Дипломная работа: Особенности формата ток-шоу для спортивных телевизионных передач

Предметом исследования является специфика формата спортивного телевизионного ток-шоу.

Цель и задачи исследования. В настоящем исследовании ставилась цель выявить особенности формата ток-шоу в спортивном телевидении.

В ходе достижения поставленной в исследовании цели предполагается решить следующие задачи:

1. Исследовать формат ток-шоу в условиях трансформации жанрово-форматной структуры спортивного телевидения;

2. Сформулировать критерии оценки ток-шоу как медиасобытия;

3. Сравнить формат спортивного телевизионного ток-шоу с:

- форматом телевизионного ток-шоу неспортивной тематики;

- форматом "сетевого" спортивного ток-шоу.

В работе поставлен следующий исследовательский вопрос: "В чем проявляется специфика формата телевизионного спортивного ток-шоу?"

Ранее уже отмечался тот факт, что с развитием СМИ, а затем еще более интерактивных проектов "сетевой" журналистики, которая является порождением интернета, современных средств массовой коммуникации, растет значение медиасобытия, в основе которых лежит разговор. Медиадискуссия превратились в мощный инструмент поиска и нахождения общественно-значимых смыслов и формат ток-шоу оказался востребованным при медиатизации различных областей социокультурной практики. Исходя из этого, в работе исследовалась рабочая гипотеза: дискурс телевизионного спортивного ток-шоу более институционален, чем в "сетевом" варианте.

Источниковую базу исследования составили записи эфиров телевизионных и "сетевых" ток-шоу (смотри Приложения 1 и 2), а так же находящиеся в открытом доступе отчеты о медиаисследованиях Официальный сайт компании Mediascope. - [Электронный ресурс]. - URL.: https://mediascope.net/about/company/russia/ (Дата обращения 30.01.2020), проведенных в разные годы компанией Mediascope, которая является в России фактически эксклюзивным источником данных такого рода.

Методологическая основа. В качестве методологической основы в работе использовались как теоретические методы исследования: логический; исторический, при отборе источников, анализировалась историчность, реальность событий; процессы изучались в хронологической последовательности; системный, так и эмпирические:

1. Количественные характеристики формата изучались путем наблюдения в ходе просмотра выпусков, отобранных по группам (изучаемой и двух контрольных);

2. Качественные характеристики формата ток-шоу исследовались путем проведения экспертных интервью (фокус группа), в которых экспертам были предложены вопросы, сформулированные на основе разработанных критериев оценки;

3. Статистическая обработка данных и выводы о наличии статистически значимых различий между исследуемой группой (спортивные телевизионные ток-шоу) и двумя контрольными (неспортивные телевизионные ток-шоу и спортивные "сетевые" ток-шоу) было выполнено путем проверки гипотезы о статистической неразличимости двух групп (нулевая гипотеза) на основе критерия Фишера (F-тест, при значении p<0,1 нулевая гипотеза отклонялась и результаты в группах считались статистически значимо различимыми), используя программу, написанную на языке Python с использованием библиотеки scipy.stats.

Научная новизна: Впервые, используя социологические методы исследования (фокус-группы), было показано, что для телевизионного спортивного ток-шоу характерен более институциональный тип дискурса, чем наблюдаемый в "сетевом" ток-шоу.

Практическая ценность: Разработанные в работе критерии анализа формата ток-шоу могут использоваться для оценки проектов телевизионной и "сетевой" журналистики.

В структуре работы выделено: введение, три главы, заключение, использованные литературные источники, а также два приложения.

1. Телевизионные спортивные форматы: теоретические основы исследования

При определении формата и жанра телепередачи, в том числе спортивной, в западной, преимущественно англоязычной, научной литературе обычно исходят из того, что жанр - это совокупность характеристик, позволяющая выделить среди множества контентов однородные, фокусируясь на сущностном содержании, или отдельных его аспектах, виде, роде контента, которые зависят от предметного поля. Формат - "физическая структура" с помощью которой передается содержание в рамках одно жанра Gorichanaz T. Genre, format and medium across the information professions. [Электронный ресурс].- URL.: http://informationr.net/ir/22-1/colis/colis1636.html (Дата обращения 19.02.2020) или их пересечения. Отечественная медиалогия (в настоящей работе в данное определение вкладывается понимание, сформулированное Н.Б. Кирилловой Кириллова Н.Б. Медиакультура: теория, история, практика. М. : Акад. проект, 2008. 496 c.) разделяет указанные подходы в отношении формата, полагая что формат - это "совокупность организационных приемов и структурных элементов информационного продукта" Алексеев К.А., Ильченко С.Н. Указ. соч.- С.51. Однако, в представлениях о жанре наблюдается более сложная и менее определенная ситуация, хотя вопрос о жанрах художественного творчества отечественной наукой разрабатывается достаточно давно.

