Материал: APRP_2_2021-3_SIGNAL
Копылов А. Ю.
Охраняемые и неохраняемые элементы произведения
иных произведений искусства (музыкальных, архитектурных произведений, произведений изобразительного искусства и пр.) ученый уже не высказывался так однозначно, поскольку не считал возможным построить единую классификацию структурных элементов для всех произведений искусства, ограничиваясь замечанием,чтововсехслучаяхюридическизначимымиявляютсяпокрайнеймереихвнутренняя и внешняя форма13.
Позиция ученого внутренне не противоречиваивцеломверна.Объясняетсяэтотем,что структураисодержаниевзаимосвязаны,содержание любого объекта проявляется в единстве егосоставныхэлементовиспособесвязимежду ними,которыйиявляетсяегоструктурой.Вэтой связи идеальный характер результатов творческой деятельности может проявляться как системно,вкачествесовокупностисоставляющих его элементов, так и в виде одного элемента, будьтообраз,идеиилипонятие.Поэтомуструктурапроизведенияхудожественнойлитературы илиаудиовизуальногопроизведенияиструктура,например,произведенияизобразительного искусствахарактеризуютсяразличнымуровнем сложности.
Восновесистемынеохраняемыхэлементов, образующих внутреннее содержание любого произведения, лежит алгоритм его создания, собственно тот творческий процесс, который находитсявнесферыправовогорегулирования. С учетом отдельных деталей, обусловленных особенностями различных видов произведений,этот алгоритм имеет общие черты. Первоэлементом творческогопроцессаявляетсятема, которая является идейной основой будущего произведения, определяющей элементы его последующей структуры, сама по себе она не являетсярезультатомтворческойдеятельности, посколькунесоздается,авыбираетсяавтором14. Темаявляетсядляавторасвоеобразнымориентиром, позволяющим достичь поставленного творческогорезультата,этотеявления,события, людиииххарактерыисудьбы,накоторыеавтор хочет обратить внимание публики. Особенно
13Ионас В. Я. Указ. соч. С. 56.
14См.: Ионас В. Я. Указ. соч. С. 48.
важенэтотэлементдлясозданияпроизведений науки, в силу их строгой целевой направленности, и произведений литературы, поскольку выбор темы обусловлен выбором литературного жанра.
Ктемепроизведениятеснопримыкаеттакой элемент, как идея (от др.-греч ἰδέα — первообраз), которая представляет собой основную мысльпроизведения,выраженнуюпосредством его образной системы. Идея подчеркивает мировоззренческуюитворческуюпозициюавтора относительно описываемых им явлений, представленную его творческой концепцией.
Помимо темы, при создании произведения автор может использовать материал — факты, события, ранее созданные произведения сходной и близкой тематики, богатство которого насыщает произведение образами, позволяющими воздействовать на эстетические чувства публики, а при создании произведений науки именнообъемиспользуемогоматериалапозволяетученомудостичьцелисвоегоисследования.
Темаиматериалнемогутбытьмонополизи- рованы,и,следовательно,объектомчьих-либо исключительных прав они не являются. Кроме того, существуют произведения, при создании которыхавторнеруководствуетсяпредшествующим опытом, своим или чужим, не озабочен выборомтемы,апростотворит,выноситвовне свои творческие переживания, облекая их в объективную форму, поэтому как таковые эти элементымогутвтакихпроизведенияхиотсутствовать.
