Материал: JP-NOVA-XXI_era_vek_2020

ЯПОНИЯ XXI NOVA: эраи век

Как и в предыдущих рассказах, в приключенческом детективе Миябэ Миюки очевидно противопоставление «удачливое зло» – «незадачливое добро». Героинями детективных рассказов Миябэ Миюки часто становятся одинокие девушки, ничем не примечательные, глубоко несчастные в личной жизни и неудачливые в карьере, — до той поры, пока жизнь не изменит какое-либо выбивающее из колеи событие. С готовностью пускаясь навстречу приключениям, девушки начинают собственное расследование, а как только оно заканчивается – вновь оказываются наедине со своим одиночеством. Такие девушки – простыеслужащие, которыеживутоднивбольшомгороде; событие, вторгающееся в их жизнь, всколыхнувшее их разум, служит раскрытию образа героини, обнажая её проблемы и её собственную душевную драму. Героини произведений Миябэ Миюки постепенно становятся всё более активными и смелыми; их желание действовать ищет выход и вырывается наружу, когда катализатором становится преступление или трагедия, произошедшая на глазах героини. Так, в душе героини рассказа «Не говори ничего»6 Сатоми давно назревал бунт: разругавшись с начальником из-за его бестактности, девушка понимает, что придется увольняться и заново строить жизнь. Ночью она бродит потерянная по городу в невесёлых мыслях о будущем, когда на её глазах незнакомый водитель автомобиля, почему-то явно узнавший её, теряет управление, и происходит авария. Сатоми принимается выяснять обстоятельства, которые привели к трагической гибели супружеской четы Асихара, и в ходе расследования с удивлением узнаёт с новой стороны не только себя, свою

6 Миябэ Миюки. Ивадзу-ни оитэ (Не говори ничего) // в сб.: Хэндзи ва иранай. (Ответ не нужен). Токио: Синтёся, 1991. С. 101–140. (На япон.

яз.).

460

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 8» St-Petersburg State Univ 2020

решительность и дерзость, умение бороться, но и учится по-другому смотреть на тех, кто её окружает. Таким образом, трагедия, произошедшая на глазах героинь Миябэ Миюки, – это предоставленная возможность вырваться из «замкнутого круга» и, разгадав загадку, не только помочь людям, но и помочь себе. Очевидно, что героиня Миябэ Миюки, в отличие от персонажей Атода Такаси, способна открыть свой внутренний потенциал и направить его на реализацию не злого, но созидательного умысла.

Ещё одна пара, которую следует рассмотреть, – это пара «Сатоми – Рэйко» из рассказа «Не говори ничего». ВолеюсудебскромницаСатомиоказываетсякакдвекапли воды похожа на преступницу Мидзута Рэйко, разыскиваемую любовницу влиятельного бизнесмена Асихара, укравшую значительную сумму денег. Как и мужские персонажи рассказов «Мужчина, который ждёт» и «Нелегал из КГБ», АсихараСёдзи, ранеепримерныймужприбольнойсупруге, становится жертвой молодой алчной любовницы Мидзута Рэйко. Вовлечённая в череду событий и постепенно раскрывающая убийство любовницы, которое совершил Асихара перед тем, как покончить с собой в машине вместе с женой, Сатоми понимает, что способна на большее, чем работать «девочкой на побегушках» в пыльном и душном офисе. Таким образом, преступление и смерть отрицательной героини становятся стартом для новой жизни героини положительной – это типичный сюжет для приключенческого детектива Миябэ Миюки.

ВисторическихдетективахФудзисаваСюхэйположительные женские персонажи тоже часто представлены как возродившиеся после раскрытия совершённого преступления. Такова, например, юная Ито из рассказа «После

461

ЯПОНИЯ XXI NOVA: эраи век

сезона цветов» 7, действие которого происходит в эпоху Эдо (1603–1868). В Ито можно разглядеть многие черты Сатоми, героини Миябэ Миюки: она тоже росла в аристократической семье, где строго блюли обычаи, тоже была стеснительной и даже страдающей от комплексов девушкой, не осмеливавшейся до поры до времени проявить свою сильную натуру (о которой и сама едва ли подозревала). Скромность Ито была такова, что с самого детства она не смела даже улыбаться и заговаривать лишний раз, чтобы не привлекать внимание к своему, как она считала, чересчур большому рту. Ей противопоставлена Касэ – девушка на два года старше, из соседнего дома: раскрепощённая, вульгарная, распутная, лживая, не знающая чести и совести. Ито же тайно влюблена в Магосиро, юношу храброго, благородного и добродетельного; однако по воле родителей Магосиро именно Касэ становится невестой молодого человека, – в то время как родители Ито, в свою очередь, тоже просватывают дочь, обещаяеёюношепоимениСаисукэ, которыйейнисколько не приятен и не интересен, но родство с семьёй которого выгодно семействуИто.

