Материал: JP-NOVA-XXI_era_vek_2020

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 8» St-Petersburg State Univ 2020

«Слабые» и «сильные» женские персонажи в детективных рассказах современных японских писателей

В качестве материала для анализа были выбраны произведения наиболее популярных современных японских авторов, работающих в жанре детектива: Атода Такаси (р. 1935), Миябэ Миюки (р .1960), Акагава Дзиро (р. 1948), Фудзисава Сюхэй (1927–1997) и Отиаи Нобухико (р. 1942). Эти писатели – представители новейшего этапа японской остросюжетной прозы, когда среди так называемых криминальных жанров на первый план выступают психологический триллер, приключенческий детектив, исторический детектив и криминальная драма (как полицейская, такишпионская). Вцеломсовременныйяпонскийдетектив изучен слабо и редко подвергался специальному подробному рассмотрению; известны лишь несколько монографий на японском и английском языках1. Фактическим материалом настоящего исследования послужили психологические триллеры «Гостья», «Моя полная копия» и «Мужчина, который ждёт» Атода Такаси, полицейский детектив «После долгого сна» Акагава Дзиро, приключенческий детектив «Не говори ничего» Миябэ Миюки, исторический детектив «После сезона цветов» Фудзисава Сюхэй и шпионская драма «Нелегал из КГБ» Отиаи Нобухико.

1 См., например: Хонкаку мисутэри:-но гэндзай. Новая волна японской остросюжетной прозы / коллектив. моногр. под ред. Касаи Киёси. –

Токио: Кокусё канко:кай, 1997. (На япон. яз.); Kawana Sari. Murder Most Modern: Detective Fiction and Japanese Culture. – Minneapolis: University of Minnesota Press, 2008; Seaman Amanda C. Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan. Honolulu: University of Hawaii Press, 2004.

455

ЯПОНИЯ XXI NOVA: эраи век

Эти семь криминальных рассказов объединяет подход к главным женским персонажам; в центре пяти историй оказывается пара женщин (не обязательно знакомых друг с другом), представляющая две полярности – «добро» и «зло», причём добро ассоциировано со слабостью и безвольностью, зло – с силой и напором; также встречаются неоднозначные персонажи. Добро соотнесено с категорией «несчастья», в то время как зло – счастливо и удовлетворено.

Подобно классику японской литературы Танидзаки Дзюнъитиро (1886–1965), признанный мастер психологического детектива Атода Такаси показывает тёмную, порочную сторону женской натуры. В его рассказах перед читателем зачастую предстает женщина падшая, которой не суждено подняться, – особенно в том случае, если с рождения ей предопределена не лучшая участь. Озлобленные личными неудачами, героини восстают против враждебных обстоятельств, часто с помощью преступления. Кандзаки Хацуэ из рассказа «Гостья»2, всю жизнь прожившая в бедности, не сумела как следует воспитать дочь, котораясталаженщиной легкогоповедения и воровкой. Устроившись уборщицей в родильный дом, Хацуэ выжидает удобный случай и, убив новорождённую дочь богатой Макико, подменяет её своей крошечной внучкой, которую бросила мать, – в надежде, что хотя бы у внучки будет другая жизнь, жизнь беззаботная и обеспеченная, которойвсегдажаждаласамаХацуэ. Узнавправду, Макико понимает, что Кандзаки нашла способотомстить ненавистным богачам, которым всегда завидовала, – пробравшись в мир, которому она была чужда и который её отвергал:

2 Атода Такаси. Райхося // Тоой мэйкю. Гостья // в сб.: Далёкий лабиринт. Токио: Сю:эйся, 2007. С. 31-59. (На япон.яз.). Рассказ отмечен премиейАссоциации японскихписателей в жанре детектива (1979 г.).

456

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 8» St-Petersburg State Univ 2020

теперь Макико, относившаяся к Хацуэ с брезгливостью и пренебрежением, должна будет воспитывать её внучку. Макикоревностнооберегаласвоймиридочьотвторжения ненавистной Хацуэ – и всё-таки, когда за утренней гостьей закрыласьдверь, аспустянедолгоевремянапорогепоявилась полиция, Макико понимает, что вторжение в её мир «чужого» произошло, и не сегодня, а несколько месяцев назад: её настоящий ребёнок убит, а в колыбельке в детской дремлет «гостья», оставленнаяХацуэ.

