Отвлекаясь от коммерческой стороны дела, отметим, что долгой эфирной жизнью "Шоу Опры Уинфри" обязано Опре Уинфи, аналогично тому как это имело место в случае с шоу Фила Донахью. Избегая использования термина "ток-шоу", отметим, что аналогичная ситуация с ролью ведущего существовала в передаче "разговорного жанра" советского телевидения "От всей души". От всей души. - [Электронный ресурс]. URL.: https://tv-80.ru/informacionnye/ot-vsey-dushi/ (Дата обращения 17.02.2020) Эта передача занимала, говоря современным языком, "прайм-тайм" самого массового, а для большинства регионов страны единственного телевизионного канала, обеспечивая многомиллионную аудиторию, в течение 15 лет. Успех этому, по общему признанию "самому проникновенному и трогательному", Там же. шоу принесла его бессменная ведущая - Валентина Леонтьева.
Данный пример, взятый из совершенно иной общественно-культурной парадигмы, подчеркивает исключительную важность в анализе формата ток-шоу критериев, связанных c ролью ведущего, вокруг которого сплетается кружево дискурса. В этом смысле ток-шоу - "максимально персонифицированная экранная форма" Салихов А.Ю. Указ. соч., в ведущем должны сочетаться гибкий ум, пластика движения в студии, быстрая реакция, обаяние и развитое чувство юмора. Иметь развитое чувство юмора важно не только для ведущего юмористического ток-шоу, такого как как "Вечерний Ургант" Вечерний Ургант. - [Электронный ресурс]. URL.: https://www.1tv.ru/shows/vecherniy-urgant (Дата обращения 17.02.2020), ибо в спорте, как во всяком социокультурное явлении, всегда есть место для смешного. Ведущий спортивного ток-шоу не должен постоянно делать "умное лицо", герой должен уметь смеяться над собой. Могилевская, Э. Указ. соч.
Спортивное ток-шоу по определению представляет собой дискурсивное медиасобытие, отсюда и важность в нем элементов интерактивности. В основе понимания применимости этого формата к той или иной области проявления социокультурной деятельности, его месте в общей системе медиакоммуникаций, оценки преимуществ и слабых мест отдельных реализованных проектов лежит оценка дискурса. В основе которой лежит представление о языке как "о многоуровневой, иерархической динамической системе". Бацевич, Ф.С. Очерки по коммуникативнои? лингвистике. Львов: Издательскии? центр ЛНУ им. Ивана Франко, 2003. - С. 102
Ток-шоу является разновидностью устного дискурса, связанное с ним медиасобытие отличается от спортивного чата, столь популярного сейчас в большинстве социальных сетей, за счет принципиальных различий в дискурсах. Скорость информационного обмена в устном дискурсе выше, чем в письменном, причем в первом случае формулирование и понимание смыслов процесс синхронный, а во втором нет, "речь порождается завершенными интонационными единицами, а в письме происходит интеграция предикации? в сложные предложения и объединения". Салихов А.Ю. Указ. соч.
Содержание дискурса в телевизионном ток шоу представляет собой композицию стилистических и языковых особенностей, вербальных и невербальных компонентов, осуществляющих основные типы коммуникации: информационной, аргументирующей, социально-ритуальной и экспрессивной. Салихов А.Ю. Указ. соч.
В рамках настоящей работы мы будем придерживаться представлений, что персональный дискурс (бытовой) возникает при коммуникации "между хорошо знакомыми людьми, не проговаривающих дополнительные формулы и уточнения. Бытовое общение… допускает нарушение логики и структурности высказывания".Там же.
Характеристики двойственности ток-шоу, в котором соединяются диалоговые особенности неинституционального (бытового или персонального) и институционального дискурсов (например интервью в новостях) для наглядности можно свести в таблицу (Таблица 2).
