Дипломная работа: Особенности формата ток-шоу для спортивных телевизионных передач

Инфотеймент - термин, впервые введенный Нилом Постманом в 1985 году в его книге по критике медиа "Развлекаясь до смерти", Postman N. Amusing ourselves to death.- Penguin Books; Anniversary edition, 2005.- 208p. означал исключительно развлекательную подачу информации, за которой терялась вся ее аналитическая составляющая. Вместе с тем, в современных массовых коммуникациях избежать инфотеймента все сложнее, особенно учитывая то обстоятельство, что "сетевые" СМИ (социальные сети например) уже задают определенный уровень развлекательности в массовых коммуникациях, который традиционные СМИ не могут не принимать во внимание. Все средства массовой информации, и "новые", и традиционные зависят от рейтинга популярности, то есть численности смотрящей аудитории, чем проще и доступнее подаваемая информация, тем больше людей её смотрят.

Телевидения в попытке сохранить зрительских интерес, а вместе с ним бизнес-модель своего существования в современных условиях, становится все более развлекательным, инфотейнмент все более отражает сущность любого формата.

В спортивные ток-шоу активно внедряются элементы игры, викторины, состязания цель которого исключительно получение удовольствия. Формирование значимых смыслов в ходе дискурса сопровождается получением призов, выигрышей и тому подобным, что размывает границы формата ток-шоу и игрового шоу. В исследуемой группе таковых оказалось почти треть (5 из 16 - 31%), в контрольной группе - 1 из 4 (25%), данная разница не является статистически значимой (p=1,0). В контрольной группе 2 игровые элементы использовались в одном из двух проектов, но статистически значимых различий в частоте использования игровых элементов между исследуемой и контрольной группой 2 также не наблюдается (p=0,314).

Структурные элементы формата

Ранее уже обсуждалось, что в процессе развития формата ток-шоу на телевидении структурные элементы, связанные с аудиторией претерпевали изменения. Наблюдая за развитием современных спортивных ток-шоу, становится заметно, что с развитием каналов обратной связи "внешней" аудитории со студией, в которой происходит шоу, все менее используется телефонная связь, ее заменяют планшеты в руках ведущих, цитирующих вопросы и высказывания зрителей в социальных сетях. Значение "внешней" аудитории в дискурсе растет, а роль "внутренней" падает. Однако, связывать легкость коммуникации с "внешней" аудиторией с тенденцией избавляться от внутренней было бы поспешным суждением, аргументом против этого является тот факт, что спортивные ток-шоу в таком формате существовали до массового распространения социальных сетей. Например, "Международная панорама" (16 лет), "Fox NFL Sunday" (27 лет), "Футбольный клуб" (27 лет), "Inside the NBA" (31 год).

Возможно, что существующая тенденция не использовать в спортивных ток-шоу присутствие публики в студии объясняется банальным стремлением продюсеров сократить издержки производства, но, скорее всего это не единственная и не главная причина. Перефразируя уже упоминавшее выше высказывание Василия Уткина, "народ" смотрит ток-шоу прежде всего потому, чтобы "себя показать", донести до других свои мысли, суждения и оценки. Представляется более вероятным, что отмеченная тенденция является проявлением развития дискурсивной, а потому интерактивной, природы формата ток-шоу в условиях меняющейся медийной парадигмы современного мира.

В исследуемой группе в 75% случаев (12 из 16) зрители в студии отсутствовали. В контрольной группе 1 зрители отсутствовали в 25% случаев (1 из 4), однако, статистически значимой разницы между группами не наблюдалось (p=0,101). В контрольной группе 2 в обоих случаях аудитория в студии отсутствовала.

В процессе построения дискурса в ток-шоу все большее внимание фокусируется на "внешней" аудитории.

3.2 Сравнение "внутренних" характеристик формата ток-шоу

Для исследования особенностей формата спортивного ток-шоу был применен метод экспертного опроса (фокус-группа), используя описанные в главе 2 критерии анализа медиасобытия.

Дизайн исследования

В составе фокус-группы участвовали 6 экспертов, преимущественно журналистов, сотрудничающие с интернет-редакцией газеты "Комсомольская правда", специализирующиеся на теме спорта и согласившиеся ответить на поставленные вопросы на условиях анонимности. Большинство экспертов было знакомо между собой, поэтому, с целью исключить их взаимное влияние в процессе оценивания, интервьюирование происходило раздельно и заочно. Эксперты должны были просмотреть предложенный, одинаковый для всех набор выпусков, среди которых было 3 образца телевизионного спортивного ток-шоу, 2 - "сетевого" и 2 - телевизионного ток шоу, не связанного со спортом. На основании сложившегося в ходе просмотра мнения эксперты должны были выразить степень своего согласия по 9 предложенным утверждениям, оценивая свою позицию по шкале от 0 до 10 (смотри Приложение №2):

Экспертам были предложены следующие утверждения:

1. Считаете ли Вы, что тема, выбранная для обсуждения является актуальной, интересной и способной вызвать у аудитории желание участвовать в дискуссии? (0 - не является; 10 - является)

2. Считаете ли Вы, что в ток-шоу использовано несколько жанров журналистики? (0 - нет, использован один жанр; 10 - использовано несколько)

3. Считаете ли Вы, что ток-шоу имеет значительные отличия от аналогов? (0 - полностью повторяет аналоги; 10 - имеет значительное количество оригинальных элементов)

4. Считаете ли Вы, что ведущий полностью контролирует течение шоу? (0 - нет, полностью не контролирует, либо не ставит задачу привести дискуссию к заданному результату; 10 - полностью контролирует ситуацию и ведет дискуссию заданному результату)

