Материал: Лингвистика и межкультурная коммуникация. Проскурин Д.К., Рудаков О.Б
Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
стилистическая единица художественного текста. Функционирование имени собственного в художественной речи может осмысляться в рамках филологического анализа текста [2–4], где имя собственное анализируется в качестве ключевого слова и компонента образа или микрообраза текста. В рамках системного анализа имя собственное изучается как структурно-содержательная единица художественного произведения [5]. С появлением антропоцентрического подхода стало возможно исследование функционирования имени собственного в художественной речи в качестве репрезентанта концепта [6–9].
Функциональный аспект изучения имени собственного связан с проблемами семантики имени собственного в языке и в речи, с вопросом определения функций литературного онима. Имя собственное обладает особым типом лексического значения и в языке, и в речи [1, 5]. Мотивирующий контекст речевого значения онима может быть разным, варьируется от предложения до художественного текста в целом. Имя собственное характеризуется семиотической нестабильностью. При первом употреблении имя собственное приближается к условному знаку и во многих случаях мотивированному. По мере развития темы текста имя собственное наполняется особой семантикой. Нередко семантика имени собственного раскрывается не в одном, а в нескольких контекстах, соотносится с несколькими понятиями.
Введение имени собственного в структуру художественного текста приводит к осложненности его семантики комбинаторными приращениями смысла. Имя собственное проходит через возникающий в тексте этап семантизации, там оно приобретает ин- дивидуально-художественное значение [10]. Смысловое наполнение значения имени собственного в художественном тексте характеризуют средства вторичной номинации, идентифицирующие способы наименования персонажа (или объекта): определения, перифразы, синонимические замены, деминутивные формы, местоименные субституты [5]. Поэтому при изучении семантики имени собственного продуктивно обращение к лингвостилистическому методу анализа.
Литературный оним может участвовать в продуцировании эстетически важных ассоциаций в художественной речи [11]. При этом ассоциативные связи онима в художественном тексте могут иметь ярко выраженный аксиологический характер, вследствие чего имя собственное не только номинирует объект, но и участвует в формировании общей оценки номинируемого образа. Онимы, отличающиеся наибольшим количеством моделей связи и социально-прагматической ценностью, обладают повышенной ассоциативностью. У малоизвестных слов ассоциативный фон может приближаться к нулевым показателям.
В настоящей работе значение имени собственного в художественной речи определяется как комплекс ассоциативных семантических компонентов. В связи с этим актуальным становится использование полевой методики в рамках ономастического исследования художественного произведения. Данный подход к имени собственному предполагает выявление комплекса ассоциаций, порождаемых им в художественной речи, составление его ассоциативно-семантических полей. В качестве рабочего определения ассоциативно-семантического поля используется следующее: «совокупность ассоциаций и оттенков смысла, объединяющая группу слов и выражений языка вокруг какого-либо ключевого понятия (концепта) в сознании говорящего или текста» [12; с. 49]. Конституентами поля могут быть языковые единицы различных уровней, имеющие общую денотативную отнесенность. Компонентами ассоциативно-семантического поля онима являются вторичные номинации литературного онима.
Характер использования семантического потенциала имени собственного представляется одним из существенных факторов в идиостиле писателя. На семантические преобразования значения имени собственного в речи влияет художественная система
71
Лингвистика и межкультурная коммуникация Выпуск №2(16), 2015
текста: образ автора, система персонажей, идейно-эстетический смысл произведения, жанр текста. Выбор ономастикона текста обусловлен мировоззрением и индивидуальным стилем конкретного писателя. Семантическое наполнение имени собственного в речевой зоне автора и отдельного персонажа может как сближаться, так и дифференцироваться. Семантические сдвиги в значении имени собственного порождаются в результате его функционирования в различных композиционных частях. Например, актуализирование определенных семантических компонентов имени собственного происходит в результате употребления его в сильной позиции текста. Осложнение семантики имени собственного может возникнуть как следствие реализации одной из идей художественного произведения. Жанровая специфика художественного текста влияет на преобразования семантической структуры имени собственного. Конкретный жанр может обусловливать выбор отдельной разновидности имени собственного. Концентрируя в себе значительный объем информации, имя собственное служит одним из средств воплощения авторского замысла.
