Задание 12. Ответьте на вопросы к тексту.

1. Что означает слово «Барокко»?

2. В каких странах стиль Барокко получил широкое распространение?

3. В чем отличие стиля Барокко от стиля эпохи Возрождения?

4. Что создал Микеланджело?

5. Кого из архитекторов Барокко в Италии вы можете назвать?

6. Какую особенность стиля Барокко во Франции вы можете отметить?

7. Назовите типичный пример архитектуры Барокко в Германии.

Задание 13. Проверьте, как вы запомнили содержание текста. Закончите предложения.

1. Основоположник стиля Барокко – …

2. Он положил начало …

3. Наибольшее развитие архитектура Барокко получила в Италии, Испании и Германии, потому что …

4. В отличие от прямых и ясных, логических сооружений Возрождения для нового стиля характерна …

5. Для Барокко свойственно строительство …

6. В архитектуре Барокко были развиты приёмы …

7. Резче проявляются черты нового стиля в творчестве архитекторов …

8. Во Франции эстетика Барокко не имела широкого распространения, кроме …

9. В Германии политически обособленные княжества использовали декоративные качества этого искусства для создания …

Задание 14. Из слов и словосочетаний составьте предложения.

1) Микеланджело, обыгрывать, контрасты форм, и усложнять, ритм их движения.

2) Создаваться, впечатление, непрерывное движение.

3) Художественные принципы, архитектура Барокко, прямо противоположны, архитектура Возрождения.

4) Ансамбль Капитолийского холма, Рим, объединить, несколько дворцовых зданий, вокруг, трапециевидная площадь, ведущая к ней парадная лестница.

5) Принцип ансамбля, заложен, планировка овальной площади дель Пополо, въезде в Рим, расходящиеся от нее три улицы.

6) Своё творчество, Ф. Борромини, отказываться, прямолинейные формы.

7) Свои художественные принципы, архитектор, осуществить, постройка церкви Сан-Карло «У четырёх фонтанов».

8 Длинный фасад сооружения, иметь, середина, овальный выступ, полукруглый купол.

Задание 15. Замените активный оборот пассивным.

1). Архитекторы эпохи Ренессанса выражали классические пропорции спокойствия и величия. 2) Архитекторы барокко усложнили формы. 3) По проекту Брунеллески архитекторы возвели грандиозный купол собора Санта Мария дель Фьоре. 4) Художники Ренессанса воплощали в своих творениях принцип гуманизма. 5) Замок расположили в парке. 6) Два верхних этажа зданий оштукатуривали. 7) Дворец перегрузили декоративными деталями. 8) Микеланджело заложил традиции барокко. 9) В барокко часто разрывали фронтон здания. 10) Все сооружения связывал единый замысел. 11) Для отделки стен и полов применяли разноцветный мрамор. 12) Брунеллески украсил собор рельефами и мраморной инкрустацией. Крылья фасада должны были замыкать павильоны.

Задание 16. Прочитайте текст ещё раз. Составьте назывной план к тексту.

Задание 17. Пользуясь планом, перескажите текст.

Задание 18. Прочитайте текст самостоятельно. Расскажите о новом подходе к планировке города.

Рождение новой перспективы

Идеи упорядочения, геометризации городских планов возникли в эпоху Возрождения. Мир осмыслялся по-новому, и город не стал исключением в том море новых идей и подходов, на которые было таким богатым это время. О городе писались целые трактаты, составлялись проекты идеальных городов. Однако качественно новые улицы и площади формируются в эпоху господства Барокко – архитектурного стиля с необычайно богатой пластикой форм, обилием и вычурностью архитектурного декора, игрой светотени. Все это дополняло картину новых градостроительных начинаний: создания крупномасштабных, торжественных (если не сказать пышных) объемно-пространственных композиций; не отдельных сооружений или даже ансамблей, а целых градостроительных композиций.

Барочный Рим дал первые и очень яркие образцы нового подхода к архитектурно-планировочной организации города в целом. Удивительно, что первый шаг к реализации новой идеи города был сделан великим Микеланджело. Нельзя не восхищаться поистине титаническим гением человека, который не только составил целую эпоху в скульптуре, живописи, архитектуре, но успел дать начало дальнейшему развитию архитектуры, в том числе в сложном искусстве создания города.

В тридцатые годы XIV столетия Микеланджело приступил к проектированию площади Капитолия на вершине Капитолийского холма. Свою работу он начал самым интересным образом: поставил посреди будущей площади конную статую Марка Аврелия. Впервые скульптурный монумент отделился от архитектурного сооружения и получил самостоятельное градостроительное значение. Впоследствии ученики Микеланджело завершили застройку площади в соответствии с замыслом своего учителя. Главным зданием площади стал украшенный башней Дворец сенаторов. Его осевое расположение подчеркнуто двумя симметричными корпусами Капитолийского музея и Дворца консерватории, формирующими трапециевидный план небольшой площади. Основание вытянутой трапеции очерчено украшенной скульптурами балюстрадой. Площадь раскрывается прямо в город, спускаясь по пологим ступеням лестницы-пандуса, врезанной в зеленый откос Капитолийского холма.

Ученик Микеланджело архитектор Доменико Фонтана проводил работы по упорядочению планировки и украшению Рима. Наметив систему главных прямолинейных улиц, соединяющих важнейшие планировочные узлы Рима, Фонтана обозначил их постановкой монументов. Так, он поставил грандиозный египетский обелиск по оси строящегося собора Святого Петра, предопределив тем самым расположение и масштабы будущей площади, которой предстояло сформироваться много десятилетий спустя.

Большой обелиск установил Доменико Фонтана и у ворот дель Пополо, у северного входа в Рим. Тем самым в плане города была закреплена осевая перспектива главной улицы Рима – Корсо, которая пролегла на месте древней дороги, соединяющей порт дель Пополо и Капитолий. От той же площади дель Пополо получили начало еще две симметричные прямолинейные улицы – Рипетта, выходящая к берегам Тибра, и Бабуино, идущая в направлении знаменитой Испанской лестницы. Трехлучие главных городских улиц, сходящихся к обелиску у порта дель Пополо, было зафиксировано строительством двух симметричных церквей, завершавших ансамбль площади.

Смысл планировочных преобразований выдающегося градостроителя заключается в создании широких, столичного масштаба, прямолинейных улиц-лучей, сходящихся к особо важным планировочным узлам, уже существующим или только складывающимся. Улица перестает быть просто проезжей дорогой, она превращается в архитектурно оформленную перспективу, имеющую четко фиксированные начало и конец. Площадь перестает быть просто незастроенным местом, она становится архитектурно решенным местом пересечения нескольких сходящихся улиц, фиксирующим на себе их осевые перспективы.

Такому подходу к планировке города, как это было во время Барокко в Риме, на долгие годы суждено было стать классическим, а затем и универсальным в нелегком искусстве градостроительства.

Контрольные тесты Тест 1

Тест 2