Вдевушкезреетбунт, онаначинаетменяться, преодолевая присущую ей стеснительность; на протяжении нескольких лет после свадьбы возлюбленного с Касэ, которая нисколько не ценит мужа и тут же начинает ему изменять, отчаявшаяся Ито упражняется в фехтовании и изучает совершенно не подобающее женщине воинское искусство: она чувствует, что это раскрепощает, придаёт ей силы и словно роднит её с Магосиро, ведь они познакомились на одном из фехтовальных турниров.

7 Фудзисава Сюхэй. Хана-но ато (После сезона цветов) // в сб.: Хана-но ато (После сезона цветов). Токио: Бунгэй сюндзю, 2005. С. 231–268. (На япон. яз.).

462

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 8» St-Petersburg State Univ 2020

Обстоятельства складываются таким образом, что Ито несколько раз случайно застала супругу возлюбленного с красивым, но подлым и бесчестным Фудзии, а спустя некоторое время до неё дошли слухи, что Магосиро покончил с собой, потому что счёл, что в рамках переговоров на высоком уровне опорочил себя незнанием этикета. Понимая, что выдающийся молодой человек, занимающий высокое положение посланца для военного правительства, не мог совершить подобную ошибку, Ито начинает собственное расследование; она выясняет, что его подставил Фудзии, любовник его жены, который по долгу службы обязан был подготовить Магосиро к встрече свысокопоставленнымилицами, носпециальнонеправильно объяснил, как следует оформлять официальные документы. Как ни странно, в этом расследовании девушке помогает нелюбимый и не особенно умный жених, свадьба с которым должна вот-вот состояться; эта самоотверженная помощь, а также то, с какой готовностью жених позволяет собой руководить, несколько примиряет Ито с необходимостью разделить с ним жизнь. Рассказ заканчивается тем, что девушка вступает с Фудзии в бой на мечах и убивает негодяя, отомстив за смерть возлюбленного; после этого она возвращается к семье и выходит замуж за нелюбимого, но поддержавшего её в трудную минуту Саисукэ, полагая, что её юность, пора цветения, кончилась так же быстро, как недавно завершившийся сезон любования сакурой. Примечательно, что в этом нежеланном браке Ито заняла положение лидера и всю жизнь продолжала указывать мужу, что, когда и как ему делать; асженойМагосиро, изменницейКасэ, расправляться не стала, невзирая на то, что Касэ изменяла Магосиро с человеком, предавшим его. Ито не захотела её убивать, считая, что та уже достаточно наказана смертью мужа и любовника, и имя Касэ теперь настолько запятнано, что ей

463

ЯПОНИЯ XXI NOVA: эраи век

суждено остаться в одиночестве и быть презираемой всеми.

Герой рассказа «Моя полная копия» Атода Такаси8, молодой сотрудник торговой компании Ямамото Горо, не особенно успешный в жизни, случайно узнаёт от своего коллеги, что тот якобы видел его в одном из элитных баров в Йокогама. Поражённый, герой отправляется туда из Токионаразведкуивыясняет, что его двойник ивпрямь существует. В результате слежки ему становится известно, что мужчина живёт в элитном квартале с удивительно красивой женщиной. Желание пожить роскошной жизнью обеспеченных людей кружит молодому человеку голову, и он, следуя непонятному порыву, снова и снова приезжает к дому мужчины, как две капли воды похожего на него. Однажды его случайно замечает Фуюко – красавица-жена его двойника – и принимает за своего мужа, уехавшего в командировку; Горо подыгрывает ей. Дело доходит до секса, когда после колебаний парень всё-таки решает признаться, что он не тот, за кого себя выдаёт. Фуюко, довольнобыстросориентировавшисьвситуации, выпроваживает его со словами, что хочет обдумать «одно дело», и просит его оставить ей визитку, чтобы она могла ему перезвонить. Спустя несколько дней от неё раздаётся звонок; девушканазначаетвстречу, накоторойпризнаётся, что хочет убить мужа, потому что он ужасный человек, – однако деталей не сообщает и просит никогда не пытаться разузнать у неё причину ненависти к мужу. Фуюко уговаривает героя помочь ей, обещая совместное безбедное будущее, и он, очарованный её неземной красотой, соглашается.

8 Атода Такаси. Орэ то онадзи отоко (Моя полная копия) // в сб.: Маттэ иру отоко (Мужчина, который ждёт). Токио: Кадокава сётэн, 1988. С. 98–133. (На япон. яз.).

464