Ну а если обратиться к так называемым органным сюитам, которые активно публиковались во Франции в конце XVII -- первой трети XVIII в., то они принципиально не могли претендовать на целостное исполнение, поскольку фактически являлись репертуарными подборками для приходских органистов, состоявшими из пьес, изначально создававшихся для церковных служб, где они должны были исполняться отнюдь не подряд Предпринимающиеся отдельными исследователями попытки рассматривать данные сюиты как единые произведения, да к тому же утверждать, что изначально они мыслились «для исполне-ния в условиях светского -- например, салонного, -- музицирования» [40, с. 139], очевидно, являют-ся результатом некритического отношения к нотным текстам эпохи барокко..
Так что, как мы видим, сольные сюиты по большей части не были теми едиными в художественном отношении музыкальными сочинениями, которые обязательно предполагали целостное исполнение.
Что же касается сюит ансамблево-оркестровых, сохранившихся в опубликованном и рукописном виде, то и они в основном предназначались не для концертов Разумеется, полностью исключать этого нельзя, но в сохранившихся источниках докумен-тальная информация по этому поводу нам не попадалась., а в качестве застольной либо пленэрной музыки. К тому же определенная часть партитур того времени включала в себя музыку, реально использовавшуюся в танцевальной практике, как, например, в случаях с Florilegium Primum (1695) и Florilegium Secundum (1698) Георга Муффата. Соответственно эстетический фактор при создании подобных сюит принимался во внимание далеко не в первую очередь. Но это, как ни странно, не означает, что такие часто весьма развернутые композиции не могли прозвучать целиком. Напротив, прикладной (нередко фоновый) характер этой музыки весьма этому способствовал (исполнение сюит могло продолжаться столь долго, сколько было необходимо для сопровождения, скажем, праздничной трапезы или фейерверка, притом что в каждом конкретном случае без ущерба для общего впечатления сюиту можно было, с одной стороны, не доигрывать до конца, а с другой -- добавлять к ней одну или несколько дополнительных пьес) Сказанное, однако, не означает, что ансамблево-оркестровая сюита -- случайное собрание пьес. Тем более не являлись таковыми музыкально-хореографические композиции эпохи барок-ко -- например, многочисленные balletti Иоганна Шмельцера, создававшиеся им в качестве балет-ных вставок для постановок в Вене крупных музыкально-сценических произведений. Внешне такие balletti весьма напоминают инструментальные сюиты, но, строго говоря, к ним не относятся, по-скольку имеют совершенно иное происхождение и предназначение..
Таким образом, оценивая барочную сюиту и сонату с позиций аутентичного подхода к истории музыкальной культуры, мы можем утверждать, что современное представление о них как о различных жанрах, понимаемых в качестве определенных разновидностей многочастных музыкальных произведений, в целом противоречит реалиям музыкальной практики той эпохи. И если барочная соната действительно являлась одним из важнейших типов музыкального сочинения, понимаемого неким художественным целым (наряду с концертом, симфонией, фантазией, рондо и т. п.), то сюита -- это явление совершенно иного рода. Рассматриваемая по большей части как атрибут композиторско-издательской практики, она чаще всего оказывается не рассчитанной на целостное исполнение репертуарной подборкой пьес для той или иной формы музицирования и носит в основном явно прикладной характер. Часто демонстрирующая в виде нотного текста достаточно четко структурированное целое, сюита тем не менее так и не приобрела в эпоху барокко статус целостного музыкального сочинения.
Литература
1. Неклюдов, Юрий. “Сюита”. В изд. Музыкальный энциклопедический словарь, гл. ред. Юрий Келдыш: 529. М.: Советская энциклопедия, 1990.
2. “Сюита” Большая российская энциклопедия. Дата обращения август 26, 2019. https://bigenc.ru/ music/text/4177509.
