильма у режиссера и продюсера - на этой стадии легче внести поправки. Помимо разных взглядов на монтаж режиссера и продюсера, есть и юридическая сторона вопроса. При договоре с режиссером, у продюсера должно быть право на окончательный монтаж, так как фильм продает не режиссер, а продюсер и ему виднее, что понравится аудитории. Отличный режиссерский монтаж - продюсер всегда примет, а длинную режиссерскую версию фильма - продюсер может выпустить на видеокассетах, или дисках.
11.4 Изготовление титров, надписей
Титры - элемент художественного оформления фильма. В научных и документальных фильмах надписи несут важную нагрузку и являются дополнением к закадровому тексту.
Изготовлением и съемкой титров занимается цех комбинированных съемок(ЦКС). Художник комбинированных съемок по эскизам режиссера-постановщика и художника-постановщика выполняет надписи на стекле и передает их в виде заготовок оператору комбинированных съемок. Снимают титры как на игровом (сложном), так и на нейтральном (простом, цветном) фоне.
Отснятые фоны со шрифтом обрабатываются в цехе обработки пленки (ЦОП) и после просмотра на экране контрольных позитивов - поступают в негативную монтажную для включения в фильм.
В настоящее время все чаще и чаще данный вид работ производится путем компьютерной графики.
11.5 Запись музыки
Музыка к кинофильму пишется композитором на основе музыкальной экспликации и разработанных эскизов. Работа начинается еще в подготовительном периоде. Далее все предоставленные композитором партитуры для записи утверждаются музыкальным редактором.
Работа композитора:
В первую очередь осуществляется запись эпизодов, снимаемых под фонограмму: песни, танцы, марши ритмически связанные с изображением эпизодов (в подготовительном периоде).
В съемочном периоде записывается музыка к окончательно законченным по монтажу эпизодам.
В монтажно-тонировочном периоде (МТП) - все оставшееся. Разбивка музыкальных записей по срокам, объем работы в минутах звучания и сроки проведения работ отражаются в календарно-постановочном плане. Готовый материал режиссер-постановщик, звукооператор и композитор просматривают вместе и устанавливают точный метраж эпизодов, для которых должна быть записана музыка. Запись музыки под ранее снятое изображение проводится после сверки композитором, или дирижером партитуры с изображением на экране. Отбор дублей музыкальных фонограмм производится режиссером-постановщиком, звукооператором и композитором при участии монтажера кинофильма. Полнометражный художественный фильм - это 20-40 минут музыки.
После приемки музыки, осуществляется подготовка партитуры и определяется состав оркестров, исполнителей, хоров. Состав оркестра и хоров - 40-70 человек. Часто записывается одновременно оркестр и хор. Наиболее сложны многоканальные стереофонические музыкальные записи для широкоформатных, широкоэкранных, кинопанорамных фильмов. Пишут звук в тон-ателье как под экран, так и под секундомер. Кроме своей драматургической нагрузки музыка может работать на фильм еще до окончания съемок и до начала проката в качестве мощной рекламной составляющей, являясь одновременно и рекламным ходом и источником дохода.
11.6 Речевое озвучание
Из-за шумовых помех некоторая часть отснятого материала озвучивается. Проводит озвучание режиссер-постановщик, второй режиссер, ассистент режиссера по актерам. На проведение озвучания актеры вызываются отдельно в монтажно-тонировочном периоде (МТП). Озвучание может проводится двумя способами: в просмотровом зале (в этом случае осуществляется синхронизация кинопроекционных и звукозаписывающих аппаратов) и озвучание с экрана в тон-ателье речевого озвучания. В этом случае используют метод коротких колец (от 25м). При этом способе озвучания актер смотрит на экран, где «крутится» небольшой отрывок, или сцена с его участием (обычно длительность кольца - 25-30м, около 1 минуты). Вначале смотрит со звуком (черновая фонограмма), затем звук выключают, и актер произносит текст, глядя на экран, стараясь попасть в свою артикуляцию.
Этот прием используют также при дубляже фильмов. Озвучание проводят и при записи дикторского текста, или закадровом комментарии в научно-популярных, документальных фильмах, а также мультипликации. В художественном кино озвучание проводят после монтажа картины.
Сегодня применение компьютерных технологий увеличило сочетание звука и изображения до бесконечности, и в то же время привело к снижению затрат на производство. Кинематографисты стремятся писать речь актеров синхронно, так как это удобнее актерам и выгодно экономически. Однако в производстве почти каждого фильма есть сцены, которые по разным техническим причинам чисто быть записаны не могут. Причиной переозвучивания может быть и актуальность темы, и политические мотивы. Количество таких сцен составляет обычно 30%. Их озвучивают в тон-ателье речевого озвучания.