В основе представлений о типологии спортивной тележурналистики, с точки зрения специфики ее воздействия на аудиторию, лежит информация, точнее отношение аудитории к этой информации Там же.. Принимая информацию в качестве базиса для жанрового деления, применительно к телевидению закрепилась историческое расщепление жанров на группы: аналитические, информационные, художественно-публицистические или документально-художественные (Таблица 1).

Таблице 1

Основные телевизионные жанрыАлексеев К.А., Ильченко С.Н. Указ. соч. С.52 - 60

Предлагаемая типология не представляется безупречной с критериальной точки зрения, достаточно указать на тот факт, что аналитическое интервью в ней отличается от информационного лишь типичным хронометражем, первое более обстоятельное Там же..

Понятие жанр труднее поддается определению, это не специфическая проблема медиалогии, аналогичные трудности наблюдаются и в литературоведении и искусствоведении, степень разработки которых несравнимо глубже. Лаконичные, формализованные определения жанра, как "тип художественной формы" Большая советская энциклопедия (второе издание), т.15.- М.: БСЭ, 1952. - 652 с., малопродуктивны для анализа, а более развернутые и детализированные не делают его более понятным.

Применительно к рассматриваемому в рамках настоящей работы формату ток-шоу важно отметить, что в отечественной литературе его, иногда рассматривают в качестве аналитического жанра Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ, Изд-во "Высшая школа", 2002. - 304 с.. Однако, как нам представляется, устойчивость данной телевизионной формы поддерживается за счет элементов "физической структуры": "звездного" ведущего, вокруг которого строится дискурс, наличие экспертов (фокус-группы), аудитории, непосредственно участвующей в дискурсе, которая частично может располагаться в студии, а это характерные признаки формата.

Жанры, внутри которых реализуются формат или которые задействованы в формате могут варьироваться и сочетаться с другими, это может быть интервью, дискуссия, обозрение и многое другое, причем ток-шоу, как показывает практика, может существовать не только в аналитической, но и информационной, и художественно-публицистической группах жанра.

1.1 Спортивное медиасобытие: общая характеристика

В современных условиях роль спортивных медиакоммуникаций в социально-экономическом развитии общества многократно возрастает, что обусловлено прежде всего процессами развития самого спорта. Спорт, до поры преимущественно проявлявшийся как социокультурный феномен, активно вторгается в экономику, политику и другие области общественной жизни.

Спортом номер один в России и во многих странах мира был и остается футбол, не удивительно, что на отечественном телевидении среди спортивных ток-шоу больше всего именно футбольных. Футбольные события, страсти на поле и вокруг него мало кого оставляют равнодушными, объединяя людей без различия возраста, социального положения, пола, национальности и вероисповедания. Размах проявлений реакции общества на медиасобытия, связанные с футболом, поистине впечатляют: от всенародного ликования после завоевания сборной России "бронзы" на Чемпионате Европы 2008 Ликование народное. Что происходило на московских улицах после победы сборной России. - [Электронный ресурс].-URL.:

https://iz.ru/762067/gallery/bolelshchiki#show-photo2=0 (Дата обращения 07.02.2020) года до отчаяния и агрессии, вылившейся в массовые беспорядки после поражения от сборной Японии на чемпионате Мира в 2002 году Погромы в Москве после матча "Россия-Япония": кто организатор.- [Электронный ресурс].-URL.: https://news.rambler.ru/other/38701465-pogromy-v-moskve-posle-matcha-rossiya-yaponiya-kto-organizator/ (Дата обращения 07,02.2020).

