Первая четверть ХVIII в. дает понять, что искусство начинает занимать принципиально новое место в жизни общества, оно становится общегосударственным делом. Ломка старых творческих методов способствует появлению новых взаимоотношений между заказчиком и художником. Так знания живописца о том, как должно выглядеть современное произведение искусства, часто делает его роль ведущей. Возрастает воспитательная функция искусства. Происходит смена творческих сил, наряду с зарубежными мастерами работает новое поколение русских художников, получивших образование за границей. В это же время становится популярным портретный жанр. Важную роль в его формирование сыграли И.М. Никитин и Матвеев. Все это способствовало и зарождению бытовой живописи.
Развитие русского искусства середины ХVIII в. можно разделить на два периода: 30- е гг. - правление Анны Иоанновны, засилье иностранцев, бироновщина, и 40-50-е гг. правления Елизаветы Петровны - период некоторого смягчения нравов, роста самосознания, поощрения всего русского.
В середине ХVIII столетия в России, как и прежде, продолжали трудиться иностранные мастера, приглашенные царским двором. Среди них, наиболее значительными и талантливыми были, - Ротари (1707-1762), создавший целую галерею «девичьих головок», и Гроот (1716-1749), написавший грациозные портреты Елизаветы Петровны.
Отдельное внимание хочу обратить на Пиетро Ротари, так как он оказал большое влияние на развитие русского изобразительного искусства в области жанровой живописи. В своих знаменитых «девичьих головках» Ротари изображал девушек совершенно разных сословий и национальностей. Придавал своим героиням различные оттенки душевных переживаний и представлял их зрителю за какими-либо занятиями, например чтением письма.
В середине столетия появляется так называемое «живописное изучение России», в первую очередь связанное с творческой деятельностью иностранных художников. В конце 1740-х гг. в Россию приехал молодой немецкий живописец Август Далынтейн. Жизнь русского народа он увековечил в серии своих рисунков, получивших название - «Костюмы московитов и разносчики Петербурга», которые выполнил по возвращении в Германию. Состав изображенных персонажей достаточно пестрый. Художник зарисовал сельских жителей, показал крестьян в летней и зимней одежде, передал облик представителей высшего и низшего духовенства, а также в своих работах рассказал о жизни разносчиков Петербурга. Не перечисляя множества достоинств можно сказать, что «русская серия» Далынтейна является правдивым и достаточно объективным историко-художественным источником. В начале 1757 г. в Петербург прибыл талантливый художник Жан-Батист Лепренс. С целью создания картин и рисунков для гравирования он посещает отдаленные уголки России. В частности Лепренс первый из иностранных художников XVIII века, который побывал в Сибири. Накопленных рисунков и воспоминаний хватило художнику, чтобы вернувшись в Париж заняться исключительно изображением жанровых сцен увиденных в России. Наиболее прославленная его работа - «Русские крестины». Лепренс еще больше расширил круг русских сюжетов и типов. Его творчество оказало влияние не только на зарубежных мастеров, но и заметно в работах И.А.Ерменева, в изображении фигур и пейзажей. Еще один замечательный французский мастер Жан-Луи Девельи приехал в Петербург в 1754 г. В аспекте данной работы он интересен тем, что создал серию рисунков, повествующих о коронации Екатерины II. Художник в своих работах не просто отражает пышный церемониал значительного исторического события, он выходит за пределы своих задач и создает рисунки, рассказывающие о русской жизни тех лет.
Однако в это время наблюдается и то, что наравне с западными мастерами уже совершенно самостоятельно выступает ряд отечественных художников с ярко выраженной самобытностью, донесших до нас национальные традиции русского искусства.
Художники середины ХVIII века не учились за границей, они учились дома и все еще сохраняли традиции старой русской живописи. Подлинными документами этого времени являются полотна Антропова А. П. (1716-1795). Пожалуй, самым выдающимся его произведением является портрет Петра III (1762). Этот портрет царя по своему характеру особенно обличителен. Здесь сразу бросается в глаза несоответствие пышной дворцовой обстановки и несуразность фигурки царя. Маленькая головка, узенькие плечи и непропорционально длинные ноги усиливают комичность изображения. Антропов А. П. своей кистью передает умственную ограниченность Петра III, о которой так много писали современники. Ко второй половине ХVIII в. Россия полностью отошла от изживших себя форм средневековой художественной культуры и вступила на общий с Европой путь развития. Наибольших успехов живопись второй половины 18 в. достигает в жанре портрета. Главным достижением этого времени становится появление интимного портрета. Для понимания такого портрета нужно отметить то, что ранее художники старались подчеркнуть величественность, положение в обществе, богатство парадной одежды портретируемого дворянина, чиновника. Парадный портрет диктовался в начале столетия общей атмосферой эпохи, а впоследствии - установившимися вкусами заказчиков. Интимный портрет в противоположность парадному был призван запечатлеть человека таким, каким он представал в дружественном кругу, перед самыми близкими людьми. Здесь задача живописца заключалась в том, чтобы не только точно передать облик изображаемого человека, но и раскрыть черты характера, дать оценку личности.