Выбор темы и состав используемого материала предопределяют и выбор или формирование сюжета. В литературном произведении под сюжетом (от фр. sujet) понимается цепь событий,т.е.жизньперсонажейвеепростран- ственно-временны́хизменениях,всменяющих другдругаположенияхиобстоятельствах.Часто сюжетызаимствуютсяавторамиизмифологии, исторических преданий, из литературы прошлых эпох и при этом как-то обрабатываются, видоизменяются,дополняются.Искусствоведами предпринимались неоднократные попытки
Актуальные проблемы российского права. 2021. Т. 16. № 2 (123) февраль |
81 |
|
Правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности
классифицировать сюжеты литературных про- |
тверждаетсяисудебнойпрактикой.Например, |
изведений по различным критериям и выде- |
в одном из дел, рассмотренных Московским |
лять наиболее типичные сюжетные фабулы15. |
городским судом, истец указал, что является |
В отдельную группу объединяют так называе- |
автором сценария и режиссером-постанов- |
мые бродячие сюжеты, которые многократно |
щиком кинокартины, а ответчик в нарушение |
повторяютсявразличномоформленииуразных |
требований законодательства и без согласия |
народов и в разных регионах16. |
правообладателяосуществилпрокатнатеррито- |
Сюжет, как правило, выдвигается в тексте |
рииРФхудожественногофильмасзаимствован- |
произведения на первый план, определяет |
ным у него названием, сюжетом и основными |
собой его построение (композицию) и всецело |
действующими лицами. Судом первой инстан- |
сосредоточивает на себе внимание читателя. |
ции при рассмотрении и разрешении дела по |
Режиссеры и сценаристы заимствуют сюжеты |
существувудовлетворенииискабылоотказано, |
литературных произведений, создавая на их |
апелляционнаяинстанцияподдержаларешение |
основеновыеобъектыавторскихправ—аудио- |
суда первой инстанции, указав, что сюжет не |
визуальныепроизведения.Соответственно,уже |
представляет собой объект защиты авторских |
сценарий представляет собой литературное |
прав,посколькувоплощеннаявновомпроизве- |
произведение,вкоторомвыстраиваетсясюжет |
дении идея не является исключительно новой, |
произведения и последовательность действий |
акрометого,насамуидеюавторскоеправоне |
исполнителей17. |
распространяется19. |
Поэтому по общему правилу сам сюжет, |
Следует заметить, что все вышесказанное |
выстроенные на его основе темы с использо- |
относитсякстандартным,типичнымсюжетным |
ванием материала не является охраняемым |
фабулам, которые вполне отделимы от произ- |
элементомпроизведения,какимбыоригиналь- |
ведения и могут служить основой для других |
ным он ни казался, и заимствование темы или |
произведений того же или сходного жанра. |
сюжетапроизведения,составляющихегосодер- |
В.Я.Ионасвыделяетсовершеннодругойвид |
жание, без заимствования формы их выраже- |
сюжетов — «оригинальные сюжеты», которые |
ния не является нарушением авторских прав. |
являютсячастьюобразнойсистемыпроизведе- |
Объясняетсяэтотем,чтоформированиесюжета |
нияи,какследствие,охраноспособны20.Харак- |
обусловлено выбором темы и исходным мате- |
тернымпримеромслужитизвестныйвзападной |
риалом. Поэтому, заимствуя сюжет из другого |
правоприменительнойпрактикеспор,который |
произведения, автор, создающий новое про- |
условно можно обозначить как «Гарри Поттер |
изведение, насыщает его новыми образами и |
против Тани Гроттер». В 2003 г. нидерландский |
персонажами,используетсобственныевырази- |
судпризналкнигуД.Емца«ТаняГроттеримаги- |
тельныесредства.Подобное«подражательское |
ческийконтрабас»несанкционированнойадап- |
творчество»18 являетсятемнеменеесамостоя- |
тациейсериикнигД.РоулингоГарриПоттерев |
тельнымипорождаеторигинальныйрезультат. |
связистем,чтосюжетныелиниипроизведений |
Неохраняемостьсюжетапроизведенияивоз- |
Д.ЕмцаиД.Роулингслишкомблизки(обапер- |
можность его свободного заимствования под- |
сонажа — сироты, имеют странные отметины |
15См.: Луначарский А. В. О театре и драматургии. М., 1958. Т. II. С. 113–117.
16См.: Славутин Е. И., Пимонов В. И. К вопросу о структуре сюжета // Вестник Литературного института имени А. М. Горького. 2012. № 2. С. 22–30.
17См.: Чумаков И. А. Понятие аудиовизуального произведения и отдельные особенности его правового режима // Вестник гражданского права. 2019. № 3. С. 96–136.
18Витко В. С. О признаках понятия «плагиат» в авторском праве. М. : Статут, 2017. С. 142.
19Апелляционное определение Московского городского суда от 04.04.2016 по делу № 33-11712/2016 // СПС «КонсультантПлюс».
20Ионас В. Я. Указ. соч. С. 40–41.
