Курс лекций: Кинопродюсерство в кинематографии

В мае 2007 года начинается показ фильма «Шрам 3D», -- первой полнометражной картины, снятой в США в формате RealD 3D.

А 29 мая 2009 года в прокат выходит стереовариант фильма «Вверх» --разработанный совместно Кэмероном и оператором Винсом Пейсом, снятый студией Pixar.

Это лишь некоторые примеры художественных фильмов, выпущенных в этот период в стереоформате. На фоне падения продаж билетов в традиционные кинотеатры, прибыли от стереопроката продолжают расти, в то же время, технологии стереосъёмок и конвертации обычного изображения в стереоскопическое развиваются и становятся всё менее проблемными.

Сегодня фильмы в технологии 3D, создающие иллюзию объемного изображения, для просмотра которых требуются специальные очки, производятся тремя способами:

1. созданный в технике компьютерной анимации фильм переводится в стереоформат (в 2004 году кинокомпания Warner выпускает полнометражный фильм "Полярный экспресс", переведенный цифровым способом в формат 1МАХ 3D одновременно с 35мм версией картины).

2. съемки с целью создания стереопары изображений т.е. кинематографисты стремятся получить два изображения одной и той же сцены. Для этого на специальное устройство устанавливаются две одинаковые камеры, каждая ведет запись самостоятельно, на свою пленку, и через свой объектив. Работают камеры при этом абсолютно синхронно. Помогает в этом устройство, которое позволяет одновременно на двух камерах включать запись, стоп, «зум», и прочее.

3. стереоконверсия - перевод 2D изображения в 3D. Стереоизображение получают путём конверсии обычного, «плоского». Этот технологический прорыв осуществлен летом 2006 года, когда был выпущен фильм "Возвращение Супермена" с избранными сценами в формате IMAX 3D.

В 2007 году на экраны выходит картина "Гарри Поттер и Орден Феникса", в котором двадцатиминутный фрагмент в трехмерном формате, а в 2010 году - фильм «Алиса в стране чудес» Тима Бертона.

4.создание иллюзии глубины - осуществляется в несколько этапов:

Первый - разбиение сцены на отдельные планы, при котором определяется общая глубина сцены.

Второй этап - изоляция отдельных объектов.

Третий - ротоскопия и дорисовка «недостающих» частей объектов, которые переводят из плоскости в объём.

Это самая кропотливая часть работы. Фактически, речь идёт о создании средствами трёхмерной графики объёмных объектов, повторяющих по форме отображаемые объекты на экране (причём по их объёмной форме, а не плоскому контуру). Исходные плоские изображения в результате служат в качестве текстур для этих объектов, а недостающие части текстуры дорисовываются уже самими художниками - специалистами по компьютерной графике и визуальным эффектам. Отдельно необходимо отметить, что всем этим преобразованиям подвергается только один кадр из стереопары, другой (как правило, предназначенный для левого глаза) остаётся неизменным.

В нашей стране первое объемное ИЗО на экране появилось 70 лет назад. Свой растровый экран запатентовывает Степан Иванов. При таком экране стереофильм можно было смотреть без очков, но в ограниченном пространстве. (В 1960 году выходит стереофильм «Опасные повороты». Картина снимается одновременно тремя камерами).

3D технологии не стоят на месте. Сегодня появляются все более совершенные программы. Благодаря этому, на месте не стоит и кинематограф. Без сомнения на экранах будут появляться все более захватывающие фильмы.

Примером одной из таких работ является новый фильм Джеймса Кэмерона «Аватар».

Заставить 3D работать на благо фильма - погрузить зрителя в созданный режиссером и съемочной командой мир, а затем вынудить его поверить в происходящее на экране - до недавнего времени подобное не удавалось практически ни одному режиссеру. «Аватар» сумел изменить представление человека о кинофильме. Недаром зарубежные кинокритики приравнивают выход этой картины к появлению цветного кино.

Раздел ХIV. Способы удешевления кинопроизводства

Кинопроизводство - производство высоко затратное.