5. Считает ли Вы, что ведущий шоу пытается полностью подменить собой всех участников шоу? (0 - нет, старается сбалансировать дискуссию; 10 - доминирует над участниками)

6. Считаете ли Вы, что эксперты в студии достаточно компетентны? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

7. Считаете ли Вы, что эксперты в студии в нужной степени проявляют конфликтность? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

8. Считаете ли Вы, что вопросы и суждения зрителей вне студии в достаточной мере влияют на дискуссию? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

9. Считаете ли Вы, что полилог в ток-шоу формализован, высказывания структурны и закончены? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

Для проведения сравнения ответов экспертов в группах по качественному признаку, выставленные экспертом баллы осреднялись в каждой группе. В случае, если средние значения оценок были меньше или равны 5,0, то бинарный признак считался отсутствующим ("Эксперт не согласен с утверждением" = "Нет"), а больше 5 присутствующим ("Эксперт согласен с утверждением" = "Да"). После чего заполнялась таблица сопряженности (Рис.2). В качестве критерия проверки статистической различимости групп использовался критерий Фишера

Рис. 2 Вид таблицы сопряженности для сравнения групп

Обсуждение результатов

Результаты сравнения исследуемой группы с контрольными полученные в ходе обработки данных о мнениях экспертов представлены в Таблице 4.

Таблица 4

Различия в ответах экспертов между исследуемой и контрольными группами

Проведенное сравнение исследуемой группы и контрольной группы 1 не выявило различий во мнениях экспертов, которые указывали бы на существование специфики "внутренних" характеристик формата телевизионного спортивного ток-шоу, что косвенно подтверждается широким применением данного формата в спортивном телевидении.

Полученный результат является вполне ожидаемым и даже тривиальным. Не столь очевидным является результат сравнения исследуемой и контрольной группы 2, в котором отмечены статистически значимые различия в мнениях экспертов, в части оценки оригинальности и типа дискурса.

Вывод о том, что спортивные "сетевые" ток-шоу выглядят более необычно, менее напоминают аналоги, на наш взгляд, прежде всего обязан тому, что возможности, ресурсы и приемы "сетевой" и традиционной журналистики пока существенно отличаются.

Отмеченное экспертами различие в типе дискурса формата ток-шоу в телевизионной и "сетевой версиях" представляется более значимым и, возможно, отражает тренды, происходящих в социальных институтах в период перехода к эпохе "информационного общества", изменений.

Проведенное исследование, отвечая на исследовательский вопрос работы, не выявило специфических, присущих только этому медиасобытию, характеристик формата спортивного телевизионного ток-шоу. Однако, оно выявило существование различий во "внутренних" характеристиках формата телевизионного и "сетевого" спортивного ток-шоу, прежде всего в типе формируемого дискурса. Новые медиа меняют формат ток-шоу, прежде всего тип дискурса, он становится более "квазиразговорным". Таким образом, находит свое подтверждение рабочая гипотеза о том, что в формате спортивного телевизионного ток-шоу реализуется более институциональный тип дискурса по сравнению с "сетевым" вариантом.

Заключение

Основной вывод медиалогии (в данном случае имеется научная дисциплина) о формате спортивного телевизионного ток-шоу заключается в том, что данный тип медиасобытия отлично вписывается в спортивное телевидение, как в России, так и за ее пределами. В том числе, на специализированных телевизионных каналах, которые в силу ограниченности тематики, на первый взгляд, находятся не в самой выигрышной позиции, представляется, что "не спортом единым жив человек".

При анализе сетки вещания отечественного специализированного телевизионного канала МАТЧ! можно отметить тот факт, что спортивные ток-шоу происходят либо непосредственно перед трансляцией состязаний, предполагающих большой зрительский интерес, выступая на "разогреве", либо непосредственно после, позволяя зрителям выразить отношение к увиденному.

Финансовые возможности телевидения дают ему преимущество для покупки прав на трансляцию спортивных соревнований, которые выступают "локомотивом", вытаскивающим всю сетку вещания, а телевизионные ток-шоу получают завидные конкурентные преимущества перед аналогами "сетевой" журналистики, которые, как было показано, имеют "внутренние" различия. Очевидно, имея исторически сложившиеся преимущества, спортивное телевидение, тем не менее, вынуждено должно меняться, иначе оно неминуемо будет уступать в конкуренции с новыми медиа.

В настоящем исследовании не удалось выявить специфику применения формата спортивного ток-шоу в сравнении с другой тематикой обсуждаемых проблем на телевидении. Представляется, что данный формат развивается в соответствии с общей медиалогикой телевидения и вместе с ним испытывает давление со стороны новых медиа, проектов "сетевой" журналистики. Формат проектов новых медиа, как было показано на примере спортивного ток-шоу отличается от традиционной тележурналистики. Новые технологии конструируют форматы новых медиа, а правильнее сказать реконструируют имеющиеся, в соответствии с парадигмой информационного общества. Представляется, что в процессе трансформации жанрово-форматной структуры телевидения спортивное ток-шоу так же должно испытывать влияние формата, создаваемого "сетевой" журналистике, иначе для сохранения аудитории, телевидение должно еще более зависеть от замещения содержательной части в медиакоммуникации развлекательной. Из 16 рассмотренных в настоящей работе телевизионных спортивных ток-шоу, треть сочетала в себе игровые элементы, вплоть до практического размывания рамок формата с игровым шоу, как произошло в проекте "Россия рулит!".