Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
"Национальный исследовательский университет
"Высшая школа экономики"
Выпускная квалификационная работа
по направлению 42.04.02 Журналистика
студента группы МЖД 182 образовательной программы магистратуры
"Журналистика данных"
Особенности формата ток-шоу для спортивных телевизионных передач
Крылова Дарья Георгиевна
Москва, 2020
Оглавление
Введение
1. Телевизионные спортивные форматы: теоретические основы исследования
1.1 Спортивное медиа-событие: общая характеристика
1.2 Ток-шоу как телевизионный формат
2. Типологические особенности спортивного телевизионного ток-шоу
3. Использование формата ток-шоу в спортивном телевидении
3.1 Сравнение "внешних" характеристик формата ток-шоу
3.2 Сравнение "внутренних" характеристик формата ток-шоу
Заключение
Литература
Приложения
Введение
Актуальность. Современный этап социально-экономического развития и изменения, затрагивающие все сферы человеческой деятельности, тесно связаны с процессами компьютеризации и информатизации различных областей социальной и экономической жизни общества. Как отмечал М.Кастельс, количественные успехи развития новых технологий на рубеже XXI века привели к качественным изменениям в топологии построения коммуникаций, повсеместно наблюдается все большее замещение некогда безраздельно "царившей" схемы "звезда" на "горизонтальные" коммуникации "каждый - с каждым". Человечество перешло на новый, "сетевой" этап своего развития Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура. - М.: ГУ ВШЭ, 2000. - 608 с. .
Средства массовой информации (далее СМИ) остаются важным инструментом системы массовых коммуникаций, а спортивное телевидение сохраняет лидирующее положение в своем сегменте, оставаясь существенной и заметной частью спортивных медиакоммуникаций, возникающих в процессе интерференции двух важных сфер человеческой деятельности: спорта и СМИ.
Возрастание значения спортивных медиа-коммуникаций обусловлено возрастанием влияния спорта на социально-экономические процессы, происходящие в современных обществах, и Россия не является исключением. Спорт становится все более заметным, социальное значение любых проявлений спортивной активности возрастает многократно. Моисеева О.А., Коваленко Т.Г., Кузнецов Е.И. Социальное значение физической культуры и спорта. - Волгоград: Издательство ВолГУ, 1999. - 40 с.
Спорт используется в социальных коммуникациях как инструмент сплочения людей, повышения патриотизма, в том числе в экономически непростые для страны моменты, с незапамятных времен. Первыми спортивными соревнованиями стали Олимпийские игры (с 776 года до н. э), символизировавшие собой перемирие между народами.
Современный спорт выступает "одновременно феноменом социокультурной и информационной деятельности… охватывает все уровни современного социума" Алексеев К.А., Ильченко С.Н. Основы спортивной журналистики. - М.: Издательство "Аспект Пресс", 2016. - С. 6..
С появлением телевидения спорт и спортивные соревнования были очень быстро адаптированы под форматы нового медиа с целью вовлечения в них все большей аудитории. В спортивных соревнованиях, чаще всего транслируемых в прямом эфире, присутствует эффект неожиданности: спортсмены не профессиональные актеры, действующие по сценарию. Эмоциональный подъем, искренние переживания за спортсменов и команды, впечатления от увиденного вызывают у зрителей потребность поделится этим. Обратная связь с аудиторией в спортивном телевидении, вовлечение смотрящих в процесс формирования информационного посыла, возникающего в процессе спортивного состязания, легко достижима в режиме "разговора", дискурса, поэтому телевидение обращается к формату ток-шоу.
Начало использования ток-шоу на телевидении датируют 1967 годом и связывают с именем Фила Донахью. Произошло это отчасти случайно, Донахью подменял заболевшего телеведущего, задавал вопросы гостю и комментировал ответы, а аудитория в зале пассивно наблюдала за происходящим со своих мест. В какой-то момент у него кончились вопросы к гостю, а до окончания программы было еще далеко, и вот тогда Фил Донахью поинтересовался, а есть ли вопросы к гостю у зала, и их оказалось достаточно много. За свое открытие Донахью был впоследствии награжден Дневной премией Эмми, причем неоднократно. "Шоу Фила Донахью" в 2002 году заняло 29-е место в списке "Пятьдесят лучших телешоу всех времен по версии TV Guiede" The Phil Donahue Show.- [Электронный ресурс].-URL.: https://www.imdb.com/title/tt0065335/ (Дата обращения 20.01.2020) .