Функциональный аспект изучения имени собственного предполагает выявление функциональной роли имени, которая неоднозначно понимается в литературной ономастике. В рамках филологического анализа исследователи в качестве основной функции имени собственного в художественном тексте выделяют функцию создания художественного образа. Антропонимы участвуют в создании образа персонажа, топонимы организуют топос произведения. Имена собственные в художественной речи используются в актуализированном виде с эстетической гиперфункцией, которая может проявляться как коммуникативно-номинативная, характерологическая, темпоральная, локальная, идеологическая, культурно-историческая.
Вхудожественном тексте у имени собственного актуализируется стилистическая функция, а дифференциальная оказывается на втором плане. Выделяются две разновидности стилистической функции литературной ономастики [1]. Первая разновидность определяется как информационно-стилистическая. Средством выражения ин- формационно-стилистических смыслов обычно является внутренняя форма (этимологическое значение) имени собственного. Изучение данной разновидности стилистической функции предполагает выявление стилистических коннотаций, парадигматически заложенных в имени собственном. Вторая разновидность стилистической функции получила название эмоционально-стилистической, так как имя собственное вызывает у читателя определенные чувства, формирует его отношение к изображаемому. Средством выражения этой разновидности стилистической функции является фонетическая форма имени собственного.
Исследователи отмечают, что имя собственное является стилеобразующей единицей художественного текста. В связи с этим ясно, что лингвистическое исследование семантики имен собственных в художественном тексте часто оказывается неразрывно связанным с литературоведческим анализом. Поэтому филологический анализ функциональных особенностей имен собственных в художественном тексте доминирует в ряде работ по литературной ономастике.
Вхудожественной речи имя собственное, превращаясь в компонент образа или в микрообраз, попадает в различные контексты: структурно-содержательный или худо- жественно-композиционный, рече-композиционный, тематический [3]. Структурносодержательный контекст употребления имени собственного в художественном тексте предполагает исследование его синтагматических отношений. В рамках речекомпозиционного аспекта рассматривается специфика онима в разных речевых зонах: в авторской речи, в прямой речи персонажей и несобственно-прямой (несобственноавторской) речи. Следует согласиться с В.Н. Михайловым в том, что от речевой зоны
72
Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
употребления имени собственного в художественном тексте зависит конструктивная роль имени в организации данного речевого произведения, а также его семантическое наполнение и художественная функция. Под тематическим типом контекста (ономастическими зонами) понимается употребление онима в художественной речи в зависимости от темы, предмета характеристики, отражения той или иной жизненной ситуации в произведении. В тематическом контексте отражаются парадигматические отношения имени собственного.
Вцелом изучение функционального аспекта онима с учетом влияния тематической, речевой, художественной композиции текста продуктивно в качестве подготовительного этапа исследования литературной ономастики, так как цель изучения функционирования имени собственного в художественном тексте включает в себя выявление свойств семантики литературного онима и определение его функций.
Врамках филологического анализа художественного текста имя собственное можно изучать как одну из ключевых единиц художественного произведения. Всякое имя собственное, как имя композиционно значимое, всегда соотнесено с содержанием целого художественного текста. Имена собственные в качестве ключевых слов художественного текста обладают особым экспрессивно-семантическим зарядом, соотнесены с многоплановостью текста и образом автора как выразителем главного идейноэстетического смысла текста. Изучение имени собственного как ключевого слова художественного текста способствует обоснованию особой семантики имени собственного в речи.
