Во время Гражданской войны основными событиями стали оккупация Гомеля войсками кайзеровской Германии (1 марта 1918), учреждение Гомельской директории (17 декабря 1918) и ввод в Гомель украинских войск под командованием Симона Петлюры, отступление немцев и занятие города войсками Красной армии (14 января 1919) [12, с. 311].
Крупнейшим в Гомеле выступлением против большевиков стало восстание Стрекопытова. Повстанцы захватили стратегические объекты и расстреляли членов советского руководства города - Ланге, Баумана, Ауэрбаха, Билецкого, Фрида, Раттнера, Файшмидта, Фишбейна и др. Восставшие были разбиты переброшенными в Гомель частями Красной армии.
В 1919 году Гомель стал центром созданной Гомельской губернии РСФСР. После окончания военных действий началось восстановление промышленности и транспорта. В июле 1920 года начали работу судоремонтные мастерские (с 1935 года судоремонтный завод). В 1921 году вступила в строй фабрика «Полеспечать» (создана на базе нескольких мелких полиграфических мастерских). В 1922-1924 созданы фабрика «Труд», хлебокомбинат. 29 апреля 1923 года начала работу 1-я очередь городской электростанции. 4 ноября 1928 года открыто движение на железнодорожной линии Новобелица - Прилуки. В 1928 году началось строительство завода «Гомсельмаш», в 1929 году - мясокомбината, в 1930 году - жирокомбината, в 1929-1932 годах построен деревообрабатывающий комбинат. В 1933 году основан речной порт [10].
В период индустриализации создана фабрика «Коминтерн», паровозо-вагоноремонтный завод, завод «Гомсельмаш», другие предприятия. К 1940 году в городе насчитывалось 264 промышленных предприятия, по объёму продукции Гомель занимал 3-е место в БССР после Минска и Витебска, его удельный вес составлял 16,6% промышленности БССР. Функционировали учительский и лесотехнический институты, 2 НИИ.
Во время Великой Отечественной войны город был оккупирован 19 августа 1941 Германией. Развернулось партизанское и подпольное движение. Город был освобождён 26 ноября 1943 года войсками Белорусского фронта под командованием К. Рокоссовского в результате Гомельско-Речицкой операции. Город был разрушен более чем на 80%, уничтожены почти все промышленные производства. После войны началось стремительное восстановление города. К 1950 году возобновили свою работу почти все предприятия довоенного времени. В 1970 году Гомель награждён орденом Трудового Красного Знамени [8, с. 56].
Большой ущерб городу нанесла авария на Чернобыльской АЭС в 1986 году. Гомель оказался в зоне радиоактивного заражения. Экологическую ситуацию усугубил глубокий экономический кризис, начавшийся в конце 1980-х годов.
Это послужило причиной резкого снижения уровня жизни и депопуляции на протяжении 1990-х годов. В 1991 году Гомель стал частью провозгласившей независимость Белоруссии [14, с. 91].
В первую половину 1990-х годов Гомель, как и вся Белоруссия, был охвачен острым экономическим кризисом, смертность стала превышать рождаемость, объёмы экономического производства резко снизились. С 1996 года началось постепенное возрождение. Построены новые объекты (пригородный вокзал, Ледовый дворец, Центральный стадион и др.), реконструированы основные достопримечательности, открываются новые троллейбусные линии, установлены памятники Н.П. Румянцеву, Кирилле Туровскому, Янке Купале, построены новые жилые микрорайоны. В настоящее время Гомель является одним из крупнейших и процветающих городов Беларуси.
2. Достопримечательности города
2.1 Парк культуры и отдыха имени А.В. Луначарского
Парк культуры и отдыха имени А.В. Луначарского - (в центре города) памятник садово-паркового искусства. Наиболее сохранившийся в республике пейзажный парк с элементами романтизма. Важнейшая часть бывшего дворцово-паркового ансамбля. Тянется на 800 м вдоль правого берега р. Сож, площадь 25 га [10].