Среди прославленных мастеров второй половины ХVIII столетия ярко выделяется Ф. С. Рокотов - автор прекрасных камерных, интимных портретов. Жизнь художника необычна и интересна. Он был выходцем из крепостных Репниных. Вероятно, у них познакомился с меценатом, куратором Московского университета и Академии художеств - И. И. Шуваловым, который узнав о его таланте, помог получить вольную, а также по его распоряжению был принят в Академию художеств в 1760 г. Около 1766 г. Ф.С. Рокотов приехал в Москву. Здесь он знакомится и близко общается с просвещенными, широко мыслящими людьми. Такое окружение стимулирует Федора Степановича на совершенствование в области камерного портрета. За сорок лет он переписал всю просвещенную Москву, передовое дворянство. Одним из лучших произведений мастера является портрет «Неизвестной в розовом платье» написанный в 1770-х гг. Данное полотно явно демонстрирует симпатию живописца к юным моделям, не познавшим все заботы и разочарования светской жизни. Несколько иную грань дарования Ф.С. Рокотова дает увидеть портрет Новосильцовой (1780). По отношению к ранним произведениям Федора Степановича это гораздо более богатая живопись. Мастер пишет куртину так, что в его объективности усомниться сложно. Светская дама, изображенная на холсте, заключает в себе явно неоднозначные качества - женственность, силу и внутреннею независимость. Передача духовных качеств модели, несомненно, говорит о тщательной и упорной работе живописца.
Однако сложно не заметить того, что загадочная полуулыбка, меланхоличный взгляд удлиненных глаз переходят из одного портрета в другой. Создается впечатление, что автор создает маску непознанного человеческого характера, которую одевает на лица ему позирующих моделей. Скорее всего, это можно объяснить стремлением живописца создать идеальный тип человеческой личности, которое и приводит к тому, что индивидуальные черты намеренно стираются и теряют свое значение. Именно поэтому, герои Рокотова, так похожи между собой.
Одним из величайших художников ХVIII столетия, является Д. Г. Левицкий (1735-1822). Он автор многих парадных портретов запечатлевших екатерининский век в липцах. Дмитрий Григорьевич также носит звание великого мастера камерного портрета. Художник в лицах каждого портретируемого выявляет национальные особенности. Для каждого изображаемого человека Левицкий умел найти наиболее характерную позу. Богатство колористических решений, потрясающая передача тканей одежды - шелка, кружев, бархата содействуют необыкновенной жизненной убедительности его творений. Написанный им портрет Дени Дидро (1773-1774) был высоко оценен самим философом.
Начало творчества живописца отмечено созданием замечательного портрета известного богача и филантропа П. А. Демидова (1773). По своим типологическим данным этот портрет является парадным: поза, театральный жест рук, указывающий на здание Московского воспитательного дома, построенного на средства Демидова, а так же торжественная колона с эффектной драпировкой. Однако ряд черт поражает своей необычностью. Демидов изображен подчеркнуто небрежно, хотя и в дорогом халате, домашних туфлях и утреннем колпаке. Окружающие предметы на редкость обыденны - стул, луковицы растений, цветы в глиняных горшках, лейка, книга по ботанике. Этим своим произведением мастер словно говорит: не роскошный антураж и богатые одежды красят человека, а человек своими высокими делами красит место. Левицкий артистически передает раскованную постановку фигуры и обрюзгшее лицо Демидова со старчески впавшими губами, сложенными в светски-приветливую улыбку.
Все вышеперечисленные детали портрета А. П. Демидова дают право говорить о развивающихся элементах жанровой живописи в России.
К этому произведению примыкают портреты смолянок - воспитанниц Смольного института. Заказчицей этих крупноформатных полотен выступила императрица Екатерина II, желавшая оставить в истории лица нового поколения дворян, которые не только по праву рождения, но и образованности, просвещенности, воспитанности возвысились над низшими слоями. О том, как живописец подошел к выполнению заказа раскрывает одна из лучших работ этой серии - портрет Е. И. Нелидовой (1773).
Важное место в творчестве Левицкого Д. Г. имеют камерные портреты. Наиболее привлекательные из них - посвящены, тем представителям интеллигенции, с которыми дружил художник. Наиболее ярко это можно заметить в двух прославленных портретах М. А. Дьяковой (1778 и 1781 гг.). Первый из них показывает восемнадцатилетнюю девушку, почти ровесницу смолянок. Девушка изображена в повороте, а ее лучезарные глаза мечтательно смотрят куда-то мимо зрителя, поэзией озарено ее юное лицо. В ее облике так много чувств - это и смелость, и целомудренная робость, счастье и просветленная грусть. Ее характер еще не полностью сформировался она еще полна ожиданий встречи со взрослой жизнью.
