- футажный №.
Негативы к монтажу предварительно просматриваются ОТК (отдел технического контроля). Резка негатива возможна только по письменному указанию продюсера или директора картины.
После окончания монтажа негатива ИЗО, с него печатается немой позитив, который используется при окончательной перезаписи фонограммы на МОД (магнитный оригинал), с которого изготавливается негатив оптической фонограммы на звукотехнической кинопленке.
Смонтированный негатив изображения (ИЗО) вместе с негативом оптической фонограммы отдается в цех обработки пленки (ЦОП) для печати совмещенной (синхронной) копии на одной пленке.
11.11 Печать копии на одной пленке
Поступающие из ОТК негативы частей фильма проходят ультразвуковую чистку и увлажнение. Затем к ним прилагают светоцветовые паспорта и передают все на участок копирования . Все склейки в негативе выполняются на склеечных полуавтоматах для обеспечения их чистоты и надежности. Смонтированный негатив изображения увлажняют, чистят и после подклейки ракордов передают на проверку в ОТК. Параллельно со склейкой цветного негатива готовят срезки по 4-10 кадров, необходимые для цветоустановки, а затем изготавливают эталонную (контрольную копию) и установочные ролики к каждой части. Негативы изображения разных планов фильма имеют различную плотность и разный баланс цветов. Это зависит от характеристик осей негативной пленки и от условий освещения при съемке. Для получения выровненного по плотности и правильного по цветопередаче позитива необходимо соответствующее корректирование. Одновременно подбирают фон под титры и надписи, если они выполнены не на нейтральном фоне, и готовят световой паспорт к каждой части.
При печати с цветных негативов помимо экспозиционного необходимо также и цветовое корректирование. Для этого используют электронные цветоанализаторы. Цветоустановщик настраивает изображение на экране цветного телевизора тремя ручками цветовой коррекции. Добившись наилучшей цветопередачи, он нажимает кнопку - и на перфоленте пробивается паспорт, при печати с которым такое же изображение получится на цветной позитивной пленке. На этой стадии, оператор-постановщик с установщиком света дают указания по печати. После этого печатают первую пробную копию.
Первая установочная копия утверждается по техническим характеристикам начальником ОТК, оператором-постановщиком и звукооператором, далее цех печатает необходимое количество копий кинофильма на одной пленке(количество копий строго ограничено!).
Негатив изображения (ИЗО) и звука далее передаются на копировальные фабрики, или в киноархивы для последующего хранения.
11.12 Сдача кинофильма на одной пленке
Фильм на одной пленке сдается вышестоящей организации - Заказчику.
Приемка кинофильма на одной пленке -завершающий этап производства фильма. В результате приемки картины на одной пленке осуществляется подписание специального акта. В случае внесения поправок, фильм возвращается на киностудию (или Производителю), составляется новая смета и календарно-постановочный план (КПП) на эти виды работ.
Имея готовую копию кинофильма и акт о сдаче, съемочная группа на каждую часть фильма пишет монтажные листы - паспорт фильма. Их используют при реставрации кинофильма. В монтажных листах указываются:
- Последовательно, под номерами кадры с характеристикой планов (Общ, Ср, Кр.)
- точный метраж кадра
- содержание кадра
- диалоги действующих лиц
- песни, музыка, шумы, надписи
Эти монтажные листы утверждаются директором кинокартины и также передают на копировальную фабрику.
Одну копию кинофильма с монтажными листами передают в отдел по контролю за репертуаром, который после просмотра фильма, выдает разрешительное удостоверение на показ кинофильма в кинотеатрах. В нем указан порядковый № и аудитория, рекомендуемая для просмотра.
Монтажные листы и разрешительное удостоверение передаются на кинокопировальные фабрики для печати тиражных копий и проката кинофильма.
11.13 Подготовка и сдача исходных материалов
После приемки фильма приступают к изготовлению исходных материалов и организации проката. В среднем на это уходит 30 дней.
В понятие «исходные материалы» входят как пленочные материалы, так и диски с цифровой записью звука, а также необходимая документация.
Продюсер и директор кинофильма осуществляют контроль за сроками и качеством подготовки исходных материалов. Проверяют:
-копировальный паспорт;
-синхронность;
- качество монтажа негатива;
- качество звучания фонограммы.
Оператор-постановщик осуществляет контроль качества печати контрольной копии и рекламных роликов.
