Двести лет уже стоит дворец в центре Гомеля и является его ядром. Но насколько образ гомельского дворца конца 18 века соответствует облику нынешнего здания? Ведь с течением времени дворец мог достраиваться и перестраиваться, он мог быть поврежден войной и пожарами. Но тот факт, что усадьба Румянцевых-Паскевичей стоит на прежнем месте говорит о том, что даже в неспокойные годы гомельчане стремились сохранить его таким, каким он был изначально. Вернуться в 1780 год, в то время, когда было окончено строительство дворца, и посмотреть, что он собой представлял, можно при помощи исторических источников, описей и планов, сохранившихся до наших дней. Конечно, стоит отметить, что ранних описаний дворца не осталось. Только существует опись имущества и материальных ценностей, относящаяся уже к 1805 году, когда дворцом владел сын графа Николай Румянцев [7, с. 119].
Первые же изображения и планы сооружения, появились в 1833 году после того, как Гомель вместе с дворцом перешел к военному ведомству. Их можно считать наиболее достоверными. Поскольку сделаны они были до перестройки дворца 1837 года. Во время реконструкции, тоже были сделаны планы дворца, некоторые фотографии и описания интерьеров, которые характеризуют сооружение. Гомельский дворец графа Румянцева, построенные в конце 18 века, как и сейчас, отличается компактностью [10].
Он стоит на высоком цоколе, имеет квадратный бельведер с куполом, Бельведер с куполом является центром композиции и находится над залом, обставленным колоннами. Колонны дворца украшались лепниной, а фасады здания - пилястрами. Все это закономерно, ведь при строительстве и декорировании постройки архитекторы руководство вались, конечно же, теми модными тенденциями, которые диктовала эпоха. Поэтому и в облике гомельского дворца уже при его закладке возникают причудливые итальянские украшения и коринфские пилястрами, колонны и портики, металлические балюстрады и величественные каменные лестницы [5, с. 73].
Нужно отметить, что гомельский дворец со стороны города и со стороны парка выглядел по-разному. Достаточно строгий главный фасад здания придавал определенную официальность его владельцу. Фасад со стороны парка более своеобразен. Он отличается палладианскими окнами и имеет более игривые формы, говорящие о великолепном эстетическом вкусе, как архитектора, так и хозяина усадьбы. Всю постройку венчал бельведер. Изначально, еще до реконструкции, которая превратила четвертый этаж в жилое помещение, эта часть здания выполняла функции по освещению всего основного зала. И выглядел бельведер несколько иначе. В основном окна его были прямоугольными, только в середине красовались большие термальные окна. Купол, завершавший бельведер, имел более плоскую форму, не было изначально и парапетов и скульптур на кровле здания. Все это появилось позже, во время реконструкции дворца.
Со сменой хозяина происходят некоторые изменения и с дворцом. Главный зал остается практически нетронутым, только освещавший помещение бельведер перестраивается в жилые комнаты, тем самым он теряет свое первоначальное значение. Практически не сохранилось сведений о том, какими были покои княжеской семьи. Ведь каждый новый хозяин перестраивал второй этаж в зависимости от своих предпочтений, поэтому говорить о первоначальном облике этой части дворца не приходится. Пересматривая разнообразные исторические сведения, можно сказать, что гомельский дворец, построенный графом Румянцевым, не считая некоторых преобразований и перестроек, сохранился до наших дней в своем первоначальном облике [10].
исторический культурный духовный гомель
2.4 Зимний сад. Смотровая башня
В южной части гомельского парка, за оврагом Гомиюк (Гомеюк), ныне Лебединым озером, расположен уникальный ботанический эксклюзив Зимний сад. Многие жители Гомеля до сих пор не знают, кто и когда его создал, откуда появились в нем экзотические виды растений [3, с. 161].