Первые парковые насаждения сделаны в конце 18 в. при Гомельском дворце. В начале 19 в. к дворцу пристроены южные и северные флигели, севернее возведён Петропавловский собор. Перед дворцом был устроен парадный партер (он и прилегающая к нему территория имели некоторые элементы регулярности), занимавший всю центральную часть парка и открывавший вид от дворца на интенсивно строящийся город. Перед фасадом дворца, ориентированного на Сож, находился курдонёр - парадный двор дворца, усадьбы или особняка, образуемый главным корпусом и выступающими по его сторонам боковыми крыльями (флигелями), реже - колоннадой) с подстриженным кустарником и газоном, через который открывался живописный вид на Сож, пойму реки и заречные дали. Остальные участки возле дворца были разбиты в ландшафтном (пейзажном) стиле. Парк занимал территорию около 10 га. Южнее, за оврагом Гомиюк, находился ухоженный плодовый сад с богатой оранжереей («зимний сад») [4, с. 113].
После 1834, при генерале-фельдмаршале И.Ф. Паскевиче, в парковых композициях значительно усилилось романтическое направление. На фундаменте разобранного южного флигеля дворца была возведена 4-ярусная башня, напоминавшая крепостной бастион. У башни на террасе была установлена скульптура всадника работы скульптора Торвальдсена, изображавшая князя И. Понятовского. По обеим сторонам статуи на каменных столах стояли две пушки - трофеи русско-турецкой войны 1828-1829, на площадке курдонёра - монумент князя Паскевича в одежде римского полководца (скульптор В.И. Малиновский). Мраморные скульптуры древних философов, поэтов, художников, воинов и государственных деятелей украшали парк перед фасадами дворца и по главным аллеям. Среди них были редкие и ценные (например, мраморный бюст императрицы Елизаветы Петровны) Элементами романтизма Лебединое озеро, устроенный в нижней части оврага Гомиюк, большой и малый гроты и др. парковые сооружения. Плодовый сад по мере насыщения его парковыми элементами, декор, посадками прио6ретал всё большую связь с парком. В нём, кроме оранжереи, находились беседка со скифской каменной бабой, а также памятные камни [10].
В середине 19 в. велось интенсивное строительство парка. Зимой 1848 с Коренёвской лесной дачи Паскевича вывозили больших размеров деревья: дуб, граб, клён, вяз, ясень. В 1849 из Варшавы завезены 58 видов крупных и 300 мелких деревьев, а также значит, количество тепличных растений. В последующие редкие экзотические растения баржами были доставлены из Парижа.
В конце 19 в. в северной части парка недалеко от собора построена часовня-усыпальница Паскевичей [5, с. 131].
В начале 20 в. В парке высажено много экзотов и декоративных форм, в т.ч. И редких (гинкго двулопастный, дуб черешчатый гребенчатый и др.), возле оранжереи - хвойных деревьев. Труба (высотой около 40 м) бывшего сахарного завода, переведённого отсюда в Добруш, переоборудована под видовую башню, в здании завода разместился "зимний сад". В предреволюционные годы формирование дворцово-паркового ансамбля в основном было завершено. В современный период парк стал местом отдыха трудящихся, важным экскурсионным объектом республики, назван именем А.В. Луначарского. В годы Великой Отечественной войны дворец и др. памятники архитектуры сильно разрушены, погибли ценные коллекции и парковая скульптура, пострадали насаждения парка.
В послевоенные годы проведены восстановительные работы. Центральный вход (с площади Ленина) расположен по оси дворца. Партер завершается пандусом у дворца. По краям партера сохранились отдельные постаменты от скульптур, в центре его - фонтан, состоящий из 3 последовательно уменьшающихся чаш. По основной композиционной оси на месте погибшего в 1960 дерева гинкго двулопастного (высотой 9,5 м) посажены 3 молодых экземпляра этого уникального дерева. От восстановленного Верхнего мостика (длиной 80 м, шириной 2,5 м) отходят 3 аллеи: правая к танцплощадке и ряду аттракционов, центральная в парковый массив, к фонтану и далее к оранжерее и видовой башне, левая идёт вдоль крутого обрыва к лестнице, ведущей к каменному мостику.