Портрет Марии Алексеевны, запечатлел ее на пороге драматических событий. В 1779 г. ей сделал предложение небогатый архитектор, близкий друг Левицкого Д. Г. Н. А. Львов. Но знатные родители дали отказ бедному «ремесленнику». Несмотря ни на что влюбленные все же тайно обвенчались. Вскоре Львов получил заказ от императрицы, после чего родители девушки дали согласие на их брак. И только перед самой свадьбой молодая пара призналась, что они уже обвенчаны.
Второй портрет был создан, когда молодой женщине
минул двадцать один год. Однако, М. А. Дьякова выглядит старше своих лет. В ее
взгляде чувствуется тоска и усталость. Ощущается, что ее тонкий душевный мир
пострадал под натиском жизненных трудностей. Поза героини так же
свидетельствует о борьбе, которая сформировала ее как личность. Творчество
Левицкого Д. Г. свидетельствует о том, что живописец, соединив в себе точность
Антропова и лиризм Ф.С. Рокотова, стал одним из величайших отечественных
мастеров.
.2 Зарождение бытовой живописи в отечественной
культуре ХVIII в
Бытовая живопись - жанр живописи, посвященный изображению повседневной частной и общественной жизни человека. Характерным для такой живописи является то, что художник изображает явления, повторяющиеся в жизни поколений из года в год, из века в век. Бытовые сюжеты: труд, отдых, охота, обрядовые шествия встречаются уже в первобытных наскальных росписях, а так же на стенах древнеегипетских и этрусских гробниц. В Европе бытовая живопись зародилась в эпоху Возрождения. В первую очередь это связанно с тем, что в эпоху Ренессанса в исторической живописи легендарные события часто «переносились» в современность и насыщались множеством бытовых подробностей. Так, например, в этом отношении показательны работы Ф. дель Косса. Росписи Палаццо Скифанои в Ферраре, Италия, 1469-70 гг.; «Рождество Иоанна Крестителя» Д. Гирландайо, 1485-90 гг. Подлинные жанровые произведения создавал великий итальянский художник Караваджо, впервые начавший писать людей из низов - «Игроки в карты», 1594-95 гг., «Лютнист», ок. 1595 г. Блистательные мастера Северного Возрождения так же создавали замечательные бытовые произведения. Достаточно вспомнить картины «Фокусник» Босха, 1475-80 гг.; «Менялы» М. ван Реймерсвале, сер. 16 в.; «Крестьянский танец» П. Брейгеля Старшего, 1568 г., которые, без всякого сомнения являются знаковыми, поворотными для всей мировой истории жанровой живописи. Как самостоятельный жанр бытовая живопись оформилась в 17 столетии в Голландии, завоевавшей независимость и основавшей первую буржуазную республику. Тогда же эта страна пережила свой первый расцвет в живописи «малых голландцев». После долгих лет испанского владычества голландские художники особенно остро ощутили прелесть тихой, мирной жизни. В их творчестве отражены самые простые занятия - забота о детях, уборка помещения, чтение письма и т. д. Высокой поэзией овеяны «Утро молодой дамы» Ф. ван Мириса Старшего, ок. 1660 г.; «Женщина, чистящая яблоко» Г. Терборха, ок. 1660 г.; «Девушка с письмом» Я. Вермера Делфтского, ок. 1657 г. Подлинного благородства и величия полны люди из низов на полотнах испанца Д. Веласкеса «Севильский водонос», ок. 1621 г. и француза Л. Ленена «Семейство молочницы», 1640-е гг. В 18 в. английский живописец и график У. Хогарт положил начало сатирическому направлению в бытовом жанре, очень остроумна его серия картин «Модный брак», 1743-45 гг. Во Франции Ж. Б. С. Шарден писал домашние сценки из жизни третьего сословия, наиболее знаменита его картина «Молитва перед обедом», ок. 1740 г. Реалисты 19 столетия стремились к точному, объективному отображению действительности, часто они возвеличивали труд крестьян - «Дробильщики камня» Г. Курбе, 1849; «Сборщицы колосьев» Ф. Милле, 1857. Импрессионисты писали счастливые мгновения из жизни людей и как не сложно догадаться из самого названия этого художественного течения, мастера оставляли на полотнах свои впечатления. Так картина «Качели» П. О. Ренуара, 1876 г. рассказывает зрителю о простых радостях жизни.