82 |
Актуальные проблемы российского права. 2021. Т. 16. № 2 (123) февраль |
|
Копылов А. Ю.
Охраняемые и неохраняемые элементы произведения
на лицах, обладают магической силой и т.п.)21. |
разнаясистема),спомощьюкоторыхавторвоз- |
Некоторые отечественные цивилисты неодно- |
действуетнаэстетическиечувствапублики,фор- |
значно восприняли позицию нидерландского |
мируя в сознании каждого человека представ- |
суда,полагая,чтофактическипредметомспора |
ление о своем творческом замысле. Язык, или |
являетсясодержаниелитературногопроизведе- |
авторский стиль, является проявлением инди- |
ния,исудприменилмеханизмнедобросовест- |
видуально-авторскойречиизависитотиндиви- |
нойконкуренции,свойственныйзащитеправна |
дуальныхособенностейконкретногоавтора,его |
товарный знак22. Между тем позиция суда все |
личности,мировосприятия,образования,эруди- |
же представляется правильной. Европейские |
ции и т.п. Культурологи и искусствоведы харак- |
судыследуютобщейдоктринеавторскогоправа |
теризуют стиль как эстетическое единство всех |
«неохраняемоесодержание—охраняемаяфор- |
сторон и элементов художественной формы, |
ма»изаеепределыстараютсяневыходить.Но |
обладающее определенной оригинальностью |
вданномслучаеследуетпризнать,чтосюжеты |
и выражающее некое содержание23. Поэтому |
произведений Джоан Роулинг о Гарри Поттере |
переработатьавторскийстильневозможно,его |
настолько тесно сплетены с художественными |
можнотолькоскопироватьвпроцессепрямого |
образамииперсонажами,чтостановятсячастью |
цитирования с указанием автора и источника |
внутренней формы произведения и, следова- |
заимствования. |
тельно, разделяют его правовую судьбу. |
Художественныйобраз—«элементиличасть |
Подобные сюжеты творчески значимы, их |
художественногоцелого,т.е.фрагмент,который |
структуравоплощаеторигинальныйтворческий |
обладает самостоятельной жизнью и содержа- |
замысел автора. Они «не каноничны» с точки |
нием и создается автором с помощью творче- |
зрения традиционного «сюжетосложения», |
ского использования богатства литературного |
поскольку выходят за пределы традиционных |
языка»24.Какиавторскийязык,художественный |
событийныхсвязей.Такиесюжетыпервоначаль- |
образ выражает идейно-эмоциональное отно- |
но формируются именно в сознании автора, а |
шение автора к предмету своего творчества25, |
недиктуютсясамойжизнью,каксюжеты«кано- |
с помощью художественных образов описыва- |
ничные».Онидолжнысодержатьоригинальную |
ются персонажи, судьбы, явления и события. |
фабулу и нетривиальное развитие событий, в |
Ключевымэлементомобразнойсистемыху- |
которых задействованы созданные воображе- |
дожественногопроизведенияявляетсяегопер- |
нием автора персонажи. Именно о таких «ори- |
сонаж(фр.реrsоnnаgе;отлат.реrsоnа —особа, |
гинальных» сюжетах упоминал В. Я. Ионас. |
маска,лицо)какпроявлениетогохудожествен- |
К охраняемым элементам произведения |
ного образа, который позволяет автору выде- |
относятся язык и художественные образы (об- |
лить описываемый объект. Именно персонаж |
21См.: Воронцов К., Лаврецкая А. Вот и пародии — конец // Коммерсантъ. 04.04.2003. URL: https://www. kommersant.ru/doc/375027.
22См.: Мурзин Д. В. Неохраняемые результаты творческой деятельности, которые должны охраняться авторским правом // Частное право. Преодолевая испытания. К 60-летию Б. М. Гонгало / М. В. Бандо, Р. Б. Брюхов, Н. Г. Валеева [и др.]. М. : Статут, 2016. С. 65–90 ; Право интеллектуальной собственности : учебник/Е.С.Гринь,В.О.Калятин,С.В.Михайлов[идр.];подобщ.ред.Л.А.Новоселовой.М.:Статут, 2017. Т. 2 : Авторское право. С. 367.
