В чешском обществе песни категории «романтическое чувство мужчины» имеют разный уровень популярности в зависимости от периода. Самым популярным она было в период 1996-2000 года, когда категория «страсть, сексуальное влечение» была представлена только одной песней. В 2001-2005 годах категория «страсть, сексуальное влечение» расширилась до 6 песен. В этом периоде категория «романтическое чувство мужчины» составила 20% от числа всех песен.
Песни, относящиеся к категории «романтическая любовь мужчины» с частично или полностью пассивными женскими образами составляют половину или больше половины всех песен с пассивными женскими образами. Такое соотношение сохраняется даже в год, когда песни с активными женскими образами составляли 46% от всех песен.
В чешском обществе это соотношение выглядит по-другому, потому что 1991-1995 годах и 2001-2005 годах категория «страсть, сексуальное влечение» было также популярно.
2.1.4 Выводы
Стабильность показателя «Ничего не делает» в песнях Чехии во все периоды демонстрирует, что популярные песни исполнителей мужского пола не шли в сторону расширения субъектности женского образа.
Также несмотря на резкое изменения показателя «Ничего не делает» в период 2001-2005 годов в российских песнях, он остался приблизительно на том же уровне, что и в периоде 1991-1996 годов, и приблизительно на том же уровне, что и в чешских песнях.
Таким образом, уровень объективизации женского образа в Чехии и России приблизительно одинаков и к концу 2005 года в обеих странах этот уровень остается приблизительно на таком же уровне, что и к концу 1995-го года.
Основными различиями в песнях мужских исполнителей Чехии является значительное количество песен, посвященных сексуальному желанию лирического героя. Главным мотивом 40% проанализированных чешских песен периода 2001-2006 годов является именно страсть лирического героя. В России в этот период только у одной песни (6%) этот мотив является доминирующим.
Самым часто встречающимся мотивом популярных песен российских исполнителей мужского пола - выражение романтического чувства лирического героя по отношению в женщине (47% к концу 2005-го года). Этот мотив также очень популярен и в чешских композициях (20%). Как показывает анализ, песни, где доминирующим является именно этот мотив, склоны в объективизации женского образа.
2.2 Женский образ в песнях чешских и российских исполнительниц
2.2.1 период 1991-1995
Для оценки роли мужчин в песнях исполнительниц я буду использовать ту же периодизацию, что и в предыдущем блоке, где оценивалась объективизация женских образов.
Для анализа образов все песни будут разделены на несколько категорий в зависимости того, какой мотив в песне является преобладающим:
1. Взаимная любовь. Как и в предыдущем блоке, в песнях, относящихся к этому блоку чувства лирической героини и мужского образа выражены ясно. В тексте песни прямо сказано о любви героев.
2. Счастливая любовь женщины. К этой категории относятся песни, где прямо выражены любовные чувства лирической героини, ответные чувства мужчины не ясны или выражены двояко.
3. Раскрытие личности героини. В этих песнях главным мотивом является сама героиня, то есть ее личность и желания, которые не связаны с мужчиной или с любовными переживаниями. К этой категории также относятся песни, в которых перед лирической героиней стоит выбор между счастливой жизнью с мужчиной и ее мечтами/свободой, и она выбирает второе. Несмотря на то, что в таких песнях могут быть выражены чувства к мужчине, лирическая героиня выбирает себя и свои желания, вместо любви.
4. Несчастная любовь женщины. К этой категории относятся песни, в которых женщина не довольна своими отношениями с мужчиной, к которому у нее есть или были чувства. К этой категории относятся песни, которые описывают как развязку несчастной любви, так и сами несчастные отношения.
5. Другое. К этой категории относятся песни, которые не подходят ни к одной перечисленной выше категорий.
Как видно из рисунка 3.1 мотив несчастной любви очень популярен в песнях российских исполнительниц, когда в чешской популярной культуре мотивы распределены более равномерно.
Рисунок 3.1 Главные темы песен России и Чехии 1991-1996 гг.
Как показывает рисунок 3.1, доминирующим мотивом в песнях российских исполнительниц является несчастная любовь женщины. В чешских песнях эта тема встречается 3 раза: в песни Lucie Bнlб 1992 года «Ukrajina» лирическая героиня не понимает, почему она любит мужчину и называет его «volщ admirбl» (адмирал дураков (чеш.)), в песни Lucie Bнlб 1994-го года «Koиiиka vrahoun» лирическая героиня рада, что освободилась от стирки и отпустила мужчину, к которому когда-то испытывала какие-то чувства, а в композиции 1995-го года Pondмlн, исполненной Alice Springs, лирическая героиня не может забыть возлюбленного и ищет его лицо в толпе.