Формат телепередачи, предложенный Донахью, предвосхитил переход к эпохе информационного общества, в котором в медиакоммуникациях аудитория является равноправным участником процесса. Читатели, слушатели, зрители все настойчивее вклиниваются в информационный обмен и забирают себе инициативу распространения информации, заставляя традиционные СМИ меняться, чтобы выдержать конкуренцию с новыми формами медиа. Сейчас почти все издания газет и телевизионные каналы имеют свой веб-сайт, аккаунт в социальных сетях и мобильное приложение, где их аудитория может выражать собственное мнение.
В трансформирующейся под воздействием социальных изменений, новых технологий, "сетевых" медиа, парадигме СМИ, в том числе на телевидении, происходит изменение формата медиасобытий. Важность понимания изменений формата в процессе построения эффективной медиакоммуникации возрастает с ростом его значения в качестве ключевого "конструктора" интерфейса между аудиторией и СМИ, что в полной мере справедливо в медиатизации спорта и, в частности, формата спортивного телевизионного ток-шоу. В условиях трансформации СМИ исследование частных случаев формата медиасобытия является актуальным.
Степень изученности. В отечественной и зарубежной научной литературе достаточно широко исследованы теоретические и прикладные аспекты современных аудиовизуальных средств массовой информации и их типологизация. Применительно к заявленной теме исследования наиболее интересными представляются вопросы, связанные с закономерностями, наблюдающимися в развитии понятий: формат и жанр. Применительно к отечественному телевидению использование в типологизации телевизионных шоу понятия формат имеет сравнительно непродолжительную историю и связано с кардинальными изменениями в общественно-экономической жизни общества, связанными с крушением Советского Союза и забвением советской идеологии. До этого момента отечественное телевидение развивалось как мощный инструмент политической пропаганды, направленной на стерилизацию общественного дискурса, а в теории, на основе которой изучались сущности и связи, присущие тележурналистике, безраздельно царило понятие жанра. История этого понятия уходит в глубь веков и является следствием применения письменной речи для построения канала общественных коммуникаций. "Поэтика" и "Риторика" Аристотеля заложили основу теории жанров, а "экранные" искусства унаследовали гносеологические принципы от литературоведения. В основе отечественной школы лежат труды выдающегося русского, советского ученого, писателя, переводчика и литературоведа Ю.Н. Тынянова. Разработанная усилиями литературоведов теория жанров долгое время обслуживала потребности изучения "экранных искусств", но в определенный момент ожидаемо оказалась недостаточной для анализа, начиная уже с кинематографа, сложным образом сочетающего "черты вербального, визуального и динамического вида искусства" Цвик В.Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы. - Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика.-- 2010 .-- №6 .-- С. 52-55 ..
Основная проблема кино и последовавшего за ним телевидения, как отмечал Л.М. Рошаль, состояла в том, что их подвижность не позволяла сформировать устойчивую жанровую систему: "создавать каждое новое произведение - каждый раз творить жанр" Рошаль Л.М. Мир и игра.- М.: Искусство, 1973. 168 с.. В литературе известно достаточное количество определений понятия жанра телевизионного шоу в динамике его развития, существуют определения более развернутые и более лаконичные, можно отметить работы Г.В. Лазутиной и С.С. Распоповой Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества. - М.: Аспект Пресс, 2011 - 320 с., Р.А. Борецкого и А.Я. Юровского Юровский А.Я., Борецкий Р.А. Основы телевизионной журналистики. - М.: Издательство Моск. ун-та, 1966.-366 с., К.А. Алексеева и С.Н. Ильченко Алексеев К.А., Ильченко С.Н. Указанное соч., однако представляется, что ближе всего к отражению сути понятия, не обременяя его дополнительными словами и деталями, подходят две очень близкие по сути и формулировке мысли, возможно не вполне независимые, учитывая тот факт, что сформулированы они были не одновременно. "Жанр - это память искусства" (приписывается В.Б. Шкловскому Цвик В.Л. Указанное соч.) или чуть более развернуто у М.М. Бахтина "Жанр - представитель творческой памяти" Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. Соб. соч. в 7 томах.-Т.6.- М.: Русские словари. Языки славянской культуры, 2002. - С. 120. Жанр - характеристика телевизионного шоу порождаемая эстетическим взглядом, "формат - понятие рыночное" Цвик В.Л. Указанное соч., жанровая реализация формата медиасобытия возникает как результат взаимодействия акторов: автора, продюсера, автора, зрителя. спортивный телевидение зрительский