3. Fuller, David. “Suite” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 24: 665-84. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
4. Mangsen, Sandra. “Sonata”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 23: 671-87. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
5. Bukofzer, Manfred F. Music in the Baroque Era: From Monteverdi to Bach. New York: W W Norton & Company, 1947.
6. Newman, William S. The Sonata in the Baroque Era. Chapel Hill: The University of North California Press, 1959.
7. Beer, Axel, u. a. “Suite”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Hrsg. Ludwig Finscher, Bd. 8: 2067-80. 2. Aufl. Kassel u. a.: Bдrenreiter, 1998.
8. Mielke-Gerdes, Dorothea. “Sonate”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Hrsg. Ludwig Finscher, Bd. 8: 1572-1607. 2. Aufl. Kassel u. a.: Bдrenreiter, 1998.
9. Edler, Arnfried. Gattungen der Musik fьr Tasteninstrumente. 3 T. Laaber: Laaber-Verlag, 2004, T. 1: Von den Anfдngen bis 1750. (Handbuch der musikalischen Gattungen, Bd. 7/1).
10. Bockmaier, Claus, und Siegfried Mauser, Hrsg. Die Sonate. Formen instrumentaler Ensemblemusik. Laaber: Laaber-Verlag, 2005. (Handbuch der musikalischen Gattungen, Bd. 5).
11. Allsop, Peter. The Italian “Trio” Sonata: From Its Origins Until Corelli. Oxford: Clarendon Press, 1992.
12. Schulenberg, David. Music of the Baroque. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.
13. Buelow, George J. A History of Baroque Music. Bloomington: Indiana University Press, 2004.
14. Carter, Tim, and John Butt, eds. The Cambridge History of Seventeenth-Century Music. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2005.
15. Barnett, Gregory. Bolognese Instrumental Music, 1660-1710. Aldershot: Ashgate, 2008.
16. Keefe, Simon P., ed. The Cambridge History of Eighteenth-Century Music. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2009.
17. Brewer, Charles E. The Instrumental Music of Schmeltzer, Biber, Muffat and Their Contemporaries. Farnham: Ashgate, 2011.
18. Robertson, Michael. Consort Suites and Dance Music by Town Musicians in German-Speaking Europe, 1648-1700. Abingdon: Routledge, 2016.
19. Rampe, Siegbert. Instrumentalmusik des Barock. Mit Beitrдgen von Clemens Fanselau und Grzegorz Joachimiak. Laaber: Laaber-Verlag, 2018. (Handbuch der Musik des Barock).
20. Rathey, Markus. “Buxtehude and the Dance of Death: The Chorale Partita Auf meinen lieben Gott (BuxWV 179) and the Ars Moriendin in the Seventeenth Century”. The Early Music History 29 (2010): 161-88.
21. Cole, Warwick. “Notation and the Origins of Bach's Cello Suite in C minor (BWV1011)”. Early music 47, no. 2 (2019): 241-54.
22. Кюрегян, Татьяна. Форма в музыке XVII-XX веков. 2-е изд. М.: Композитор, 2003.
23. Бочаров, Юрий. “О сюитах `правильных' и `неправильных'”. Старинная музыка, no. 1-2 (2008): 2-9.
24. Бочаров, Юрий. “Барочная сюита: знакомая и незнакомая”. Старинная музыка, no. 4 (2013): 11-8.
25. “Suite (music)”. Wikipedia. Дата обращения август 26, 2019. https://en.wikipedia.org/wiki/Suite_ (music).
26. “Suite (music)”. Encyclopaedia Britannica. Дата обращения август 26, 2019. https://www.britannica. com/art/suite.
27. Riemann, Hugo. Musik-Lexikon <...>. Leipzig: Verlag des Bibliographischen Instituts, 1882.
28. Schmidt-Beste, Thomas. The Sonata. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2011.
29. Brossard, Sйbastien, de. Dictionaire de Musique, contenant une explication des termes Grecs, Latins, Italiens & Franзoise les usitez dance la Musique. Paris: Ballard, 1703.
30. Brossard, Sйbastien, de. Dictionaire de Musique, contenant une explication des termes Grecs, Latins, Italiens & Franзois les usitez dance la Musique. 3 йd. Amsterdam: E. Roger, s. a. [ca. 1708].