Таблица 2
Дискурсивные особенности ток-шоу Ilie C. Op. cit.
|
Персональный дискурс |
Институционный дискурс |
|
|
Частная обстановка (предварительно снятые сцены в домах гостей шоу) |
Общественная / институциональная обстановка (телестудия) |
|
|
Относительно однородная форма разговора |
Неоднородная форма разговора |
|
|
Спонтанный диалог |
Детерминированный по целям диалог (более тематический и целевой) |
|
|
Слабый контроль темы и предсказуемости |
Сильный контроль темы и предсказуемости |
|
|
Отсутствие ограничений в диалоге (сменяемость темы, ее сдвиг) |
Наличие ограничений в диалоге (временной лимит, выбор докладчика, сменяемость темы) |
|
|
Неинституциональные роли (родитель, ребенок и т. д.) |
Институциональные роли (эксперт, эксперт и т. д.) + неинституциональные роли (родитель, ребенок и т. д.) |
|
|
Спонтанное переключение ролей (инициированное гостями шоу) |
Контролируемое переключение ролей (управляемое ведущим) |
|
|
Равный статус акторов |
Неравный статус акторов |
|
|
Симметричная инверсия паронимической пары: адресант - адресат |
Несимметричная инверсия паронимической пары: адресант - адресат |
|
|
Диалог, ориентированная на собеседника (частный характер высказываний) |
Высказывание, формулируемые как послание массовой аудитории |
В современных условиях, с лингвистической точки зрения, различают "политическии?, …, спортивныи?, научныи?, … (этот список не является строго закрепленным)"Салихов А.Ю. Указ. соч. типы институционального дискурса. Однако, особенности формата ток-шоу, проявляющиеся в процессе использования в отдельных областях общественной практики, не важно, будь то спорт или политика, могут определяются скорее соотношением между институциональным и персонализированным (бытовым) типами дискурса.
С учетом высказанных соображений о важности отдельных групп критериев для анализа медиасобытия в формате ток-шоу в данной работе был сформулирован набор критериев для экспертной оценки, представленный ниже (Таблица 3).
Таблица 3
Критерии анализа телевизионного ток-шоу
|
Критерий |
Описание |
Шкала |
Крайние значения |
|
|
Общие |
||||
|
Актуальность проблемы |
Способность темы вызвать интерес и активную дискуссию |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Оправданность использованных жанров |
Среднее значение по набору использованных жанра |
0-10 |
0-сомнительная 10-несомненная |
|
|
Степень оригинальности |
Наличие отличий от аналогов |
0-10 |
0-низкая 10-высокая оригинальность |
|
|
Поведение участников |
||||
|
Ведущий |
Доминирующая роль |
0-10 |
0-отсутствует 10-ярко выражена |
|
|
Эксперты |
Компетентность |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Эксперты |
Конфликтность |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Аудитория в студии |
Раскованность |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Аудитория в студии |
Конфликтность |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Аудитория внешняя |
Интерактивность |
0-10 |
0-низкая 10-высокая |
|
|
Тип дискурса |
||||
|
Разговорность |
Реализуемый тип дискурса |
0-10 |
0-песональный 10-институциональный |
Основываясь на рассмотренных выше положениях, описывающих особенности использования формата ток-шоу в спортивном телевидении, представляется целесообразным в проведении сравнительного анализа характеристик данного медиасобытия рассмотреть две группы признаков, во-первых, количественные, такие временная метрика, структура участников и т.д., измерение их не вызывает затруднений, а результаты объективны, будем называть их "внешними" характеристиками формата.
Во-вторых, более многочисленная группа характеристик, связанная с актуальностью обсуждаемых событий, точностью создателей в выборе жанров при реализации конкретного формата ток-шоу, оценкой действия акторов, типом формирующего в ток-шоу дискурса. Эти качественные характеристики поддаются сравнению путем сопоставления субъективных мнений экспертов, в дальнейшем будем называть их "внутренними".
3. Использование формата ток-шоу в спортивном телевидении
При исследовании особенностей формата ток-шоу, применимости его в спортивном телевидении качестве источников эмпирических данных использовались записи отдельных выпусков телевизионных и сетевых проектов (смотри Приложение №1), доступные на видеосервисе YouTube, а также на интернет - ресурсах отдельных каналов.
В каждом проекте для оценки использовался один из последних выпусков, первый "эфир" (размещение на видеохостинге), которого была осуществлена не ранее 2019 года.