Первые сведения о каменном строительстве можно почерпнуть из плана местечка Гомель, составленного в 1799 году по заказу государственного канцлера графа Н.П. Румянцева с целью фиксации построек Гомеля, перешедших к нему после смерти в 1796 году его отца - фельдмаршала графа П.А. Румянцева-Задунайского. На этот план (как раз на месте существовавшего во второй половине XIX - начале ХХ века сахарного завода Паскевичей) нанесено каменное П-образное здание, со стороны местечка, украшенное колоннадой. Оно имело значительные размеры, приближающиеся к дворцу П.А. Румянцева. Так как пояснения к плану не сохранились, то нельзя с уверенностью судить и о предназначении этого здания. Можно лишь предположить, что оно служило для размещения обслуживающих графа людей. Возможно, во время пребывания графа в Гомеле здесь размещалась его военно-походная канцелярия. В пользу этого предположения свидетельствует то, что дворец был построен в качестве загородной виллы для кратковременных приездов фельдмаршала и не был рассчитан на постоянное его проживание. Поэтому он не имел развитых служебных помещений, флигелей. Не было в Гомеле и иных крупных построек для размещения многочисленной свиты графа П.А. Румянцева. Строительство этого здания, очевидно, осуществлялось одновременно с дворцом в конце 1770-х - в 1780-е годы.
В конце 1818 г. Н.П. Румянцев перестроил это здание под дворянское училище, или лицей, по образцу Царскосельского. Идея создания училища возникла в 1817 году на одном дворянских собраний. И уже летом 1818 года, под руководством работавшего у Н.П. Румянцева московского архитектора Ивана Дьячкова, здание начали перестраивать. К концу 1818 года каменные работы на здании, "назначенном для дворянского училища о шести колоннах геркулесова ордена со стороны главного входа и шести пилястрах того же ордена со стороны реки", были окончены и начаты отделочные. Но энтузиазм строителей начал постепенно ослабевать. Так закончился один из интереснейших замыслов графа Н.П. Румянцева. А уже в 1822 году вокруг дома начинают засевать огород [9, с. 311].
Следующий этап перестройки здания дворянского училища связан с новым владельцем гомельского имения Иваном Федоровичем Паскевичем, еще одним в истории Гомеля выдающимся российским полководцем, генералом-фельдмаршалом. В 1834 году он выкупил за 4,5 миллиона рублей дворец и прилегающие к нему земли, в том числе - и здание бывшего дворянского училища. Покупка была оформлена указом от 6 октября 1837 года, подписанным Николаем I. На плане, датированном 1838 годом, здание бывшего дворянского училища обозначено литерой "А" и отмечено, что оно пожаловано князю И.Ф. Паскевичу [5, с. 93].
В 1837 году выдающимся польским архитектором Адамом Идзковским был создан проект перестройки дворца и устройства вокруг него пейзажного парка. Этот проект был помещен в альбоме лучших проектов зодчего, изданном в Париже и Варшаве в 1843 году. На листе XXIX находится план парка, на котором значится и интересующая нас постройка. Она организует расположенную за оврагом часть парка и в пояснении к плану обозначена как "старое здание среди парка". В скором времени, в 1840-е годы, это здание было пере строено под сахарный завод.
Строительство сахарного завода началось в 1840 году. Перед началом запуска завода установленное оборудование было проверено инженером Антонием Гаинном. До весны 1841 года шла установка остального оборудования. Осенью 1841 года завод начал работать [4, с. 181].
В экспликации к плану гомельского сахарного завода в середине XIX века указаны следующие объекты: завод, костопальни, кладовые и мастерская, известковая яма, навес, квартира директора, контора, службы, паточная яма, трубы, квартиры служащих, сараи, свекловичная яма, замковый сад, квартал обывательских строений. Постройки на территории завода были каменными и деревянными.
Если сравнить план Гомеля 1830 года с планом гомельского сахарного завода, то видно, что здание сахарного завода расположено на месте каменного здания, построенного в 1818 году. Сохранился и план второго этажа сахарного завода. На основании этого чертежа можно сказать, что главный фасад имел в угловых частях ризалиты, центральная часть была украшена шестью полуколоннами. Учитывая время строительства здания, можно уверенно сказать, что здание было построено в стиле классицизма. Из построек бывшего сахарного завода сохранились костопальни и труба.
Во второй половине XIX века сыном И.Ф. Паскевича, князем Федором Ивановичем Паскевичем, оба сооружения были переоборудованы и приспособлены под объекты живого назначения, которыми являются И В настоящее время [5, с. 95].
