ству как таковому. Книга Аеви-Строса «Видеть, слы шать, читать», вышедшая в 1993 г., цёликом посвящена
разным видам искусства — живописи, музыке (ко
торой и раньше он занимался в части его книг, как «Мифологичные», самой структурой подражающих музыкальному сочинению, и статей, например, о «Бо леро» Равеля), поэзии и их ваимодействию. Хотя он в этой книге начинает со структуры романа Пруста, вспоминает о своей переписке на эстетические темы с лидером сюрреалистов Андре Бретоном и возвраща ется к таким давно его волновавшим темам, как сонет
Рембо о гласных и цветах, им соответствующих, глав ные ее герои — Пуссен, Рамо, Дидро — заимствованы из далекого прошлого французского искусства и эс
тетической мысли. В литературе его любимцы рядом с
Прустом — Руссо и Шатобриан. Как и по отношению к истории обществ, на первый план для него выступа ет преемственность традиции. Книга кончается сен тенцией, вторящей известным стихотворным строкам
Теофиля Готье: все преходяще, история не приносит
ничего нового, остаются только произведения искус ства.
Хотя первые работы Аеви-Строса были расцене ны как направленные против исторического мировоз зрения (в частности, представленного Сартром), он
предложил свое понимание возможности системати ческого подхода к «структурной истории» в ее связи
сантропологией. Позднее он обратится и к конкрет ным занятиям историей, в том числе и средневековой Франции. В 1987 г. Леви-Строс председательствует на заседании 5 академий Франции, посвященном капет-
скому 1000-летию, и делает на нем доклад о передаче короны. Стремление к локализации изучаемого ма териала ведет его к историческому и антропологиче скому исследованию отдельных французских селе ний, городов и их частей. На церемонии, посвящен ной одной из площадей Парижа, он выступает вместе
сШираком — тогда мэром (впоследствии президен том страны). На такие современные события, как слу чай обрядового сожжения в Дижоне Деда Мороза, он