Оригинал перезаписи записан на магнитно-оптическом диске. На этом же диске записаны:
речевая фонограмма;
совмещенная фонограмма шумов и музыки;
фонограмма иноязычных и иностранных реплик;
фонограмма чистого аккомпанемента к вокальным номерам (только для мультфильмов).
Звукооператор контролирует изготовление магнитной и оптических фонограмм, проводит перезапись и изготовление раздельных фонограмм музыки, шумов кинофильма и рекламных роликов для последующего дубляжа и продажи его на экспорт.
Административная группа готовит следующие сопроводительные документы:
1) прокатное удостоверение в двух экземплярах;
2) метражную справку;
3) монтажные листы с печатью; по ним проверяют состояние копии в процессе ее эксплуатации, восстанавливают утраченные при демонстрации куски;
4) акт ОТК о качестве негатива;
5) протокол комиссии студии (с участием оператора-постановщика и звукооператора) об утверждении представляемой копии в качестве эталонной.
Итак, приемка фильма на одной пленке осуществлена - следовательно производство данного фильма в пленочном кино окончено. А какова специфика производства в цифровом кинематографе?
Раздел ХII. Цифровой кинематограф
12.1 Современные тенденции развития технических средств
В современном кинематографе происходит постоянное развитие технических средств. Созданы и непрерывно совершенствуются системы электронного кинематографа и цифрового телевидения.
Поэтому сегодня при выборе технических средств для производства кинокартины возникает множество вопросов. Этот выбор зависит прежде всего от содержания фильма, его назначения, возможности демонстрации в кинотеатрах или по телевидению, у нас или за рубежом, а также от объема финансовых средств.
С технической точки зрения, цифровая технология - это преобразователь ИЗО и ФОНО в цифровые данные (последовательности нулей и единиц, которые можно хранить, обрабатывать, и передавать с помощью компьютеров).
Первые предложения о применении электронных систем кинематографа вместо кинопленочных были сделаны еще в конце 1950 -1960гг. Тогда работали несколько электронных кинотеатров, основанных на изменении рельефа масляной пленки под действием узкого электронного пучка в вакуумной камере кинопроектора. В 1970-х годах начали применяться электронные системы с кинопроекторами, в которых вместо кинопленки применении электронных систем кинематографа вместо кинопленочных были сделаны еще в конце 1950 -1960гг. Тогда работали несколько электронных кинотеатров, основанных на изменении рельефа масляной пленки под действием узкого электронного пучка в вакуумной камере кинопроектора. В 1970-х годах начали применяться электронные системы с использовались проекционные электронно-лучевые трубки. Однако все эти системы не получили широкого применения в кинотеатрах из-за ухудшения качества изображения электронных систем по сравнению с кинопленочными. Электронное изображение не имело резких контуров, не содержало мелких деталей и поэтому не воспринималось как естественное. Разрешение кинематографической системы является важнейшим показателем качества, так как определяет резкость изображения и передачу мелких деталей.
Разрешение кинопленочных систем кинематографа и ее последовательных звеньев (кинопленок, оптики, киноаппаратуры) количественно оценивают пользуясь частотно-контрастной характеристикой - функцией передачи модуляции, которая представляет собой постепенное снижение относительного контраста элементов изображения (от 1 до 0) с увеличением пространственной частоты, т.е. числа элементов изображения на единицу длины (в мм) по ширине и высоте кадра.
Разрешение современных видеокамер выражается числами светочувствительных элементов (пикселов), расположенных по горизонтали и по вертикали светочувствительной панели ПЗС (прибор с зарядовой связью) матрицы. Зафиксировать видеокамерой большее количество элементов снятого изображения, чем общее число пикселей ПЗС матрицы невозможно. (Например, число элементов изображения для негативной пленки Kodak 320 Т 5277 = 1550 пикселов. Это означает, что в отношении резкости изображения этой кинопленке соответствует видеокамера, имеющая ПЗС матрицу, в которой действует такое же количество пикселов по ширине матрицы. Видеокамеры наиболее высокого качества имеют ПЗС матрицу с номинальным разрешением 1920 пикселов по ширине кадра.)
