, в то время как второй работает с определенными событиями, «на злобу дня». Помимо упомянутых выше трех особенностей языка фотографии, положительно выделяющих фотожурналистику на фоне других видов журналистики, ее характеризует также скорость усвоения информации читателем. Она напрямую связана с наглядностью и упомянутым уже эффектом присутствия: короткий комментарий может объяснить суть происходящего, в то время как кадр передаст эмоции и настроение события, вызовет духовный отклик у читателя, серия кадров расскажет ему историю.
Фоторепортаж, в отличие от близкого к нему жанра фотозаметки, имеет не только представляет действительность, но и имеет сюжет, который зависит от того, каким это событие видит фотограф. Зритель при просмотре фоторепортажа получает информацию ограниченно, фоторепортер сам определяет, какие моменты события являются ключевыми, как идет его развитие, в какой момент происходит кульминация. Фоторепортаж не может состоять из случайных беспорядочно расставленных фотографий и «дежурных» подписей к ним. Все фрагменты события должны быть выразительно показаны зрителю. Важное место занимает главный кадр изобразительного ряда, он должен отображать кульминацию события, раскрывать его, привлекать внимание читателя.9 Фоторепортаж имеет две разновидности: хроникальный и интерпретирующий. В первом фотожурналист представляет действие более детализировано, предоставляя зрителю возможность полнее представить себе картину происходящего. Такой репортаж воздействует на аудиторию, вызывая ее интерес к той или иной стороне социальной жизни.
Таким образом, хроникальный фоторепортаж побуждает свою аудиторию к каким-либо действиям, выполняя не только познавательную, но и мобилизующую функцию. Эта разновидность репортажа применяется для привлечения внимания читателя с помощью оперативности отображения, новизне и детальности представленной в нем информации. Первые два качества такого хроникального фоторепортажа пробуждают в читателе интерес, в то время как разнообразие деталей позволяет сформировать полное представление. В интерпретирующем же фоторепортаже, «голос» автора выражен намного сильнее. Репортер дает свою оценку происходящему. Авторский взгляд в этой разновидности фоторепортажа может быть выражен текстовой или фотографической составляющей. Иногда – обеими одновременно.
Однако, нельзя с уверенностью говорить о том, что фотография, как вид журналистики беспристрастна. Утверждение о том, что документальное фото не несет в себе авторской точки зрения неверно. «Фотокамера в руках репортера пристрастна, она видит мир таким, каким видит его репортер. Это обнаруживается уже в выборе объекта. Выбор объекта предполагает и его оценку. Действительность в фотожурналистике изначально фокусируются через мировоззренческую призму фоторепортера. Стало быть, в фотожурналистике не исключается возможность проявления разных идеологических направлений. Этим самым подтверждается закономерность, свойственная журналистике в целом» - пишет Н.И. Ворон в своем учебном пособии «Жанры фотожурналистики» [14]. В зависимости от того, какой объект находится в условном «центре» снимка зависит восприятие, как самой фотографии, так и события, к которому она относится. На то, как мы видим события, влияет также свет и цвет на фото, мелкие детали, окружающие основной объект. Исследователи считают, что репортажная съемка намного сложнее продуманной постановочной съемки.
Главным для фоторепортера понятием является «момент». Особенно момент важен для фотографа-репортера, который снимает происходящие события «здесь и сейчас». Иногда правильный момент, запечатленный на снимке, может быть пойман случайно, иногда фотограф вынужден ждать его часами, делая множество снимков. Скоротечность и неповторимость момента на фото выделяет его среди прочих журналистских материалов – написать текст по прошествии момента, возможно, запечатлеть же его сам постфактум уже не получится.
Военный фотокорреспондент Юрий Романов считает, что направление фотографии в журналистике требует большого мастерства: фоторепортер находится в гуще событий, фотография демонстрирует скоротечный, неповторимый момент, а потому требует от автора максимальной сосредоточенности, чтобы понять этот самый момент, умение фотографа найти и использовать потенциал кадра. Фоторепортер должен уметь работать экспромтом, иметь быструю реакцию, способность мгновенно находить лучший ракурс и план [6].
Таким образом, фотожурналистика – разностороннее направление. Каждый ее жанр имеет свое особое назначение и поле для деятельности, инструменты воздействия на аудиторию. Тем не менее, элементы могут перетекать из одного жанра в другой в зависимости от цели фотоработы. Эти изменения происходят с целью усовершенствования фотожурналистики, расширения ее возможностей и упрощения донесения послания до получателя информации. Автор в фотожурналистике оперирует образами и понятиями, что сближает этот род деятельности с искусством. Это позволяет фотожурналисту, как и журналисту-текстовику, выработать свой авторский почерк, который будет узнаваем аудиторией. Направление фотографии в журналистике требует большого мастерства: фоторепортер находится в гуще событий, фотография демонстрирует скоротечный, неповторимый момент, а потому требует от автора максимальной сосредоточенности, чтобы понять этот самый момент, умение фотографа найти и использовать потенциал кадра.