31. Panov, Alexei, and Ivan Rosanoff “Sйbastien de Brossard's Dictionnaire of 1701: A Comparative Analysis of the Complete Copy”. Early Music, no. 3/44 (2015): 417-30.
32. Mattheson, Johann. Das neu-erцffnete Orchestre. Hamburg: B. Schiller, 1713.
33. Walther, Johann Gottfried. Musicalisches Lexicon oder musicalische Bibliothec <...>. Leipzig: W Deer, 1732.
34. Епишин, Александр. Магия музыки барокко: итальянская трио-соната. СПб.: Композитор, 2006.
35. Бочаров, Юрий. “Da chiesa e da camera”. Старинная музыка, no. 3-4 (2011): 16-23.
36. Allsop, Peter. Archangelo Corelli “New Orpheus of Our Times”. Oxford; New York: Oxford University Press, 1999. (Oxford Monographs on Music).
37. Mangsen, Sandra. “Sonata da camera”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 23: 687. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
38. Бочаров, Юрий. “Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования”. Музыка. Искусство, наука, практика, no. 1 (2018): 56-65.
39. Фраёнов, Виктор. “Циклические формы”. В изд. Музыкальный энциклопедический словарь, гл. ред. Юрий Келдыш: 615. М.: Советская энциклопедия, 1990.
40. Чебуркина, Марина. Французское органное искусство Барокко. Музыка, Органостроение, Исполнительство: Монография. Париж: Natives, 2013.
References
1. Nekliudov, Yuri. “Suite”. In Muzykal'nyi entsiklopedicheskii slovar', ed. by Yuri Keldysh: 529. Moscow: Sovetskaia entsiklopediia Publ., 1990. (In Russian)
2. “Suite”. Bol'shaia rossiiskaia entsiklopediia. Accessed August 26, 2019. https://bigenc.ru/music/ text/4177509. (In Russian)
3. Fuller, David. “Suite”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 24: 665-84. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
4. Mangsen, Sandra. “Sonata”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 23: 671-87. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
5. Bukofzer, Manfred F. Music in the Baroque Era: From Monteverdi to Bach. New York: W W Norton & Company, 1947.
6. Newman, William S. The Sonata in the Baroque Era. Chapel Hill: The University of North California Press, 1959.
7. Beer, Axel, u. a. “Suite”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Hrsg. Ludwig Finscher, Bd. 8: 2067-80. 2. Aufl. Kassel u. a.: Bдrenreiter, 1998.
8. Mielke-Gerdes, Dorothea. “Sonate”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Hrsg. Ludwig Finscher, Bd. 8: 1572-1607. 2. Aufl. Kassel u. a.: Bдrenreiter, 1998.
9. Edler, Arnfried. Gattungen der Musik fьr Tasteninstrumente. 3 T. Laaber: Laaber-Verlag, 2004, T. 1: Von den Anfдngen bis 1750. (Handbuch der musikalischen Gattungen, Bd. 7/1).
10. Bockmaier, Claus, und Siegfried Mauser, Hrsg. Die Sonate. Formen instrumentaler Ensemblemusik. Laaber: Laaber-Verlag, 2005. (Handbuch der musikalischen Gattungen, Bd. 5).
11. Allsop, Peter. The Italian “Trio” Sonata: From Its Origins Until Corelli. Oxford: Clarendon Press, 1992.
12. Schulenberg, David. Music of the Baroque. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.
13. Buelow, George J. A History of Baroque Music. Bloomington: Indiana University Press, 2004.
14. Carter, Tim, and John Butt, eds. The Cambridge History of Seventeenth-Century Music. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2005.
15. Barnett, Gregory. Bolognese Instrumental Music, 1660-1710. Aldershot: Ashgate, 2008.
16. Keefe, Simon P, ed. The Cambridge History of Eighteenth-Century Music. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2009.
17. Brewer, Charles E. The Instrumental Music of Schmeltzer, Biber, Muffat and Their Contemporaries. Farnham: Ashgate, 2011.