В песнях российских исполнительниц лирические героини ждут до последнего и надеются на выстраивание отношений или, несмотря на расставание, все еще любят мужчину. Из 7 песен, в которых описывается несчастная любовь, в 2 песнях присутствует мотив ожидания до последнего (две песни Аллы Пугачевой 1991-го года «Спасибо» и «Чао») и в трех песнях есть мотив сохранения любви после конца отношений.
В чешской культуре в этот период нет доминирующего мотива, но одной из главных тем является «личность героини». В 2 песнях, в которых присутстсвует этот мотив, лирические героини прямо говорят о своей сексуальности. В песни 1992-го года в песне «Missariel», исполненной Lucie Bнlб, звучат слова: v hlavм mбm stйbel pбr a jen lбsku a jen sex (у меня есть пара в голове: любовь и секс (чеш.)), а в песни 1994-го года той же Lucie Bнlб «Haтa Zaтa» лирическая героиня, пытаясь показать противоречивость своей натуры «jб jsem ta sexbomba pro chudй» (я сексбомба для бедных(чеш.)).
В песне российской певицы Ларисы Долиной, исполненной впервые в 1995-м году, «Я себе не нравлюсь» доминирующим мотивом тоже является личность героини. Только в отличие от чешских песен лирическая героиня не предстает волевой женщиной, которая ценит себя. В этой песни героиня жалеет себя за свои несовершенства: «И казню себя, казню-казню.»
Таким образом в период 1991-1995 года мы видим, что в песнях российских исполнительниц превалирует тема несчастной любви, где лирическая героиня старается вызвать жалость, а одной из доминирующих тем чешских исполнительниц - противоречивый внутренний мир героини, уверенной в себе героини.
2.2.2 Период 1996-2000
Как видно из рисунка 3.2 различия в женских образах только усугубляется в следующем периоде.
Рисунок 3.2 Главные темы песен России и Чехии 1996-2000 гг.
Доминирующим мотивом российских исполнительниц остается тема несчастной любви, которая вообще не затрагивается в анализируемых песнях исполнительниц Чехии.
При этом из 5 песен категории «несчастная любовь женщины» 3 раскрывают мотив женщины, которая продолжает любить, несмотря на разрыв (песня 1996 года «Бедная овечка» Алены Свиридовой, песня 1997 года Татьяны Булановы «Мой ненаглядный», песня 1999 года Блестящих «Ты мой милый рулевой») и одна поднимает мотив надежды исправить отношения до последнего (песня 1996 года «Бродяга» Сестры Роуз)
Формально под категорию несчастной любви не подходит песня 1994-го года Кристины Орбакайте «Ты на свете есть», так как в этой песне героиня довольна своим положением, поэтому на рисунке 3.2 он находится в категории «другой». Однако в этой песне открыто выражается готовность женщины к несчастной любви.
Лирическая героиня вообще не рассчитывает на счастливую любовь, ей достаточно «пройти хотя бы раз по краешку твоей судьбы». Она готова смириться с «горькою разлукой».
Мотив ожидания мужчины встречается также у Татьяны Овсиенко 1997-го года «Колечко», которая тоже относится к категории «другой», так как формально в песни мужчина еще может вернуться, так как он ушел в плавание. Однако «он письма пишет нечасто», но она готова ждать до конца.
Из 15 проанализированных песен периода 1996-2000 годов в 6 песнях (40%) любовь предстает бременем для героини.
Вариативность образов женщин чешских исполнительниц намного выше. В песне 1996-го года Lucie Bнlб «Jsi mщj pбn» лирическая героиня жертвенна: она готова делать все, что скажет ее возлюбленный и наслаждается своей несвободой. В песне 1996-го года Ilona Csбkovб «Pink» героиня хочет выглядеть, как девочка: надевает розовую юбочку, потому что чувствует себя в ней более привлекательной для окружающих. В песне Lucie Bнlб, первый раз исполненной в 1998-м году, «Hvмzdy jako hvмzdy» лирическая героиня бунтарка, которая не хочет жить серой жизнью. Лирическая героиня песни «Tichэ dйљt», в первый раз исполненной в 1998-м году Lucie Bнlб, любит своего мужчину и открыто говорит о своих желаниях: «Cнtнt tvэ teplo» (я хочу твое тело (чеш.))