-
Общая характеристика фоторепортажа как жанра
Часто жанр фоторепортажа воспринимают как один из самых депрессивных фотографических жанров. Несомненно, современный фоторепортаж очень часто обращается к негативным аспектам жизни общества, вскрывает серьёзные наболевшие проблемы. Тем ценнее становятся те репортажные снимки, которые показывают и позитивные моменты жизни современного общества. Окружающая действительность в один и тот же момент времени может быть и очень страшной, и очень приятной. Возможно, в географически разных точках планеты.
Профессионально работающий в жанре фоторепортажа специалист разумно сочетает в свих снимках позитивные и негативные стороны жизни общества. На протяжении всего периода своего существования документальная репортажная фотография становилась свидетелем эпохи, стремилась реалистично описывать жизнь общества. И особенно ценными (с течением времени) становились сюжеты, описывающие не слишком яркие с визуальной точки зрения события. Перед фоторепортером часто наиболее остро стоял вопрос об описании повседневной жизни человека языком визуальных образов. Фоторассказ о бытовых моментах жизни современного человека всегда отличался отсутствием ярких визуально сюжетов.
Таким образом, жанр фоторепортаж на всех этапах своего существования решал одну из самых сложных задач: используя визуальный язык фотографии передавался жизненный опыт настоящего времени нашим потомкам. Здесь же обратим внимание на то, что документальная фотография не должна подменяться созданием искусственной визуальной реальности.
В фотографическом репортаже изображения должны рассказывать читателю / зрителю о месте в котором событие происходило, давать четкие отсылки к конкретному временному отрезку, максимально информировать об основных действующих лицах происходящего события. Всегда есть соблазн использовать постановочные приёмы для создания макета реальной действительности, но тогда мы переходим из области репортажной фотографии в область существования фотоискусства, где подобные приёмы работы востребованы и оправданы. Философия документального фоторепортажа состоит как раз в поиске того спонтанного, несре-жиссированного момента, когда в плоскости одного кадра сойдутся кульминация происходящего, накал эмоций и оригинальное композиционное решение [7].
Соответствовать столь жестким требованиям могут не многие фотографы. Для работы в жанре современного фоторепортажа необходимо развивать в себе подвижность, навык выбора точки съёмки, умение передать динамику события, но при этом сделать фоторассказ понятным зрителю визуальным языком образов. «Акт визуализации (к которому можно отнести и фотографирование) происходит сообразно режиму видения, свойственному той или иной эпохе. Документальность и реализм становятся доминирующими типами репрезентации с начала XIX в., и именно с этим связано распространение и характер фотографии. <...> важно отметить, что новостная фотография не может быть объяснена исключительно как продукт индустрии или,
переходя на микроаналитический уровень, как результат рутинных практик профессионала. Производство профессиональной фотографии всегда является чем-то большим: воспроизводством практик видения и наблюдения, разделяемых всеми участниками визуального режима современности» [2].
Фоторепортаж всегда востребован в силу своих возможностей: поскольку именно он позволяет дать оценку существующим в обществе проблемам и наметить пути выхода из сложных исторических обстоятельств. Фоторепортаж обладает очень действенными возможностями по изменению картины мира и мнений общества. В арсенале жанра фоторепортаж есть такие средства, которые могут вызывать у людей эмоции, стимулировать общество на совершение каких-либо действий, убеждать в значимости происходящего. Таким образом, необходимо максимально эффективно использовать визуальный язык фоторепортажа, чтобы документальная фотография вызывала у зрителя / читателя эмоции, поглощала и приковывала его внимание. «Фотожурналистика неотделима от сознательного и совестливого отношения к миру, которым должен быть наделен тот, кто ею занимается. Факел неравнодушия, наследие гуманистической фотографии, передавался из поколения в поколение, освещая темные закутки, разоблачая невежество, помогая понять поведение людей.
Фотожурналистика раскрывает правду, а порой лжет. Она информирует, обучает, показывает нам наше время и проливает свет на прошлое. Она фиксирует красоту и уродство, нищету и богатство. Сообщение и общение - вот краеугольные камни фотожурналистики. Фотографии рассказывают нам о людях и эмоциях, о том, как мы веселимся и горюем, как понимаем природу и окружающий нас материальный мир. Рамки кадра ограничивают собой сообщение. Проницательный фотожурналист максимально заполняет кадр информацией: от левого до правого края, сверху донизу, она присутствует на переднем, среднем и заднем планах. Лучшие фотожурналистские снимки говорят с нами просто и прямо. Они упорядочивают хаос, извлекают рациональное из иррационального, вычленяют самую суть из сложных ситуаций. В них должны быть сильный смысловой центр, динамика, драматичное освещение, а кроме того - хорошая композиция и техническое совершенство. Великие фоторепортеры прошлого, настоящего и будущего, фиксируя спонтанные, несрежиссированные, непостановочные моменты, стремятся к откровению, к более глубокому пониманию сути событий и явлений» [88].