Материал: История зарубежной литературы XIX-XX веков. Реализм. Ковалева Л.В., Новикова М.В

время пробудиться, очнуться, осознать. В момент прозрения мамаша проклинает войну со всеми ее победами и поражениями. Однако сразу же из ее уст звучит очередной гимн войне: призыв воевать.

Война удачей переменной сто лет продержится вполне. Хоть человек обыкновенный Не видит радости в войне. Он жрет дерьмо, одет он худо, Он палачам своим смешон. Но он надеется на чудо, Пока поход не завершен.

Эй, христиане, тает лед!

Спят мертвецы в могильной мгле. Вставайте, всем пора в поход, Кто жив и дышит на земле!

(Перевод Б. Заходера и Вс. Розанова) Эта пьеса не исчезает со сцены театров мира, даже она идет на сцене в постсоветское время в России. Этой пьесой Брехт приводит читателя к мысли о необходимости ломки такого общественного строя, при котором господствует

звериная мораль, а все честное обречено на гибель.

До самой смерти Брехт работал над совершенствованием теории и практики театра. Об этом свидетельствует большое количество статей, посвященных этой теме. В них он пишет о народности театра, о его воспитательной роли.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ

1.С. Цвейг как новеллист. Почему новелла «Гений одной ночи» стала бессмертной.

2.Новелла «Незримая коллекция». Тема нравственно-эстетического идеала. Правы ли родственники, обманывая коллекционера.

3.Охарактеризуйте новаторскую теорию Б.Брехта эпического театра. Чем эта форма отличается от драматической формы.

4.Пьеса Б. Брехта «Матушка Кураж». Сюжет пьесы.

5.Образ главной героини пьесы. Противоречие поведения торговки и чувства матери. Что побеждает.

6.История детей. Почему Брехт сделал Кэтрин немой.

120

Рекомендуемая литература

1.Фрадкин И. Творческий путь Брехта-драматурга. Т.1. М., 1963.

2.Цвейг С. Избранные произведения: В 2 т. Т. 1. - М., 1957.

Франц Кафка (1883-1924 гг.)

Австрийский писатель. Родился в Праге, входившей в то время в АвстроВенгерскую империю, в еврейской семье. Отец воспитывал сына в строгих немецких культурных традициях. Получив юридическое образование, Кафка всю жизнь проработал рядовым чиновником по страхованию. Кафка был болен туберкулезом, который рано свел его в могилу. За два года до смерти он завещал сжечь все его рукописи, но его друг писатель Макс Брод осмелился нарушить завещание и опубликовал его рукописи.

При жизни Кафка был малоизвестным писателем, то после смерти он получил признание как самый крупный мастер. Он автор трех романов – «Пропавший без вести», «Процесс», «Замок», писал новеллы и притчи. Учась в Пражском университете, он изучал химию, затем юриспруденцию, что пригодилось ему в служебной деятельности. Работая простым чиновником, Кафка чувствовал свою обезличенность, духовное истощение, на которые обрекает его

121

служба. Творчество было для него очень важно, попыткой создания духовного пространства.

Вначале появляются дневниковые записи, затем новеллы. Кафка признавался, что он был счастлив только за письменным столом в ночные часы. Он много читал, его кумиром был Гете. Родным языком писателя был немецкий, но он жил в Праге, и это отделяло его от немецкого населения. Он оказался между наций, классов и религий. Будучи евреем по национальности, он практически не имел связи с еврейской религиозной общиной, с традициями своего народа.

Болезнь усиливала его отчуждение. Он жил в одиночестве, это способствовало самоанализу, поэтому его герои были болезненно одинокими. Писатель показывает, как происходит отделение человека от людей – от службы, от города, от семьи, от самого близкого человека. Человек у Кафки – слаб, беспомощен, одинок. Жертва равнодушия, бездуховности и абсурда.

Новелла «Превращение» - типичный образец этого. Кафка создаёт парадоксы: парадоксальность – признак мышления переходного времени, это рубеж 19-20 веков. Парадокс у него неразрешим, он переходит в абсурд. Так развертывается сюжет этой новеллы: герой, проснувшись, превращается в насекомое. Рассказывается об удивительном превращении как-то обыденно. Герой думает о службе, о поезде, на который боится опоздать. Он старается внушить окружающим, что ничего особенного не случилось.

Роман «Процесс». Герой произведения Иозеф К. нет фамилии, герой безличен. Столь же абстрактна и его вина: суть обвинений в его адрес намеренно скрыта. Шаткость, ненадежность жизни ощущается в романе с первых его строк. «Кто-то, вероятно, донес на Иозефа К., потому что, хотя он не сделал ничего плохого, однажды утром его арестовали».

Разбуженный в собственной спальне представителями закона, Иозеф узнает, что ему предъявлено обвинение. Не чувствуя за собой вины, Иозеф тщетно пытается доказать свою невиновность, бродя по лабиринтам судебных инстанций. Но постепенно его уверенность исчезает, и он уже не сопротивляется, когда его отводят на какой-то пустырь и перерезают ему горло. Этим сюжетом создана атмосфера абсурда и безысходности в романе.