Общими для различных подходов аспектами изучения имени собственного в художественном тексте являются следующие: изучение по отнесенности к уровням семантической коннотации, по типам системных связей имени собственного в художественном произведении. Первый аспект изучения онима представлен двумя путями изучения функционирования имени собственного в художественном тексте, условно называемый как ономастилистический и ономапоэтический [2]. В основе данного подхода оказываются экспрессивные коннотации имени собственного без учета синтагматических и парадигматических отношений литературного онима. Поэтому он стоит на границе лингвистики и литературоведения и главным образом касается стилистических возможностей имен собственных, функциональная роль которых в художественном тексте подчиняется только стилистической функции. Актуальными ономастилистический и ономапоэтический пути исследования онима в художественном тексте являются при изучении специфики использования литературной авторской антропонимии и реже вымышленной топонимии. При анализе функционирования реального топонимикона художественного текста данный подход оказывается малопродуктивным.
Аспект изучения имен собственных по типам системных связей в художественном произведении включает в себя изучение его парадигматических и синтагматических связей [5]. Изучение парадигматики имени собственного в художественной речи предполагает решение нескольких задач. Первая задача состоит в определении и систематизации элементов ономастического пространства с характеристикой каждого и сопровождается последующим типологическим описанием состава имен собственных по тематическим группам и разрядам. Согласно второй задаче исследователь выявляет все варианты и способы ономастической и апеллятивной номинации по отношению к одному денотату в художественном тексте и анализирует взаимосвязи онима с заглавием текста и его ключевыми словами. Решение следующей задачи предполагает классификацию имен собственных по их сюжетно-композиционной роли. Исследование парадигматических отношений имени собственного в художественном тексте предполагает использование метода сплошной выборки, анализа вторичных номинаций литературных онимов и понимание имени собственного как смыслообразующей и структурно-
73
Лингвистика и межкультурная коммуникация Выпуск №2(16), 2015
композиционной единицы художественного текста. Синтагматика имени собственного в художественном произведении определяется его семантическим взаимодействием со словами ближайшего контекста.
Исследование парадигматических и синтагматических отношений имени собственного необходимо при изучении его функционального аспекта, независимо от того, сторонником какого подхода является исследователь. В рамках подобного подхода имя собственное рассматривается как структурно-содержательная единица текста. Данный путь анализа в настоящем исследовании принимается в качестве основного для выявления сущности художественной семантики онима.
Появляются подходы изучения, позволяющие раскрыть свойства семантической структуры имени собственного в художественном произведении. В частности, в качестве возможного способа исследования семантики и функций имени собственного представляется изучение онима как речевого образа текста [13]. При данном подходе имя собственное в качестве речевого образа определяется и исследуется как элемент семантико-стилистической системы и как единица мировоззрения автора. При подобном подходе, очевидно, что на первом плане нередко оказываются индивидуальноавторские значения, а общекультурные элементы отходят на второй план. Такой путь анализа соотносится со стилистическим подходом к имени собственному и изучением концептуализации онима в художественной речи.
В современной русистике литературный оним может рассматриваться как один из художественных приемов, формирующих концептуальный план всего текста, имя собственное изучается как репрезентативная единица концепта [6–9, 14–15]. Имя собственное становится вербализацией одноименного художественного концепта при условии наличия культурно-ценностного (‘национально-культурный’) и индивидуаль- но-ассоциативного (‘личностный’) компонентов значения, выполнения концептуальной функции.
Проведенный анализ и систематизация научных знаний о функциональном аспекте имени собственного позволяет раскрыть свойства семантики онима в художественной речи и выявить продуктивность сочетания разных методов и подходов при изучении литературной ономастики. Особого внимания заслуживает подход, при котором литературное имя собственное исследуется как содержательная единица, обусловленная мировоззренческими и эстетическими установками писателя, нагруженная индиви- дуально-авторскими ассоциациями, зависимая от идейно-художественного своеобразия произведения. При данном подходе имя собственное рассматривается как репрезентативная единица художественного концепта. В настоящей работе предлагается сочетать концептуальный анализ и полевую методику при изучении имени собственного как особой функционально-семантической единицы текста. Сочетание данных подходов способствует выявлению индивидуально-авторского и общекультурного компонентов семантики имени собственного в художественной речи при помощи анализа его апеллятивных вторичных номинаций, ассоциативных связей и бинарных оппозиций.