11.7 Шумовое озвучание
Шумовое озвучание складывается из нескольких видов работ:
- запись натурных шумов;
- создание оригинальных шумомузыкальных эффектов с подбором звуковых фактур и последующего синхронного шумового озвучания по смонтированному изображению (ИЗО). Пишется в шумовом ателье с экрана;
- подбор шумов в фонотеке.
Шумы оживляют фильм, создают ощущение реальности происходящего на экране.
Шумы используются как натуральные, так и для создания общей атмосферы. Натуральные шумы (синхронизированные звуки выстрелов, захлопывающихся дверей, окон, падающих предметов, марширующих ног) едины с изображением. Общие же шумы не обязательно привязаны к определенному источнику. Мы слышим пение птиц, лай собак, шум машин, самолетов, но не видим этих объектов на экране, так как не все шумы и звуковые эффекты записываются синхронно с изображением, некоторые - пишутся отдельно на съемочной площадке или подбираются в фонотеке.
Обычно, чем крупнее студия, тем разнообразнее ее фонотека, но чем квалифицированней звукооператор, тем меньше он ей пользуется. Кстати не все, что производит шум, должно звучать. Наложение шумов - процесс творческий.
По технологии кинопроизводства шумовая фонограмма накладывается в последнюю очередь.
11.8 Перезапись фильма
Или перезапись фонограмм фильма - это завершающий этап монтажа и звукового оформления кинофильма. При перезаписи диалог, музыка и шумы, смонтированные на нескольких пленках, сводятся на одну, в единую звуковую композицию. Эта пленка и является окончательной фонограммой фильма. Перезапись осуществляется звукооператором при участии режиссера-постановщика. При перезаписи устанавливается соотношение уровня громкости звуковых компонентов (речь, музыка, шумы) в единое тембровое звучание актеров, а также отрабатываются все звуковые нюансы фильма.
Обычно проводят 2 перезаписи:
- сигнальная - рассчитанная на предварительную приемку фильма;
- окончательная - дающая звуковой негатив фильма.
Это основной исходный материал кинофильма. Он хранится одновременно с негативом изображения (ИЗО).
После перезаписи в аппаратной электрокопировки с этой фонограммы копируется магнитная копия и передается в съемочную группу. Также проводится копировка на оптическом аппарате звукозаписи, в результате которой, после обработки, получают негатив оптической фонограммы кинофильма, необходимой для печати совмещенных фильмокопий.
Работы по перезаписи производятся по сменному и часовому графику и охватывают работу всех производственных звеньев, задействованы: монтажная бригада, негативная монтажная, цех обработки пленки (ЦОП) и ателье перезаписи.
Перезапись одноканальная производится из расчета - 2 части в смену (20 мин.), перезапись многоканальная (стереофоническая) -1 часть в смену (10 минут).
Перезапись является последним творческим актом в производстве фильма. Большое количество фонограмм лучше свести к шести-восьми. Перезапись фильма - процесс очень трудоемкий, так как необходимо создать гармоничное взаимодействие фонограмм и добиться высокого качества звучания.
11.9 Сдача кинофильма на 2-х пленках
После перезаписи, фильм существует на 2-х пленках:
- рабочая копия ИЗО;
- общая фонограмма.
В таком виде фильм принимает творческое объединение, дирекция киностудии, художественный совет Производителя.
Если вы независимый продюсер и финансовой ответственности ни перед кем не несете, то принимаете готовую продукцию сами у себя.
При необходимости в этот момент можно внести поправки (время и средства на данный вид работ закладывается в календарно-постановочном плане (КПП) и смете). Если поправок нет, подписывается акт о приемке кинофильма на двух пленках. На этом основная творческая работа съемочной группы заканчивается. Далее работают цеха и часть съемочной группы по строгому графику.
11.10 Монтаж негатива ИЗО
Смонтированный негатив изображения (ИЗО) изготавливается по рабочему позитиву или по его компьютерному аналогу. Монтажер передает рабочий позитив изображения (ИЗО) или диск в цех обработки пленки (ЦОП) в негативную монтажную, где происходит монтаж негатива изображения (ИЗО) . По мере монтажа позитива в негативную монтажную передаются «тематические паспорта» с указанием:
- порядкового № кадров;
- № дублей;
- № заказа;