«Замок» - последний роман Кафки. Он остался незаконченным. Некий К., которому примерно 30 лет, зимним вечером прибывает в Деревню и узнает, что без разрешения графа, владеющего замком, ему нельзя ночевать даже на постоялом дворе. Он заявляет, что является землемером, прибывшем по требованию графа, и это подтверждает по телефону Центральная канцелярия замка.

122

К. понимает, что ему трудно будет проникнуть в замок. Ему не удается приблизиться к нему. Чем он больше стремится в замок, тем дальше в стороне от него он оказывается.

Заключительную главу автор не написал, но однажды на вопрос друга, как должен кончаться роман, писатель сказал: Мнимый землемер не прекращает своей борьбы, однако умирает от истощения сил. У его смертного одра собирается община, и приходит решение замка, гласящее, что, ему, с учетом некоторых побочных обстоятельств, разрешается жить и работать в деревне, хотя он не получил никакого ходатайства.

Постмодернизм. В последние десятилетия 20 века начался новый переходный период – рубеж XX-XXI века. Это связано с совершенно новой ситуацией: переходом от индустриальной цивилизации к цивилизации информационной, когда власть принадлежит не тем, кто владеет фабриками и заводами, а тем, кто управляет информационными потоками.

Роль средств массовой информации резко повышается, и это сказывается на содержании, форме и распространении литературных произведений. Постмодернизм – сложное новейшее явление ХХ века, оно вобрало в себя философию, структурализм, искусство всех видов. Он обязан своим появлением той атмосфере, в которой живет сегодняшнее человечество, когда нетерпимость, доведенная до предела, требует разрядки и терпимости.

Во Франции постмодернизм считает свою точку отсчета в событиях 1968 года с момента выступления студентов, которые поставили Францию на грань гражданской войны. В мире сейчас почти во всех странах есть угроза пожара мировой войны. После выхода в свет работы французского философа Лиотара «Постмодернистское состояние: доклад о знании» (1979), слово модернизм понимается как философская категория для обозначения ментальной специфики всей современной эпохи. Особенность: все, созданное культурой, понимается как текст, исчезает противостояние массовой и культурной литературы, постмодернисты ломают преграду между искусством и занимательностью. Философская мысль в постмодернизме совершает поворот к языку.

Литературоведение перестает быть только наукой о литературе, а превращается в своеобразный способ современного философского мышления с повышенным интересом к языку многозначности, вариативности, самопорождения смысла. В самом термине указание на то, что перед нами новый модернизм. На смену его высокой фазе, связанной с именами Пруста, Кафки, с их шедеврами, пришла фаза, отмеченная чертами явного измельчения в художест-

123

венном плане. Постмодернисты отвергают традиционные эстетические принципы и ценности.

Постмодернизм связан с такими феноменами, как новый роман, драма абсурда, черный юмор. Они исходят из представления о мире как об абсолютном хаосе, не поддающемся истолкованию. Он – аморфен, лишен причин- но-следственных связей, дисгармоничен. Реальность пуста, бездуховна, а человек – лишь некая фикция безликости.

Постмодернизм оказал влияние на новый этап в развитии структурализма. Постмодернисты исходят из того, что современное общество основано на системе: власть – подчинение. Язык как феномен культуры – предмет властных отношений: он манипулирует человеком и его сознанием. Исчезает писатель, придающий тексту логику и смысл.

В 1953 году в одном из парижских театров была поставлена пьеса «В ожидании Годо» С. Беккета. Позднее эта пьеса была признана шедевром и положила начало новому европейскому течению – антитеатру, или театру абсурда. В двухактной пьесе пять персонажей: бродяги Владимир и Эстрагон под деревом на пустынной дороге ожидают прибытия Годо, от которого зависит их будущее. Вместо Годо появляется странная пара – Поццо и Лаки. Они направляются на ярмарку, где Поццо хочет продать Лаки. В конце первого действия появляется мальчик, посланный Годо, и объясняет, что Годо будет завтра.

Во втором действии все действующие лица забыли все, что было вчера. И мальчик тоже говорит, что он приходит сюда впервые. Паузы удлиняются, в конце пьесы десять раз написано «Молчание». Одни критики видят в пьесе бессмысленность человеческого существования, другие – гимн надежде, которая позволит пережить эту бессмыслицу. Некоторые считают, что в имени Годо усматривается созвучие с английским Бог, и тогда Владимир и Эстрагон считаются символами человечества, ожидающие приход Спасителя.

Некоторые рассматривают пьесу в отношениях между Поццо и Лаки как аллегорию отношений между трудом и капиталом. И все-таки главная мысль пьесы – это идея абсурдности бытия, его неподвижности. Однако датой возникновения театра абсурда считается 1950 год. Тогда впервые была поставлена пьеса Эжена Ионеско «Лысая певица». Это пьеса фарса, трагикомическая нелепость, абсурдность ситуаций: люди превращаются в носорогов, ожидают како- го-то Годо и постепенно погружаются в яму. Нет в пьесе объяснения этого абсурда. Постановка этого абсурда ошеломила людей. Абсурдно все, начиная с названия пьесы: ни о какой лысой певице и речи нет. Замысел был подсказан автору учебником английского языка. Драматурга рассмешили предложения,

124