Во второй полови не XIX века и в начале ХХ ведутся большие работы по формированию парка за оврагом Гомеюк на месте плодового сада, где в историческом прошлом размещался городской посад. Труба завода высотой до 40 метров переоборудуется в башню обзора. В парковый ландшафт включается оранжерея, устроенная по типу зимнего сада [13, с. 87].
Оранжерея (ныне Зимний сад) князей Паскевичей была создана в 1877 году. Ф.И. Паскевич собрал коллекцию редких для нашей климатической зоны растений и деревьев. Сегодня среди них самое старое - пальма Хамеропс (вееролистная), посаженная в 1888 году.
Зимой оранжерея обогревалась двумя русскими печами, которые находились в подземном ходе под оранжереей. Стены Зимнего сада были выложены природными камнями-минералами, что позволило лазающим деревьям создавать живой зеленый ковер.
На сегодняшний день коллекция "Зимнего сада" насчитывает 18 видов субтропических растений: магнолия, пальма Хамеропс, эвонимус (или бересклет), кофейное дерево, инжир (фикус) или фиговое дерево, смоковница, лавр благородный, жасмин гималайский, юстиция, питтоспорум, иглица, лигуструм широколистный, ландышник, аспидистра высокая, папоротник, плющ колхидский, тисе ягодный, цитрус лимон, авокадо (или персея приятнейшая) [10].
Вблизи Зимнего сада находится башня. Она имеет форму усеченного граненого конуса высотой 32 метра, на высоком цоколе. Завершается выступающим по кругу карнизом с площадкой для обозрения и ротондой. Внутри оборудована винтовой лестницей, служащей для подъема на смотровую башню.
Ныне башня обозрения, которая был трубой подземного цеха, и современное здание Зимнего сада, служившее одним из наземных корпусов сахарного завода, являются памятниками архитектуры XIX в.
2.5 Часовня-усыпальница князей Паскевичей
Фамильная часовня-усыпальница бывших владельцев имения, представляет собой яркий образец усадебной архитектуры культового назначения последней четверти XIX в. (Усыпальница - склеп для погребения членов одного рода, одной семьи или какого-либо выдающегося деятеля).
В этом памятнике, выполненном в так называемом "русском стиле" сочетаются декоративно-прикладное искусство и живопись [10].
Часовня-усыпальница семьи Паскевичей устроена в виде двухчастного архитектурного комплекса, в наземную часть которого входит часовня квадратное в плане кирпичное сооружение высотой 18 м, накрытое высоким восьмигранным шатром с луковичной главкой. Аналогичные главки венчают углы основного объема. Склеп для захоронений (усыпальница) оформлена небольшим наземным объемом-входом, откуда лестница ведет в подземный сводчатый тоннель длиной 32 м. Стены и своды усыпальницы оформлены колотым камнем, покрытым глазурью, торцовая стена - мозаичным панно и резьбой по мрамору. В декоративном убранстве сооружения использованы причудливые по форме керамические колонки, скульптурные кокошники, розетки, карнизные пояса, позолоченные купола и полихромные майоликовые плитки с растительной орнаментикой [5, с. 102].
Идея создания родовой часовни-усыпальницы в Гомеле принадлежала сыну известного российского военачальника генерала-фельдмаршала Ивана Федоровича Паскевича Федору Ивановичу Паскевичу, владевшему Гомельским имением с 1856 по 1903 г. Возведение фамильного склепа началось в 1865 г. с длительного процесса по решению вопросов "о разрешении построить фамильную часовню на городской земле" и о разрешении эксгумации и перевозки в Гомель останков его родителей из польского имения в селе Ивановском Люблинского воеводства, а также бабушки и дедушки из имения Щеглицы на Могилевшине.
Проект часовни был составлен московским архитектором Евгением Ивановичем Червинским, ее строительство началось в 1870 г. и продолжалось 19 лет. За этот период, кроме непосредственно строительных работ, решались юридические вопросы, определялись архитектор и подрядчики (Максимилиан Егорович Месмахер и Оскар Эмильевич Вегенер) [13, с. 171].