В случайно выбранных песнях чешских исполнительниц не встречается мотив несчастной любви, зато раскрывается мотив счастливой любви и раскрытия личности. Единственный мотив, который присутствует в чешских песнях, - мотив счастливой женской любви.
2.2.3 Период 2001-2005 года
В периоде 2001-2005 годов образы в культуре чешских исполнительниц становятся очень вариативными и начинают противоречить друг другу. В этих песнях сложно вывести какой-то один мотив. В 2001 году Helena Vondrбиkovб первый раз исполняет песню «Nмkde jinde nмkdy jindy», где лирическая героиня отказывается от мужчины и уходит сама. В 2005 году та же Helena Vondrбиkovб выпускает песню «Doufбm ћe se vrбtн», где девушка любит мужчину, и не спрашивает его, куда он быстро убегает и почему не доступен. В 2001 году Helena Vondrбиkovб выскает песню «Neuи slunce hшбt», где лирическая героиня бросает героя, чтобы быть свободной. Через год она выпускает другую песню «Dнvky a slova», где говорит о наивности девочек и их слабостях: «Novб slova krбsnб a lнbeznб uhranou je kdy si zamanou». (новые слова , красивые и миловидные, очаруют их, когда они захотят (чеш.)) В 2003 годы выходит песня Lucie Bнlб «Jampadampadampa», где лирическая героиня расслабляется, курит траву и выпивает. В 2005 году Aneta Langerovб выпускает песню «I think Iґm Paranoid», где героиня сама не разбирается в своих чувствах и от этого мучает своего избранника, говоря сначала, что он ей не нравится, а потом - что хочет быть только с ним. В 2004 году выходит песня у Lucie Bнlб «Trouba», где лирическая героиня решила убить своего мужчину газом, потому что он жаловался на нее, но в конце песни она передумала, так как не хотела оставаться в одиночестве. В 2004-м году выходит песня, Lucie Bнlб «Dнvбm se, dнvбm», где лирическая героиня чувствует уверенность: что бы ни случилось с ней, ее избранник будет на ее стороне.
В периоде 2001-2005 годов в чешских песнях исполнительниц сложно выделить какой-то один мотив.
В композициях русских исполнительниц 2001-2005 года продолжает доминировать мотив женщин-жертв любви. В 40% анализируемых песен периода встречается мотив несчастной любви. Это больше, чем песен с мотивом расставания у российских исполнителей мужского пола за весь период с 1991 года по 2005 год: за весь период в песнях исполнителей мужского пола мотив расставания встречается 5 раз, а в период 2001-2005 мотив расставания встречается 6 раз.
Мотив ожидания и терпения, который характерен для категории «несчастная любовь женщины», встречается в российских проанализированных песнях, когда у лирической героиня, которая не воспринимает негативно сложившиеся обстоятельства: песня «Самый любимый» Жасмин, выпущенная в 2004 году, где лирическая героиня ждет мужчину и хранит ему верность.
2.2.4 Вывод
В песнях российских исполнительниц встречаются и мотивы взаимной любви, как в песне Жасмин 2003-го года «Дольче вита», и в тема счастливой женской любви, как песня 2004-го года Кати Лель «Долетай». Есть песни и не о любви, как песня 2005-го года «Бриллианты», где звучит фраза, ставшая мемом: «Лучшие друзья девушек - это бриллианты».
Но чаще всего образ любви в российской популярной культуре связывает образ женщины с терпением, и демонстрирует любовь как бремя, которое заставляет страдать. В зависимости от периода 36-46% песен посвящены несчастной любви. В других категориях тоже встречается мотивы любви как бремени, но лирические героини воспринимают такое положение дел как должное, поэтому эти песни не попадали в категорию «несчастная любовь».
В проанализированных российских песнях исполнительниц не затрагивалась тема сексуальности, лирические героини не жертвуют своей любовью ради себя или своей мечты.
В популярных песнях Чехии лирические героини более разнообразны. В период 1991-1996 в 26% анализируемых песнях доминирующим мотивом был внутренний мир лирической героини, ее свобода от преград. До 2005 года вариативность этих образов только повышается.
Несмотря на более традиционное предоставление о гендерных ролях в российском обществе, оно почти не изменилось с 1991 года, что дает право утверждать, что этот мотив появился еще до 1990-х и связан с социальными процессами и гендерным проблемам в Советском Союзе. Мотив любви как того, что требует терпения и жертв, проходит через все 1990-ые, поэтому не может быть связан с процессами, которые происходили в начали 2000-х.