Территория пейзажного парка в настоящее время представляет собой сплошной лиственный массив, состоящий из старых деревьев (дуб, липа, каштан, ясень, клён) и многих молодых посадок. Из сохранившихся экзотов возле Верхнего мостика мощный экземпляр лиственницы японской, в массивах встречаются также сибирские и европейские лиственницы. Около видовой башни сохранилась группа сосны чёрной. Потеря выразительности отдельных участков парка, слабая ландшафтная организация территории, монотонность и однообразие в связи с многочисленными асфальтированными дорожками и сплошными древесными посадками на полянах в партере отрицательно влияют на оригинальный композиционный замысел парка. В северном крыле и башне дворца разместился областной краеведческий музей, в главном корпусе областной Дворец пионеров и школьников, в соборе - планетарий (до 1988, ныне действующий храм). Ведётся реконструкция парка [10].
2.2 Граф Румянцев. Памятник Н.П. Румянцеву
Давайте познакомимся с личностью Николая Петровича Румянцева.
Новые, русские, хозяева Гомеля (Румянцевы) также наладили очень хорошие отношения со старообрядцами. Графа Николая Петровича Румянцева старообрядцы обыкновенно встречали с царскими почестями, выходили навстречу с крестами, иконами под звон колоколов и пение духовных песен. В «румянцевский период» Гомель русифицировался настолько, насколько это имело отношение к жизни самих Румянцевых. Остальное население по национальному, социальному и конфессиональному признакам оставалось таким же, каким оно было и до 1772 года. Достаточно сказать, что до середины XIX века промышленность в Гомеле почти не развивалась. Возникновение фабрично-заводской промышленности в Гомеле связано с именем Н.П. Румянцева, вступившим во владение местечком после смерти его отца, фельдмаршала Румянцева (1796 г.). Николай Петрович Румянцев устроил в Гомеле и его окрестностях фабрики - ткацкую и прядильную и заводы - стеклянный, вафельный, для выделки спирта и юфти. Заводы находились в управлении французов и англичан. Вероятно, со смертью Н.П. Румянцева в 1826 году эти заводы прекратили свое существование [1, с. 179].
Мы можем с полным основанием утверждать, что Н.П. Румянцев основал первый в истории Гомеля музей.
Современная планировка центра города - это также «след» румянцевского периода. Не случайно главную улицу Гомеля - Пробойную - еще в 1861 году переименовали в Румянцевскую (с 6 мая 1919 года - Советская улица). Этот факт явился данью памяти П.А. Румянцеву-Задунайскому и его сыну передовому человеку своего времени.
Румянцев Николай Петрович - российский государственный деятель, меценат, действительный тайный советник, канцлер, сенатор, председатель Государственного Совета. Граф. Сделал для Гомеля много полезного, занимался историей, этнографией, исследованиями. Собирал библиотеку и различные музейные экспонаты. К сожалению теперь всё это является собственностью Санкт-Петербургского музея [12, с. 117].
В 1996 году на территории дворцово-паркового ансамбля установлен памятник государственному канцлеру России, графу Н.П. Румянцеву.
2.3 Дворец Румянцевых-Паскевичей
Визитная карточка Гомеля - дворцово-парковый ансамбль русских аристократов Румянцевых и Паскевичей.
Комплекс является памятником архитектуры второй половины XVIII-XIX веков. Входит в список белорусских историко-культурных ценностей, представленный в ЮНЕСКО для включения в перечень Всемирного культурного наследия. А по концентрации и сочетанию элементов, их значимости не имеет аналогов на территории Беларуси [10].
За всю свою долгую историю Гомель много повидал на своём веку. После того, как Гомель подарили Румянцевым - Паскевичам началась новая история жизни нашего города, появился красивый парк и первая городская больница, затем, во время войны, большая часть Гомеля была разрушена и вновь воссоздана.
Возвышаясь над быстротечной рекой Сож, утопая в зелени парковых деревьев, стоит дворец Румянцевых-Паскевичей, как символ эпохи, как символ самого Гомеля. Усадьба гомельских князей, кажется, даже с течением времени сохранила свою утонченность и черты аристократизма. Все те же залы и галереи, все те же комнаты и балконы. А, поднимаясь под самый купол башни дворца, можно полюбоваться отрывающимся видом па извилистые зеленые берега реки. Складывается впечатление, что даже сегодня залы и комнаты дворца наполнены жизнью [1, с. 182].