23См.:Есин А. Б. Стиль//Введениевлитературоведение.Литературноепроизведение.Основныепонятия
итермины / под ред. Л. В. Чернец. М., 1999. С. 239.
24Борисова Е. Б. О содержании понятий «художественный образ» и «образность» в литературоведении
илингвистике» // Вестник Челябинского государственного университета. 2009. № 35 (173). Филология. Искусствоведение. Вып. 37. С. 26.
25Скиба В. А., Чернец Л. В. Образ художественный // Введение в литературоведение. Литературное произведение. Основные понятия и термины / под ред. Л. В. Чернец. М., 1999. С. 145.
Актуальные проблемы российского права. 2021. Т. 16. № 2 (123) февраль |
83 |
|
Правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности
характеризуетпроизведениекакоригинальный инеповторимыйрезультаттворческоготрудаи
всилу этого приобретает свойства охраноспособности.Персонажумеловплетаетсяавтором
всюжетную линию, при этом создается некий художественный образ, который наделяется индивидуальнымисвойствами,позволяющими публике воспринимать творческое произведение как единое целое. В качестве персонажей могут выступать образы как людей, так и животных,растений,различных неодушевленных объектов и сил природы, анимированных волей автора, сказочных вымышленных существ. Персонажи могут воплощать как добродетели, так и пороки, выполнять нравоучительные функции. Поэтому во многих западноевропейских языках понятие «персонаж» передается словами, родственными слову «характер»
(сharacter — анг.; сharakter — нем). Наиболее запоминающиеся публикеперсонажинередко предстают в самостоятельном качестве, начинают «жить» отдельно от произведения в целом, самостоятельно используются в составе других произведений через творческую переработку, в составе товарных знаков и коммерческих обозначений, привлекая внимание к соответствующимтоварамиуслугамвнимание потенциальных потребителей. Заимствование элементов образной системы другими лицами
вцелях создания нового производного произведения возможно лишь при условии разрешения автора.
Спорную правовую природу имеет название художественного произведения, при этом
вотношении произведений литературы часто
вкачестве синонима используется термин «заглавие». Название, которое автор дает своему творению, призвано отразить его внутреннюю сущность,скрытуюзатекстомидею.Оригинальностьназванияпризванавозбудитьинтереспублики, привлечь ее внимание к произведению. Следовательно, оно воздействует на эстетические чувства человека, на его психологическую
сферу.Приэтомразнообразиеназванийнеуступаетразнообразиюсамихпроизведений.Среди них можно выделить:
—названия, которые воплощают идею произведения, кратко раскрывая ее суть, их цель — создать у публики общее представлениеочемидетречь(например,«Войнаи мир» Л. Толстого);
—названия, отражающие сюжетную линию произведения (например, «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» Д. Дэфо);
—названия, ориентирующие публику в про- странственно-временны́х рамках сюжета произведения (например, «Путешествие из ПетербургавМоскву»А.Радищеваили«Русские в 1812 году» М. Загоскина);
—названия, в которых отражены ключевые персонажипроизведения(например,«Тарас Бульба» Н. Гоголя);
—названиясусложненнойсемантикой(смысловым значением) (например, фильм «Вся президентскаярать»А.Пакулы).Такоеназваниенеориентируетпубликунаосмысление авторской концепции до момента ознакомления с текстом или до момента просмотра фильма.Именновтакихназванияхвполное
мере присутствует необходимый признак охраноспособности — оригинальность. Согласно п. 7 ст. 1259 ГК РФ название как часть произведения подлежит правовой охране при условии, если по своему характеру оно можетбытьпризнаносамостоятельнымрезультатомтворческоготрудаавтораиотвечаеттребованиям об объективной форме выражения результатаегоинтеллектуальнойдеятельности. Это положение закона поддерживается большинством авторов, которые разделяют общую позициюотом,чтоназваниеможетбытьохраняемым объектом авторских прав, если его творческий характер позволяет признать его оригинальным26. Тех же позиций придерживается и Верховный Суд РФ, по мнению которого
26Право интеллектуальной собственности : учебник / Е. С. Гринь, В. О. Калятин, С. В. Михайлов [и др.] ; подобщ.ред.Л.А.Новоселовой.М.:Статут,2017.Т.2:Авторскоеправо.С.85;Шостак И. Персонажи название произведения как объекты авторского права // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2017. № 2. С. 24.