Можно ли его удешевить? Да, можно. За счет следующих постановочных решений, во-первых:

- сократить сроки производства;

во-вторых:

- упростить сценарий (это непросто; иногда проще взять новый);

в третьих:

- уменьшить потребность в декорациях, костюмах, реквизите, спецэффектах и др.

в четвертых:

- не приглашать дорогих актеров;

и наконец:

- платить минимум зарплаты в производстве, шире используя процент от проката фильма.

Все эти постановочные решения снизят себестоимость фильма, но оправдана ли эта экономия? - Решать продюсеру.

Раздел ХV. Дубляж кинофильмов

Дубляж - творческий и технический процесс, для его проведения привлекаются цеха: монтажный, звукоцех, цех комбинированных съёмок, цех обработки пленки (ЦОП).

Основная группа дубляжа: режиссер, директор, звукооператор, ассистент режиссера по актерам, ассистент режиссера по монтажу, монтажницы.

Нештатные сотрудники: актеры, переводчик, укладчик текста (оплата по договорам).

После получения заказа, ОТК (отдел технического контроля) + дубляжный цех принимают копию кинофильма, промежуточную копию, музыкальные и шумовые фонограммы, монтажные листы. Качество и комплектность материалов фиксируется в приемочном акте, в котором также отмечается необходимость проведения дополнительных и реставрационных работ. По заказу дубляжной группы цех обработки пленки (ЦОП) изготавливает две рабочие копии фильма:

первая - контрольная - для всех последующих операции,

вторая - разрезается на кольца.

15.1 Периоды дубляжа

Технология процесса дубляжа фильмов имеет следующие периоды:

1) Подготовительный период.

В этот период проводятся все организационные работы; длительность периода составляет обычно 10-15 рабочих дней.

2) Следующий период - тонировочный .

В течение тонировочного периода осуществляется речевая тонировка, запись недостающих шумов и музыки, монтаж фонограммы; длительность периода - 10-15 рабочих дней.

3) Перезапись.

На этой стадии проводят перезапись дублированного кинофильма с получением исходных звуковых материалов; длительность этого периода - 2-3 рабочих дня.

4) Сдача дубляжа.

Это заключительный период дубляжа. После приемки работы дубляжной группы дирекцией киностудии и МК РБ, дубляж сдают в массовую печать.

При этом киностудия сдает следующие материалы:

- исходную промежуточную копию;

- контратип ИЗО;

- негатив фонограммы перезаписи;

- промежуточную позитивную копию фонограммы;

- контрольную копию;

- монтажные листы;

- разрешительное удостоверение.

После завершения всех работ группа расформировывается.

Весь период производства дубляжа составляет в среднем 35 рабочих дней.

Существует несколько систем дубляжа, у нас - метод визуальной синхронизации (актер читает текст, смотря на экран).

15.2 Схема технологии процесса дубляжа кинофильма

Процесс дубляжа кинофильмов начинается с формирования дубляжной группы, в которую непременно входит редактор . И далее осуществляются следующие виды работ:

1) просмотр и изучение кинофильма, составление плана работ;

2) перевод текста по монтажным листам или непосредственно по фильмокопии;

3) разбивка кинофильма на эпизоды-кольца длиной от 5 до 30 метров;

4) укладка текста, при которой редактор и переводчик, не изменяя смысла, заменяют отдельные слова с целью более точной артикуляцией. Укладка текста упрощает и ускоряет работу;

5) составление и печать нового текста;

6) размножение нового текста по эпизодам- кольцам;

7) выдача текста работникам дубляжной группы, а также актерам;

8) проведение актерских проб у микрофона (пробы проводятся параллельно с работой по переводу, укладке и подготовке текста);

9) проведение репетиций с актерами перед микрофоном в тон ателье или в ателье дубляжа;

10) запись на пленку нового текста (магнитную ленту);

11) монтаж речевой фонограммы:

в процессе монтажа окончательно подгоняется синхронность звука и изображения (ИЗО). Музыкальные и шумовые фонограммы обычно поступают с копиями кинофильма, если их нет, то фонограммы изготавливают по технологии производства художественных фильмов;

12) перезапись кинофильма (перезапись осуществляется после проверки всех фонограмм);

13) изготовление надписей (осуществляется параллельно с работами по озвучению и перезаписи в цехе комбинированных съемок);

14) печать дублированного художественного фильма на одной пленке.