Летом 1879 Г., когда в основном часовня-усыпальница была готова, с участием архитектора Месмахера решались вопросы по изготовлению гранитных ступеней и цоколя. 20 июня этого же года были готовы семь кусков цоколя, в августе - 16 кусков цоколя и 27 ступеней. Подряд на доставку каменных изделий в Гомель на берлин аж по Днепру и Сожу получил от Тузини и Росси некто Задолинный (Задолинский). Комиссионером, т.е. лицом, принимавшим на себя заключение сделок с подрядчиками в Киеве, был Константин Николаевич Иванов.
В то же самое время летом 1879 г. на Варшавской фабрике машин изготавливались медные золоченые купола часовни. Гомельский мастердеревщик мещанин Яков Станиславович Зудзицкий в апреле 1882 г. подрядился сделать дубовые двери из материала, взятого в управлении имением [15, с. 211].
С.И. Садиков выполнил полихромные росписи с древнерусскими мотивами в виде композиций из переплетающихся цветов, листьев, побегов и прорастающего восьмиконечного креста. Они заключены в повторяющиеся арочные изобразительные своды, окаймленные орнаментальными живописными бордюрами растительного характера. В некоторых арках даны тексты из Евангелия, над входной дверью находилось изображение Спаса Нерукотворного.
К типичным образцам декоративно-прикладного искусства, выполненным в "русском стиле", относятся мраморные, мозаичные, терракотовые и майоликовые изделия фамильной усыпальницы Паскевичей.
Ее внешнее убранство напоминает элементы церкви Рождества Богородицы в Путинках в Москве (1649-1652) которая, по словам исследователя древнерусского искусства Льва Любимова. Как бы игрушка, вынутая из шкатулки... весь этот храмик с его тонкой разделкой стен, "пеняшихся" обилием кокошников, и красивыми наличниками - как бы чудесная "каменная песенка". Заимствованная в искусстве ХVII в. белокаменная резьба мастерски исполнена и в алтарном наличнике, где размещалась не сохранившаяся до нашего времени икона, и для имитации златых врат в усыпальнице [5, с. 118].
В усыпальнице похоронено восемь Паскевичей, в том числе генерал-фельдмаршал И.Ф. Паскевич с женой Елизаветой Алексеевной, родители генерала-фельдмаршала, а также две его дочери, сын и внучатая племянница. Последняя была фрейлиной при императорском дворе и погибла в возрасте восемнадцати лет, упав во время выезда с лошади. Часовня и усыпальница получили значительные повреждения в годы Великой Отечественной войны, в 1968 - 1975 гг. здесь была проведена частичная реставрация, продолжить которую планируется в будущем.
В 1808 году возникла нужда в строительстве на площади нового главного православного храма, так как старые деревянные церкви были малы, ветхи и не соответствовали ни масштабу нового Гомеля, ни его стилистике, ни, в конце концов, материалу, из которого возводились крупные здания. Ибо камень, как материал нового строительства в эпоху классицизма наделялся символическим значением. Он олицетворял вечность.
марта 1808 года граф Н.П. Румянцев обратился к архиепископу Могилевскому Варлааму с письмом, в котором просил разрешить ему построить в Гомеле каменную церковь во имя св. апостолов Петра и Павла. При письме представлен был план предполагаемого храма, составленный архитектором Кларком. Духовная Консистория в докладе своем Архиепископу одобрила это намерение и план храма [10].
Вскоре, возможно, летом того же 1808 года, начались работы по возведению собора. Однако строительство его затянулось на долгие годы. Причиной тому был стремительный взлет карьеры Н.П. Румянцева, который отвлек его от обустройства Гомеля, события Отечественной войны 1812 года, затянувшаяся отставка графа. И лишь после всего этого, когда он отошел от государственных дел и смог сосредоточиться на своих ученых изысканиях и устройстве своего главного детища - нового Гомеля, мы встречаем в бумагах гомельского имения сведения о сооружении собора. В 1816 году кладка стен была завершена, здание накрыто листовым железом. В 1818 году закончили крыльца с наружными лестницами, устроили внутреннюю лестницу на колокольню и начали отделку церкви, что Румянцев хотел сделать наилучшим образом. В заботах об украшении храма прошло несколько лет [2, с. 126].