84 |
Актуальные проблемы российского права. 2021. Т. 16. № 2 (123) февраль |
|
Копылов А. Ю.
Охраняемые и неохраняемые элементы произведения
для признания охраноспособными отдельных |
Сюжет произведения по общему правилу |
частей произведения, в том числе и названия, |
тоже относится к неохраняемым элементам, |
необходимо одновременное наличие следую- |
посколькувсистематизированномвидевопло- |
щих условий: |
щает идею и тему произведения. Исключение |
— такие части произведения сохраняют свою |
составляютсюжетыоригинальные,которыеяв- |
узнаваемость как часть конкретного произ- |
ляются частью образной системы конкретного |
ведения при их использовании отдельно от |
произведения и относятся к его охраняемым |
всего произведения в целом; |
элементам.Ониявляютсясвоеобразным«пере- |
— такие части произведений сами по себе, от- |
ходным» элементом между неохраняемыми и |
дельно от всего произведения в целом, мо- |
охраняемыми частями произведения. |
гутбытьпризнанысамостоятельнымрезуль- |
К охраняемым элементам относятся автор- |
татомтворческоготрудаавтораивыражены |
скийязык(авторскийстиль),персонажииназва- |
в объективной форме27. В спорных случаях |
ния. Авторский язык (авторский стиль) присущ |
вопрос об оригинальности названия может |
конкретномулицу,посколькуявляетсявнешним |
быть поставлен перед экспертом28. |
выражением его внутреннего мира: особенно- |
Исходяизвышесказанного,кнеохраняемым |
стей личности, мировоззрения, уровня образо- |
элементамхудожественногопроизведениясле- |
ванияиэрудиции(общейиспециальной).Вэтой |
дуетотнеститемупроизведения,лежащуювее |
связиегосправедливоотносятквнешнейформе |
основе творческую идею (концепцию), а также |
произведения. Название произведения и его |
исходныйматериал,используемыйавторомпри |
персонажи, в отношении которых установлен- |
созданиипроизведения.Именноэтиэлементы |
ными являются факты их соответствия призна- |
составляютсодержаниепроизведениявконтек- |
кампроизведениякакобъектаавторскихправа, |
сте п. 5 ст. 1259 ГК РФ. Они могут повторяться в |
критериям охраноспособности, также следует |
однотипных произведениях разных авторов, в |
отнести к элементам внутренней формы про- |
силучегоихнельзясчитатьуникальными,ори- |
изведения, являющимся частью творческого |
гинальными. |
замысла автора. |
БИБЛИОГРАФИЯ
1.БорисоваЕ. Б. Осодержаниипонятий«художественныйобраз»и«образность»влитературоведении илингвистике//ВестникЧелябинскогогосударственногоуниверситета.—2009.—№35(173).Фило- логия. Искусствоведение. — Вып. 37. — С. 20–26.
2.Введение в литературоведение. Литературное произведение. Основные понятия и термины / под ред. Л. В. Чернец. — М., 1999. — 558 с.
3.Веселовский А. Н. Историческая поэтика. — М. : Высшая школа, 1989. — 404 с.
4.Витко В. С. О признаках понятия «плагиат» в авторском праве. — М. : Статут, 2017.
5.Воронцов К.,Лаврецкая А. Вотипародии—конец//Коммерсантъ.—2003.4апреля.—URL: https:// www.kommersant.ru/doc/375027.
27Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 № 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации». П. 81 // Российская газета. № 96. 06.05.2019.
28Россинская Е. Р. Судебная экспертиза в гражданском, арбитражном, административном и уголовном процессе : монография. 4-е изд., перераб. и доп. М. : Норма, Инфра-М, 2018. С. 576 ; Борисова Е. Б. Осодержаниипонятий«художественныйобраз»и«образность»влитературоведенииилингвистике// ВестникЧелябинскогогосударственногоуниверситета.2009.№35(173).Филология.Искусствоведение. Вып. 37. С. 26 ; Скиба В. А., Чернец Л. В. Указ. соч. С. 145.
Актуальные проблемы российского права. 2021. Т. 16. № 2 (123) февраль |
85 |
|