Итак, первая пара, вокруг которой разворачиваются события, – пара Хацуэ – Макико. Для каждой из них самое главное – комфорт и богатство, просто для первой оно– недостижимо и страстно желаемо, а для второй – привычная норма, образ жизни, унаследованный от богатых и влиятельных родителей. Правда, вместе с богатством девушка унаследовала и светские манеры, представления о приличиях, не позволяющие выставить за дверь надоедливую «уборщицу из роддома». Готовность юной Макико быть «жертвой» очевидна с первых строчек, когда в её особняк, несмотря на намёки на занятость и неудобства, является «гостья»; «уборщица-убийца» пытает хозяйку подробными расспросами о младенце целый час, тискает годовалую девочку грязными руками, даёт советы по уходу за младенцем; в ситуации, когда любая другая мать выставила бы вон наглую «гостью», Макико продолжает терпеть, преодолевая отвращение, в чём выражается традиционная для японского общества учтивость младших по отношению к старшим, особенно еслитычем-тообязанстаршему(вданномслучае– Макико чувствует себя обязанной за уход в роддоме, несмотря на то, что платила уборщице более чем щедрые чаевые). В триллере данная традиционная вежливость и почтительность – в ущерб собственным чувствам – облечена Атода Такаси в гротескную форму: молодаямать, как выясняется

457

ЯПОНИЯ XXI NOVA: эраи век

в конце, целый час терпела наглость и бесцеремонность убийцы своего настоящего ребёнка.

Героиня второго рассказа Атода Такаси «Мужчина, который ждёт»3, наркоманка и преступница, совращает героя, которого преследуют неудачи в отношениях с женщинами, и ради неё он начинает грабить и убивать, сам удивляясь, как вышло так, что теперь он способен на преступление; когда же мужчина решает начать новую, честную жизнь, уезжает и обзаводится семьей, находит достойнуюработу– вдругпоявляетсяегопрежняявозлюбленная, которая не простила предательства и теперь шантажирует его, угрожая раскрыть всем его прошлое. Мужчинаидётнасвоёпоследнеепреступлениеиотравляет её. Развращённая женщина способна сбить мужчину с истинного пути и ради собственной выгоды погубить всех вокруг себя; рядом с ней слабый мужчина теряет либо волю, либо – достоинство. Этот образ противопоставлен образу примерной жены из «новой» жизни мужчины; при этоммужчинаискреннелюбитжену, испытываякпорочной любовницестрасть, граничащую с безумием.

Похожая пара женщин представлена в криминальной истории «Нелегал из КГБ»4 Отиаи Нобухико. Детективы Отиаи Нобухико относятся к лёгкому развлекательному чтиву, зачастую не имеющему под собой достоверной базы исторических фактов. Главный герой рассказа, действие которого происходит в Советской России в 1960–1970-егг., – Сергей, – оказывается безработным, его

3Атода Такаси. Маттэ иру отоко (Мужчина, который ждёт) // в сб. Маттэ иру отоко (Мужчина, который ждёт). Токио: Кадокава сётэн, 1988. С. 6–26. (На япон. яз.).

4Отиаи Нобухико. Кэй дзи би иригару (Нелегал из КГБ) // в сб.: Отокотати-но барадо (Мужские баллады). Токио: Сюэйся, 1991. С. 184–

246.(На япон. яз.).

458

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 8» St-Petersburg State Univ 2020

увольняют с завода. В отчаянном положении он живёт в коммунальной квартире с тихой и покорной женой Верой, измученной бытом; их троим детям совершенно нечего есть. Сергей пытается украсть немного хлеба для детей; тут же его арестовывают, а затем он оказывается завербован спецслужбами. Сергей покидает семью и уезжает якобы «на заработки»; на самом же деле он проходит обучение под руководством сексуальной женщины-вамп – американки Софи, агента высшей категории, которая была замужем за русским, но развелась и теперь учит Сергея шпионить в США в пользу СССР. Невольно сравнивая свою жену Веру и Софи, Сергей понимает, что преданность и жертвенность Веры, которая ведёт всё домашнее хозяйство и занимается детьми, стала его угнетать; подчёркнутая сексуальность Софи, то, как она стремится доминировать, вотличиеотвовсёмпокорнойемуВеры, неоставляет Сергея равнодушным, даже когда для него становится очевидной расчётливость и бездушность этой женщины, которую интересует лишь нажива. Софи в корне меняет личность Сергея, до той поры доброго и робкого человека; под её влиянием молодой мужчина открывает в себе худшие стороны и учится убивать – как и очарованный своей порочной любовницей герой из триллера Атода Такаси «Мужчина, который ждёт». Софи охлаждает пыл Сергея на протяжении всего периода обучения; но по окончании обучения сама предлагает ему секс. Неожиданно для Софи и себя самого Сергей отвечает: «Не могу, я ведь теперь агент КГБ. А это значит, что моё тело и сердце принадлежат Родине и социализму»5. Софи, самолюбие которой уязвлено, спустя недолгое время выдаёт Сергея спецслужбам США, в результатечего он погибает.

5 Там же. С. 210.

459