В качестве альтернативного пути в настоящем исследовании предлагается методика изучения семантики имени собственного в художественной речи. Она предполагает несколько этапов анализа. В ходе подготовительного этапа (выявления состава поля) методом сплошной выборки собирается цитатный материал, содержащий конкретное имя собственное. Для дальнейшего изучения семантики онима в художественном тексте нужно: 1) определить его идентифицирующее понятие и дать ему культурноисторическую характеристику; 2) найти нарицательные номинации имени собственного, выписать с минимальным контекстом, указывая, в чьей речи употребляется оним (речи автора или персонажа); определить, на основании какого общего семантического
74
Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
признака происходит замена онима синонимом-апеллятивом в тексте; 3) указать антонимы к ониму (если этого требует языковой материал) и определить семантические признаки, положенные в основу противопоставления слов; 4) сгруппировать номинации в тематические группы; 5) выявить семантическую и эстетическую нагруженность вторичных номинаций онима.
Второй этап предполагает составление модели ассоциативно-семантического поля имени собственного на основе собранного материала, внутреннее структурирование поля: установление семантических связей между словами на основе общих сем, определение ядра и периферии поля.
Третий этап включает в себя анализ полученного ассоциативно-семантического поля имени собственного, составленного на материале одного художественного произведения. Данный этап предполагает решение таких задач, как: 1) определить функции онима в тексте; 2) определить стилистическую окраску слов поля; 3) определить способы организации семантики слов вторичной номинации (лексический, лексикограмматический, синтаксический); 4) выявить авторскую оценку названного онимом объекта.
Четвертый этап проводится при сравнительно-сопоставительном изучении семантики определенного онима в разных художественных произведениях одного или нескольких писателей для определения внешнего структурирования поля: установления взаимосвязей и зон перехода с другими полями. Данный этап предполагает решение конкретных задач: 1) определить интегральные и дифференцированные синонимические замены, определения, антонимы онима в разных текстах; 2) определить соотношение авторских оценок онима; 3) определить сходство или различие значений онима и способы его реализации в произведении.
Пятый этап, условно называемый этапом синтеза, включает в себя выявление причин сходства или различия ассоциативно-семантических полей онима и его значений в произведениях разных авторов. В рамках данного этапа предполагается сопоставление индивидуальных стилей.
Использование данной методики при изучении семантики имени собственного в художественной речи позволяет выявить специфику языкового стиля автора, определить систему значений, отражающих фрагмент авторской картины мира, а также совершенствовать методики системного анализа идиостиля писателя. Ассоциативносемантическое поле как репрезентация значения имени собственного позволяет выявить специфику рассматриваемой категории в художественном мировоззрении автора.
Библиографический список
1.Карпенко Ю.А. Имя собственное в художественной литературе // Филологические науки. 1986. № 4. С. 34–40.
2.Магазаник Э.Б. Ономапоэтика, или «говорящие имена» в литературе. Ташкент, 1978. С. 148.
3.Михайлов В.Н. Специфика собственных имен в художественном тексте // Филологические науки. 1987. № 6. С. 78–83.
4.Николина Н.А. Имя собственное в художественном тексте // Филологический анализ текста. М., 2003. С. 195–197.
5.Фонякова О.И. Имя собственное в художественном тексте. Л., 1990. С. 104.
6.Степанов Ю.С. Константы. Словарь русской культуры. М.: Школа «Языки русской культуры», 1997. С. 824.
75