Всего в исследуемую выборку для анализа "внешних" (количественных) признаков формата вошли 22 проекта:
- исследовательская группа: 16 проектов спортивных телевизионных ток-шоу, среди которых было 14 российских (каналы: Матч ТВ!, Первый канал, Россия 2, Звезда, НТВ, НТВ+Футбол, ТНТ, Звезда) и 2 зарубежных (каналы: TNT, Fox);
- контрольная группа 1: 4 проекта телевизионных ток-шоу неспортивной тематики (каналы: Первый канал, НТВ, Дождь);
- контрольная группа 2: 2 проекта "сетевых" спортивных ток-шоу.
Для исследования "внутренних" качественных характеристик формата рассматривалось 7 проектов:
- исследовательская группа: 3 проекта спортивных телевизионных ток-шоу, среди которых было 2 - российских (канал Матч ТВ!) и 1 зарубежный (канал Fox);
- контрольная группа 1: 2 проекта телевизионных ток-шоу неспортивной тематики (Первый канал);
- контрольная группа 2: 2 проекта "сетевых" спортивных ток-шоу.
Под телевизионными понимались проекты, подготовленные в рамках СМИ, трансляция которых осуществляется как традиционными способами: атмосферное, спутниковое, кабельное телевидение, так и используя ресурсы сети Интернет. В качестве "сетевых" рассматриваются проекты, подготовленные в рамках нетрадиционной, "сетевой" журналистики, доступ к которым, в том числе в режиме реального времени, осуществляется исключительно ресурсами сети Интернет.
При отборе в рассмотрение принимались проекты, время жизни которых составляла от одного года и в "эфир" было выпущено не менее 5 выпусков.
В результате проведенного отбора были рассмотрены проекты, минимальное "время жизни" которых составляет 2 года, максимальное - 31 год. Половина проектов существует не более 2 лет (медиана выборки равна 2), но примерно в половине случаев проекты продолжаются в настоящее время.
Среди проектов от 3-х лет наблюдаются "долгожители", в том числе такие, выпуск некоторых продолжается в настоящее время: "Футбольный клуб" (1994, начинался на НТВ, продолжается на спутниковом канале НТВ+Футбол), "Международная панорама" (не следует путать с одноименной передачей на советском телевидении, 2005, НТВ+Футбол), "Inside the NBA (1989, TNT), "Fox NFL Sunday" (1994, Fox). В отношении проектов существовавших и существующих более 3 лет, необходимо отметить, что в процессе реализации проекта во многих из них происходили смены ведущих ток-шоу. Поэтому, представляется, что требуется осторожность в осреднении критериальных оценок для выпусков, разделенных значительными промежутками временем, так как субъективно, они воспринимаются как совершенно разные шоу.
3.1 Сравнение "внешних" характеристик формата ток-шоу
Временная метрика
Отметим, что по временной метрике рассмотренные проекты в исследуемой группе тяготеют к достаточно коротким выпускам, не более 60 минут эфирного времени, 14 из 16 (87,5%) (Рис.1).
Рис. 1 Распределение спортивных ток-шоу по продолжительности.
Аналогичная картина наблюдается в контрольной группа 1, где из 4-х рассмотренных проектов в 3-х продолжительность выпуска укладывалась в 60 минут (75%). Однако разница между группами статистически не значима (р=0,508).
В контрольной группе 2 рассматривалось только два проекта, длительность выпуска одного составляла 25 и второго 90 минут, статистически значимая разница между группами не наблюдалась (p=0,314).
Использование игровых элементов
Для зрительской телевизионной аудитории спорт, спортивные соревнования является прежде всего развлечением. Спортивное ток-шоу обычно включает в себя комбинацию из аналитической составляющей прошедшего спортивного события (результативность спортсменов, физическая подготовка команды по итогам прошедших соревнований, отношения внутри тренерского коллектива) и эмоциональной (спорные моменты в судействе, неспортивное поведение спортсменов и болельщиков). В соответствии с текущим трендом развития телевидения и других медиа, получившим название "инфотейнмент" (от англ. information - информация и entartainment - развлечение), в котором развлекательная составляющая занимает все больше места в медиакоммуникациях, спортивным ток-шоу все сложнее сохранять свою информационную составляющую.