Печать дублированного фильма на одной пленке осуществляют после перезаписи и изготовления надписей в цехе обработки пленки;

15)сдачу дублированного кинофильма.

Сдачу дублированного кинофильма проводят съёмочная группа и дирекция киностудии.

Кроме актерского дубляжа существует дикторский: тест переводится диктором и накладывается на имеющуюся фонограмму .

При выпуске художественных фильмов наложение диалогов производят обычно одним -двумя голосами на музыкально- шумовую фонограмму.

Раздел ХVI. Организация рекламы в кинопроизводстве

Реклама побуждает создавать конкурентоспособные фильмы. Но для коммерческого успеха реклама должна быть еще и эффективной.

В фильмопроизводстве, кинопрокате и кинопоказе реклама действует по замкнутому циклу: от рождения идеи о создании фильма до завершения проката и имеет три основные цели:

1) Осведомить кинозрителя о существовании фильма;

2) Обеспечить аудиторию информацией о фильме, в том числе о качествах, делающих этот фильм особенным;

3) Убедить аудиторию посмотреть именно этот фильм.

Хорошие результаты проката (и прибыль) можно получить, используя эти три принципа вкупе с прочной финансовой основой рекламной кампании. Независимые продюсеры в США на рекламу тратят около 30% от стоимости производства фильма.

У голливудских кинокомпаний этот показатель равен затратам на производство картины или превосходит их в несколько раз. В нашем кинематографе затраты на рекламу незначительны. Это объясняется тем, что большинство отечественных фильмов не окупается. Хотя есть и исключения.

Ориентировочно структура расходов на кинорекламу в СМИ выглядит следующим образом: журналы -7%; почта -15%; газеты -22%; радио-12%; смешанные каналы -17%; телевидение - 27%.

16.1 Реклама в прессе, фотореклама, наружная реклама

Реклама в прессе включает различные материалы периодической печати. Это рекламные объявления и публикации рекламного характера (статьи, репортажи, интервью, обзоры). Для размещения таких материалов выбирают популярные газеты и журналы.

Размещая рекламные объявления можно использовать кадры из фильма с указанием имени режиссера, логотипа студии-производителя, жанра фильма и, конечно, фотографии «звезд», занятых в съемках.

Фотореклама в кино используется по многим направлениям: в прессе, печатной рекламе, наружной рекламе, при изготовлении сувениров и пр.

Широко применяются в рекламе кинофильмов статьи известных журналистов в изданиях общего, некинематографического характера.

Впоследствии все опубликованные в прессе материалы собираются и издается пресс-релиз, который является одним из главных компонентов в реализации фильма в зарубежном прокате.

В организации рекламной кампании кинопродукции важное место занимает печатная реклама, представленная плакатами, листовками, буклетами, проспектами, каталогами, справочниками, купонами.

Эффективным способом привлечения зрителя также является наружная реклама. Среди многообразия видов наружной рекламы можно выделить рекламные щиты, афиши, транспаранты, электронные табло, экраны и рекламу на транспорте. Для наружной рекламы существует пять наиболее важных требований, о которых должен знать продюсер:

1) наружная реклама должна часто попадаться на глаза;

2) быть понятной;

3) краткой;

4) привлекать внимание;

5) без труда читаться на ходу.

Пример: Предложение по размещению рекламного ролика на плазменных экранах (информации и цифры условные).

Размер экрана: 3,8м х 5,1м, площадь изображения 19,7кв.м.

Расположение: выход из станции метро «Октябрьская» перед Дворцом Республики.

Аудитория: поток транспорта по пр.Независимости с пл.Победы, пешеходы, пассажиры общественного транспорта, посетители Дворца Республики, Дома Офицеров, ДК Профсоюзов и других культурных объектов.

Преимущества: реклама транслируется 19часов в сутки, что в сочетании с удачным месторасположением обеспечивает большое количество контактов с различными целевыми аудиториями.

Цена указана в белорусских рублях с учетом всех налогов и сборов.

Хронометраж ролика 15сек.

Таблица 27