В силу отмеченных выше обстоятельств интерес к монетизации зрительского внимания к телевизионному шоу, как и сама такая возможность возникли в отечественной практике с запозданием по отношению западному миру. Очевидно, что представители западного научного сообщества были первыми в осмыслении и создании категориального аппарата для типологизации телевидения в достижении коммерческих целей. Необходимо отметить, что переход от начальных представлений о формате телевизионного шоу как наборе технических параметров, прежде всего временных метрик и совокупности признаков, позволяющих закрепить авторские права на передачу и избежать ее неограниченного никакими правовыми процедурами тиражирования и повторения, к смысловым особенностям отдельных шоу произошел достаточно быстро. Особенности трансформации смыслов, присущих понятию формат телевизионного шоу, разрабатывалось в трудах многочисленных исследователей, отметим прежде всего работы Р. Вильямса Williams R. Television: Technology and Cultural Form. - Routledge classics.- Routledge, 3 rd edition, 2003.- 192 p., Д. Элтейда, которого принято считать первым, сформулировавшим понятие о телевизионном формате в современных представлениях и Р. Сноу Altheide D., Snow P. Media Logic. SAGE Publications, Inc; 1 st edition, 1979.-252 p.. В области спортивной журналистики, следует отметить работы: П. Педерсена, К. Милош, П. Лоселл, Pedersen P.M.,Miloch K.S., Laucella P.C. Strategic Sport Communication.- Human Kinetics, 2007.- 396 p. применительно к формату телевизионного ток-шоу, Э. Толсона,Tolson A. Television Talk Shows: Discourse, Performance, Spectacle.- Routledge, 2001.- 216 p. Б. Тимберга, Р. Эйлера.Timberg B.M., Erler R.J. Television Talk: A History of the TV Talk Show.- University of Texas Press, 201.-416p.Среди отечественных исследований формата медиасобытия в условиях трансформации российского телевидения необходимо отметить вклад А.Г. КачкаевойКачкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации.- Вестник Московского университета.- Серия. 10. Журналистика. -2010. - С.42-51 .
Основой формата ток-шоу является формируемый в нем дискурс, в ток-шоу происходящая между акторами коммуникация размывает границы привычных дихотомических противопоставлений: частное - общественное, коллективный опыт - личный опыт, опыт - тренинг и т.д. Ilie C. Talk Shows. - Encyclopedia of Language & Linguistics.- Second Edition.- Oxford: Elsevier. 2006.- V. 12.- P. 489-494, за счет смешения двух типов дискурсов: персонального (личностно-ориентированного) и институционального (статусно-ориентированного), в силу чего в англоязычной литературе формат ток-шоу часто определяют как квазиразговорный Gregori-Signes C. The tabloid talkshow as a quasi-conversational type of face-to-face interaction. - Pragmatics.- V.10.- N.2- 2000.- P. 195-213 или полуинституциональный. Ilie C. Semi-institutional discourse: the case of talk shows. - J. of Pragmatics. - 2001.- V.33. -N. 2.- P.209-254
Институциональный дискурс возникает при взаимодеи?ствии коммуникантов на основе правил, задаваемых социальными институтами. Это клишированное общение, при котором коммуниканты, независимо от того знают ли они друга, принадлежат некому одному социуму и общаются в соответствии с его нормами Карасик, В.И. Языковои? круг: личность, концепты, дискурс. Волгоград: Перемена, 2002. - 477 с. . Казалось бы, дискурс спортивных медиа должен полностью регулироваться нормами института, определяемого частью социума, причастного к спорту, но на практике оказывается, что это не всегда так.
Кратко резюмируя современные представления о сущности любого телевизионного формата можно сказать, что если "формат, включающий в себя жанр, - это … рыночный договор между продюсером и зрителем, то жанр… - негласный договор между автором и зрительскими ожиданиями" Цвик В.Л. Указанное соч.. Отмечая достаточно высокий достигнутый уровень разработки теоретических представлений о форматах телевизионного шоу, понимания механизма его функционирования, следует отметить, что известные работы представляют необходимые указания и методологические принципы изучения трендов, складывающихся в спортивной тележурналистике при формирования вербальных коммуникаций в условиях новой информационной парадигмы. Вместе с тем, вопросы применимости и использования ток-шоу, специфики данного формата медиасобытия на спортивном телевидении остаются недостаточно изученными как с практической, так и теоретической точки зрения.
Объектом настоящего исследования является спортивное телевидение в условиях трансформации.
Объект исследования определяет хронологические рамки работы, которые ограничены периодом: 90-е годы прошлого века - настоящее время.