Однако, другие виды спорта представляют собой не менее эмоциональные явления. Необходимо особо отметить, что вопрос популярности того или иного вида спорта в отдельно взятой стране глубоко историчен, определяется особенностями развития отдельных социумов в процессе формирования национальной идентичности. Футбол является спортом номер один также в СШАВ тройке любимых видов спорта в США оказались американский футбол, бейсбол и баскетбол. - [Электронный ресурс].-URL.: https://www.sports.ru/amfootball/3535872.html (Дата обращения 07.02.2020), но это совсем другая игра, а привычный нам футбол в Америке известен под названием соккер, рост его популярности в стране находится в самом начале своего пути.

Важно, что оба футбола, равно как и многие, многие другие спортивные события по природе своей медийны. В современных условиях процессы коммуникации в общественной жизни массово трансформируются в свое опосредованное медиа состояние - медикоммуникацию. В современных условиях индивиды и группы все более и более коммуницируют в медиасреде - социокультурном пространстве информационного общества Кузьмин А.М. Категория "медиасреда" и ее содержание на современном этапе развития общества.-Электронный научный журнал "Медиаскоп".- Электронный ресурс.-URL.: http://www.mediascope.ru/node/765 (Дата обращения 07.02.2020).

Процесс медиатизации запустили не новейшие технологии и интернет, "качественные изменения социальных коммуникации?, вызванных воздеи?ствием медиа"Шмелева Т.В; Медиатизация как феномен современной культуры и объект исследования.-Вестник Ногородского государственного университета.-2015.-№90.-С.145-148, зародились задолго до этого, с момента появления медиа, способных обеспечить: "массовость аудитории; ее демографическую гетерогенность и рецептивную гомогенность; высокопроизводительные репродукционные средства; быстроту распространения сообщений; относительно небольшая стоимость получения информации"Землянова Л.М. Коммуникативистика и средства информации: Англо-русскии? толковыи? словарь концепции? и терминов. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2004. - С. 194.

Общественные коммуникация не могли стать массовыми до появления индустриального общества, создавшего "объективные предпосылки для превращения информации в продукт купли-продажи …, наделенного тремя основными функциями: развлекательность, распространение новостеи?… и рекламирование новинок торговли… " Землянова Л.М. Указ. соч..

Пресса, радио, телевидение - массмедиа или, более привычно в отечественных реалиях, средства массовой информации (СМИ) трансформировали процесс передачи информации. В современном обществе медиа (от латинского media, medium - средство, посредник), в том числе СМИ, из системы передающей информацию превратилось в среду производящую и транслирующую культурные коды Соломин В.Е. Медиасобытия в новостном потоке средств массовой коммуникации.-Филологические науки. Вопросы теории и практики.-Тамбов: Грамота, 2012,.-№7(18): в 2-х ч..-Ч.1.- С.186-189. Попытки осмысления этого нового состояния общественных коммуникаций, приводит многих исследователей к достаточно радикальным выводам о том, что в современных условиях все знания о реальности опосредованы СМИ и утрачена возможность различать реальные события и их медийные отображения. Общественное событие приобретает свое значение и смысл только в опосредованном медиатизированном виде медиасобытия Bolz N.B. Theorie der neuen Medien.- Raben Verlag, 1990.- 167 p..

Смыслы, вкладываемые в настоящее время в понятие медисобытие, базируются на философских представлениях, известных как постмодернизм. История развития понятия медиасобытия, как превращенной формы реального события, уходит во вторую половину XX в. и тесно связано с именем известного французского социолога Ж. Бодрийяра, который, впрочем, как отмечал Д. Култер, всегда противился тому, чтобы его рассматривали как представителя постмодернистской философской мысли, полагая, что "постмодернизм отдает изрядным унынием". Культер Д. Дискурс. - [Электронный ресурс].- URL.: http://www.jkhora.narod.ru/2009-02-11.pdf (Дата обращения 09.02.2020) Вместе с тем, основная идея, развиваемая в его достаточно многочисленных работах основана на представлении о гиперреальности, Бодрийяр Ж. К критике политической экономии знака. - М.: Библион-Русская книга, 2003. - 272 с. возникающей за счет симуляции, феноменологической подмены сущностей, событий опосредованными знаками - симулякрами. Таким образом, оборот реальных событий в общественной коммуникации заменяется циркуляцией культурных знаков в медиасфере, из которых "испарилась всякая событийная, культурная или политическая ценность". Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. - М.: АСТ, 2019. - 320 с.