Для того, чтобы ПЗС матрица видеокамеры имела такое же разрешение как негативная кинопленка в отношении передачи малых деталей ИЗО (а не резкости), она должна иметь разрешение по ширине кадра примерно в 2 раза больше, т.е. в нашем случае - 3100 пикселов. Разрешение видеокамеры меньше, чем ее ПЗС матрицы из-за съемочной оптики. А разрешение оптики в свою очередь зависит от размеров ПЗС матрицы и оказывается тем больше, чем больше размер матрицы. Как кинопленочная, так и электронная системы кинематографа состоят из последовательных звеньев, таких как: кинокамера, кинопленка, кинокопировальный аппарат, кинопроектор иди съемочный объектив и светочувствительная панель видеокамеры, видеомагнитофон или видеодиск с компрессией видеосигналов, модулятор света и объектив видеопроектора. Очевидно, что результативное разрешение системы меньше, чем разрешение ее отдельных последовательных звеньев. В настоящее время на телевидении действуют международные стандарты дискретизации изображения.
Наиболее близкие к требованиям изготовления кинокартин следующие:
- Стандарт 480Р - 720 х 483
элементов дискретизации (номинальное число пикселов по ширине и высоте кадра)
- Стандарт 720Р - 1280 х 720
- Стандарт 1080Р - 1920 х 1080
Если картина будет демонстрироваться в обычном стандарте только по телевидению, то ее следует снимать в стандарте 480Р или 720Р. В последнем случае качество изображения будет лучше, а стоимость изготовления кинофильма окажется выше.
Если кинокартина предназначена для демонстрации в электронных кинотеатрах, где качество изображения и звука будет примерно таким же, как в обычных кинотеатрах, то для ее производства следует выбрать технические средства соответствующие стандарту 1920Р.
Указанный стандарт может быть применен при съемке кинокартины цифровым электронным способом с последующим изготовлением копий кинофильма на 35-мм кинопленке для соотношения сторон изображения 1,85:1; 1,37:1.
При расчетах разрешения электронных систем кинематографа учитывались влияние съемочной и проекционной оптики на снижение разрешения, а также потери разрешения при компрессии сигналов. В принятом международном стандарте компрессии сигналов для электронного кинематографа МПЕГ-2 сигналы, соответствующие красному и синему цвету, передаются с разрешением в 2 раза меньшим, чем сигналы яркости изображения. В отдельных гибридных системах кинематографа, в которых присутствуют как кинопленочные, так и электронные звенья, заметное снижение разрешения наблюдается в преобразователях, в которых происходит переход ИЗО от электронных звеньев к кинопленочным или от кинопленочных к электронным. Компанией Кодак разработана универсальная система кинематографа. На вход аппаратурного комплекса этой системы могут поступать:
а) негативы, снятые обычным путем на кинопленке;
б) кассеты с магнитной лентой после съемки цифровой видеокамерой;
в) ИЗО, полученные на компьютере.
После цифровой обработки на выходе аппаратурного комплекса могут быть получены:
а) промежуточные негативы или позитивы для последующей печати фильмокопий (для показа в кинотеатрах);
б) кассеты с видеолентой с разрешением 1080 по вертикали для демонстрации в цифровых электронных кинотеатрах;
в) кассеты с видеолентой с разрешением 1080 линий по вертикали для передачи по телевидению высокой четкости;
г) кассеты с видеолентой для показа с помощью видеопроекторов в общественных помещениях и в домашних условиях с качеством ИЗО на уровне обычного телевидения.
12.2 Передача контраста и цвета в электронных цифровых и кинопленочных системах кинематографа
Качество ИЗО в кинематографе зависит от того, насколько правильно передается яркость и цвет изображения. Для получения должного качества ИЗО должно быть с большим диапазоном контрастности, т.е. с большим отношением максимального значения яркости ИЗО на экране к минимальному значению. Для оценки кинематографических систем важным показателем является количество полутонов. Кинопленочные системы в отношении передаваемых полутонов являются идеальными, так как их количество больше, чем может воспринять зритель. В цифровом кинематографе количество полутонов жестко ограничено и зависит от разряда квантования. При рассмотрении неподвижного ИЗО постоянной яркости человек способен различить до 200 полутонов, но при просмотре фильма при переходе от светлых к темным планам система кинематографа должна обеспечить существенно большее число уровней яркости. При 12-том разряде квантования (4096 уровней яркости) - качество ИЗО - отличное; при 10-ти разрядном (1024 уровня яркости) - хорошее; при 8-ми (256 уровней яркости) - среднее.