18. Robertson, Michael. Consort Suites and Dance Music by Town Musicians in German-Speaking Europe, 1648-1700. Abingdon: Routledge, 2016.
19. Rampe, Siegbert. Instrumentalmusik des Barock. Mit Beitrдgen von Clemens Fanselau und Grzegorz Joachimiak. Laaber: Laaber-Verlag, 2018. (Handbuch der Musik des Barock).
20. Rathey, Markus. “Buxtehude and the Dance of Death: The Chorale Partita Auf meinen lieben Gott (BuxWV 179) and the Ars Moriendin in the Seventeenth Century”. The Early Music History 29 (2010): 161-88.
21. Cole, Warwick. “Notation and the Origins of Bach's Cello Suite in C minor (BWV1011)”. Early music 47, no. 2 (2019): 241-54. DOI: 10.1093/em/caz019.
22. Kiuregian, Tat'iana. Form in the Music of the 17th -- 20th Centuries. 2nd ed. Moscow: Kompozitor Publ., 2003. (In Russian)
23. Bocharov, Yuri. “About `right' and `wrong' suites” Starinnaia muzyka, no. 1-2 (2008): 2-9. (In Russian)
24. Bocharov, Yuri. “Baroque Suite: Familiar and Unfamiliar ”. Starinnaia muzyka, no. 4 (2013): 11-8. (In Russian)
25. “Suite (music)”. Wikipedia. Accessed August 26, 2019. https://en.wikipedia.org/wiki/Suite_(music).
26. “Suite (music)”. Encyclopaedia Britannica. Accessed August 26, 2019. https://www.britannica.com/art/ suite.
27. Riemann, Hugo. Musik-Lexikon <...>. Leipzig: Verlag des Bibliographischen Instituts, 1882.
28. Schmidt-Beste, Thomas. The Sonata. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 2011.
29. Brossard, Sйbastien, de. Dictionaire de Musique, contenant une explication des termes Grecs, Latins, Italiens & Franзoise les usitez dance la Musique. Paris: Ballard, 1703.
30. Brossard, Sйbastien, de. Dictionaire de Musique, contenant une explication des termes Grecs, Latins, Italiens & Franзois les usitez dance la Musique. 3 йd. Amsterdam: E. Roger, s. a. [ca. 1708].
31. Panov, Alexei, and Ivan Rosanoff “Sйbastien de Brossard's Dictionnaire of 1701: A Comparative Analysis of the Complete Copy”. Early Music, no. 3/44 (2015): 417-30. DOI: 10.1093/em/cav044.
32. Mattheson, Johann. Das neu-erцffnete Orchestre. Hamburg: B. Schiller, 1713.
33. Walther, Johann Gottfried. Musicalisches Lexicon oder musicalische Bibliothec <...>. Leipzig: W Deer, 1732.
34. Epishin, Aleksandr. The Magic of Baroque Music: Italian Trio Sonata. St. Petersburg: Kompozitor Publ., 2006. (In Russian)
35. Bocharov, Yuri. “Da chiesa e da camera”. Starinnaia muzyka, no. 3-4 (2011): 16-23. (In Russian)
36. Allsop, Peter. Archangelo Corelli “New Orpheus of Our Times”. Oxford; New York: Oxford University Press, 1999. (Oxford Monographs on Music).
37. Mangsen, Sandra. “Sonata da camera”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, vol. 23: 687. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.
38. Bocharov, Yuri. “Suite in the Baroque: The History of the Genre Denomination”. Muzyka. Iskusstvo, nauka, praktika, no. 1 (2018): 56-65. (In Russian)
39. Fraenov, Viktor.“Cyclic Forms”. In Muzykalnyi entsiklopedicheskii slovar', ed. by Yuri Keldysh: 615. Moscow: Sovetskaia entsiklopediia Publ., 1990. (In Russian)
40. Cheburkina, Marina. French Baroque Organ Art. Music, Organ Engineering, Performance: Monograph. Paris: Natives, 2013. (In Russian)