Бытовой жанр не получил развития в стенах Российской Академии художеств. С точки зрения внутренней иерархии жанровая живопись числилась в России на одном из последних мест. Хотя в 1770-1780-х гг. существовал так называемый класс «домашних упражнений», закрытый в конце века. О деятельности домашнего класса известно очень мало. Ни одна из созданных в нем картин до нас не дошла или до сих пор не опознана. Однако благодаря архивным материалам известно то, что Академия ориентировала класс «домашней живописи» не на современную французскую бытовую картину, а на классическую голландскую. Этому обстоятельству способствовало и предосудительное отношение Екатерины Великой, к событиям, произошедшим во Франции в 1789 г. Она считала французский жанр излишне вольнодумным, тогда как Голландия рисовалась страной трезвой и трудолюбивой, где чтут семейные добродетели и государственные установления. Все, что было сделано интересного в бытовом жанре, было создано вне стен Академии. В итоге бытовая картина не получила широкого распространения во второй половине ХVIII в. Одной из причин этого можно считать недостаточное развитие буржуазного начала в русской жизни в отличии от Запада, где идеи профессиональной или семейной корпоративности способствовали появлению группового портрета, семейных и массовых сцен еще ХVII в.
Так же надо отметить, что в Голландии XVII в. и во Франции XVIII столетия возникновение и развитие бытового жанра связаны с усилением реальной роли третьего сословия в жизни страны. В произведениях Шардена и Грёза нашли отражение домашние заботы, нравы, обычаи, семейные отношения и мораль. В России XVIII в., в работах учеников класса «домашних упражнений» Академия художеств не хотела видеть отражение жизни реально существующего сословия так называемого «среднего рода людей». Привело это к тому, что академический жанр XVIII века не стал выразителем устремлений людей «среднего чина» и даже просто отображения их реального быта и нравов.
Французское слово «жанр» (genre) стало использоваться в России со второй пол. 19 в., когда Академия художеств официально признала бытовую живопись. Живописцев, создающих картины на бытовые сюжеты, стали называть жанристами. Наиболее ранние образцы отечественного жанра единичны, но очень интересны. Заложили основу нашего бытового жанра такие произведения, как «Юный живописец», 1760-е гг. И. И. Фирсова; «Крестьянский обед», 1774 г., и «Празднество свадебного договора», 1777 г. М. Шибанова. Жанровые мотивы развиваются и совершенствуются в работах мастеров первой пол. ХIХ в. К. П. Брюллова и В. А. Тропинина. Поворотным явлением в русском искусстве стало творчество А. Г. Венецианова. Он, отказавшись от идеалов академической живописи, стал бытописателем крестьянской жизни. Труды и дни простого русского народа предстают на его полотнах как вечный праздник единения и гармонии с природой. Но все же Венецианов, работая в романтической струе, приукрашал жизнь простого народа. Образы его героев полны достоинства и одухотворенности, все это не сложно заметить в его работах - «Жнецы», ок. 1825 г., «На жатве. Лето», 1820-е гг. Основателем русского сатирического жанра является замечательный художник П. А. Федотов. Его творчество - это социальная сатира, которая была направлена на разоблачение пороков и несправедливостей. Среди его лучших картин выделяются - «Сватовство майора», 1848; «Завтрак аристократа», 1849 г., «Анкор, еще анкор!» 1851- 1852 гг. Бытовой жанр стал ведущим в творчестве передвижников, они взяли все лучшее от Федотова. Сюжеты их полотен несут уже яркий обличительный характер. Передвижники, изображая на картинах все беды «маленького человека», не старались завуалировать, представить в выгодном свете российскую действительность своего времени. Бессмертными документами эпохи являются произведения В. Г. Перова «Проводы покойника» (1865), «Тройка» (1866), В. Е. Маковского «Осужденный» (1879), Г. Г. Мясоедова «Земство обедает» (1872), «Молебен во время засухи» (1880), К. А. Савицкого «Встреча иконы» (1878), «На войну» (1888). Подробное рассмотрение всех выше упомянутых картин отечественных художников будет приведено в соответствующих для них главах данной дипломной работы. В соответствии с хронологией развития русской бытовой живописи следует подчеркнуть то, что самым ранним жанровым произведением является картина Ивана Ивановича Фирсова (Ок. 1733- после 1785 г.) «Юный живописец». (См. приложение А) Временем ее рождения принято считать вторую половину 1760-х гг. Полотно изображает маленькую непоседливую девочку, под надзором сестры или матери, позирующую юному художнику. Считается, что это произведение было создано живописцем во время пребывания во Франции, поэтому о нем говорят лишь, как о предвестнике русской бытовой картины. Данное полотно ярко демонстрирует большой талант Фирсова и показывает, с какой любовью он изучает будничную жизнь. Картина Ивана Ивановича Фирсова выделяется среди других произведений ХVIII в. жизненностью, непринужденным изображением персонажей.