И только одно прикосновение к старинной вещи, только один взгляд в потемневшее от времени зеркало, перенесет в грациозный и величественный 18 век. Порой кажется, что стены этого величественного сооружения всегда были частью Гомеля. Даже не возникает мысли, что ранее на месте каменных стен дворца находился деревянный замок, как центр древнего города. Грандиозная же перестройка как дворца, так и всего города, началась с того момента, как князь Румянцев за отличие в русско-турецкой войне получил в подарок от Екатерины II Гомель.
Княжеский дворец строился с особым размахом, который свойственен всем сооружениям 18 века. Архитектура дворца Румянцевых-Паскевичей отражает в себе весь шик классицизма и плавность линий романтизма.
В 1834 году дворец был куплен известным полководцем Иваном Федоровичем Паскевичем графом Эриванским князем Варшавским. При нем осуществляется реконструкция и достройка дворца, а также разбивка вокруг него парка по проекту польского архитектора А. Идзковского [3, с. 223].
И.Ф. Паскевич - это и талантливый фельдмаршал, и помещик-крепостник, и колонизатор, не будем забывать о том, что определенная часть его жизни связана с нашим Гомелем, который обязан ему, как и его предшественникам, дальнейшим развитием и расцветом. Гомельский дворец графа Румянцева это не только величественное задние, памятник культуры и искусства, это еще и величайшая загадка для историков и архитекторов. Ведь до сих пор доподлинно не известно, по проекту какого зодчего был построен дворец. В екатерининскую эпоху очень часто проектирование и строительство усадеб, загородных домов и резиденций поручалось иностранным архитекторам. Румянцев, без сомнения, был человеком состоятельным и мог себе позволить заказать такой дорогостоящий архитектурный план во Франции или Италии. Но исследования историков опровергают эти факты. Поскольку Румянцев, как человек военный, не привык к изяществам и утонченности, свойственной заграничным архитекторам. Именно поэтому бытует мнение, что проект гомельского дворца мог осуществить кто-то из проверенных архитекторов, которые уже работали с графом [10].
Среди таких зодчих часто звучит имя Якова Никитича Алексеева. Яков Алексеев присутствовал при строительстве дворца с самого его начала. К тому же это был достаточно образованный и квалифицированный архитектор, который также принимал участие в военных действиях во время русско-турецкой войны. То, что этот мастер попал в поле зрения графа Румянцева можно связать еще и с тем, что Петр Александрович, как человек известный в военных кругах, мог набирать себе работников и мастеров посредствам военной канцелярии. Именно там и числился Яков Алексеев. Однако многочисленные историки утверждают, что граф Румянцев не мог доверить строительство гомельского дворца, который стал своеобразным подарком самой императрицы, обыкновенному зодчему. Существует версия, что Петр Александрович заказал проект у одного из популярных в то время столичных архитекторов. А Яков Алексеев являлся простым исполнителем уже придуманного кем-то плана. Конечно, он сыграл немаловажную роль при возведении здания. Именно Алексеев помогал графу определиться с местом строительства, был ответственен за закупку необходимых материалов, и непосредственно руководил строительством, раздавая задания мастерам. Но даже такие факты не убеждают историков в том, что действительно Яков Алексеев спроектировал гомельский дворец [11, с. 134].
Из переписки графа со своей женой всплывает еще одно имя возможного архитектора гомельского дворца - Фельтена. Но и этот зодчий выделялся особым стилем, в котором присутствовали овальные формы, витиеватые украшения из лепнины и длинные прямоугольные окна. Всего этого тоже нет в образе гомельского дворца, выполненного в виде палладианского сооружения, строившегося вокруг центрального купола. Таким образом, сейчас сложно назвать имя истинного архитектора гомельского дворца. Своеобразный стиль строения не соответствует ни одному почерку зодчих 18 века. Возможно, это мог быть какой-то молодой архитектор, проект которого сразу же приглянулся графу Румянцеву.