Интерес представляет работа И. В. Топчий «Медийный SMM: соединение визуального и эмоционального» [22]. Внимание исследователя сосредоточено на визуальных компонентах медиаконтента в пространстве соцсетей. Сегодня это направление исследования достаточно актуально, так как социальные сети оказывают влияние и на фотожурналистику.
В рамках использования фоторепортажа в интернет-журналистике обратим внимание на следующих типах визуального контента: типографика, цветографика, инфографика, фотография и фотоиллюстрация.
Типографика - искусство расположения шрифта и других компонентов набора на площади печатной страницы или в пространстве печатного, электронного издания. Шрифт как один из элементов типографики воспринимается в настоящее время как полноценный и полноправный участник визуально-коммуникативного процесса, с помощью которого расставляются акценты, доносятся дополнительные смыслы, вследствие чего он с каждым новым технологическим витком, вопреки ожиданиям скептиков, становится еще более мощным инструментом [23]. Типографике посвящен раздел книги Александра Амзина «Интернет-журналистика. Как писать хорошие тексты, привлекать аудиторию и зарабатывать на этом» [2].
Цветографика - искусство расположения различных художественных форм, создание особой атмосферы.
Инфографика - это визуализация данных, которая быстро и четко представляет сложную информацию, включающую в себя знаки, фотографии, карты, графику и диаграммы. Инфографика - это визуальное представление, которое объединяет информацию, полученную из данных и графики, для передачи сообщения. Эти визуализации часто используются для помощи в интерпретации данных. Инфографика используется и как самостоятельный материал, и как наглядная иллюстрация к текстовой публикации. Анализируя контент российских СМИ на возможность использования инфографики, мы заметили, что «в большинстве случаев, независимо от вида СМИ, инфографика используется либо в качестве дополнения и иллюстрации журналистского текста, либо как самостоятельный материал» [13]. Е. В. Выровцева и С. И. Симакова поднимают вопрос об инфографике как типе публицистического текста [6]. Однако, несмотря на популярность инфографики, СМИ, особенно региональные, используют этот тип визуализации недостаточно активно. Об этом пишут В. Е. Беленко и А. С. Гирка [3].
Фотографии играют роль заголовков, привлекают внимание, улучшают качество дизайна. Каждая фотография является частью страницы, поэтому она должна гармонично сочетаться с другими элементами. Кроме того, фотография - это не только образ, но и документ. На страницах сайтов можно встретить фоторепортажи и новостные фотографии - фиксирование конкретного события в определенном месте. Такая фотография демонстрирует, что было на самом деле, поэтому организовать соответствующую сцену, осуществляя постановку, чрезвычайно сложно. Кроме того, со временем любая фотография становится документом, который зафиксировал факт, превратив его в историю. Как справедливо отмечает Л. А. Ковалева, «изображения, выполненные в жанре "фоторепортаж", должны трансформироваться под задачи новой технологической среды. Требуется изменение подхода к формированию фотографического отчета о событии. Кроме того, визуальные образы, содержащиеся на фотоснимке, должны органично сочетать в себе признаки времени и художественность произведения искусства» [9. С. 68].
Рассматривая вопрос развития фотографического контента в средствах массовой коммуникации, нельзя не отметить работу М. В. Загидуллиной «"Бог из машины": человеческое в условиях экспансии механического и электронного». Автор утверждает, что на протяжении всей истории человечества такие качества, как механическое, священное и человеческое были тесно переплетены. Также отмечается прорыв технического -изобретение фотоаппарата и массовое распространение фотографирования [7. С. 441].
Развитию фотографии в журналистике посвящена отдельная глава коллективной монографии «Эстетика журналистики» - «Фотожурналистика: эстетические трансформации визуального языка» [4. С. 130-158.]. Вместе с автором мы можем наблюдать трансформацию фотографического контента в СМИ и зависимость этих изменений от объективных факторов. А. И. Беленький отмечает, что, несмотря на наличие у подавляющего количества информационных ресурсов собственных каналов и аккаунтов в соцсетях, профессионалов опережают обычные пользователи сети. И сами информационные ресурсы - профессиональные СМИ - все чаще используют любительские фото с мобильных телефонов для создания визуального контента, особенно при освещении оперативных событий. О таком виде фотографий пойдет речь ниже.
Одной из разновидностей фотографии является мобильная фотография. В некоторых СМИ она встречается чаще остальных. Особенность такого вида фото заключается уже в самом названии - мобильное, то
есть сделанное быстро, мгновенно. Это позволяет моментально визуализировать новостные материалы, например, с места происшествия. Мобильная фотография внедрялась в журналистику постепенно. Ее развитие совпало с активным развитием гражданской журналистики и появлением блогов. Затем информационные агентства одно за другим стали создавать специальные серверы для «сбора у населения мобильных фотографий». Теперь мобильную фотографию используют и профессиональные журналисты. Мобилография - разновидность фотографического искусства, при котором в качестве инструмента используются электронные приборы, не предназначенные для профессиональной фотосъемки, такие как мобильные телефоны, карманные персональные компьютеры и др.
Фотоиллюстрация - иллюстрация в виде фотографического снимка, визуальный жанр отображения действительности, дающий зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия. Она содержит визуальную информацию, воспринимается читателями быстрее и воздействует на них сильнее текстов. Иллюстрации - один из элементов дизайна электронного и печатного издания, они формируют его облик, внешнее «лицо». В рамках нашего исследования мы будем придерживаться следующего определения фотоиллюстрации - иллюстрация в виде фотографического снимка, вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.
Для проведения исследования нами были выбраны четыре интернет-СМИ («РИА Новости», ИА ТАСС, Meduza, «Лента.ру»). Издания были отобраны по следующим критериям: охват аудитории более 400 млн в месяц; индекс цитируемости более 5000; наличие мультимедийных материалов.
В основу исследования легли 48 мультимедийных материалов, по 12 с каждого сайта. Материалы были взяты за один календарный праздничный день - 31 декабря 2021 года. Данный период был выбран нами, так как во время праздничных дней возрастает количество мультимедийных материалов.
Во время исследования мы изучали по 12 материалов, опубликованных друг за другом в течение дня. Задачей исследования стало определение количества журналистских статей, содержащих мобильные фотографии.
Для того чтобы отличить мобилографии от обычных фотографий мы руководствовались визуальным восприятием, обращали внимание на качество сделанных снимков и их разрешение.
Исследование показало, что традиционные фотографии подкрепляют к 60 % (29 материалов) опубликованных материалов. Однако мобилографии занимают 23 % (11 материалов) публикаций, 2 % (1 материал) содержат и мобилографии, и фотографии. Также стоит отметить, что к 13 % (6 материалов) статей не прилагается никаких средств визуализации. И лишь в 2 % (1 материал) статей мы нашли видео.
Исходя из полученных данных, мы сделали следующие выводы. Зрителям больше не важно качество снимка сделанного на камеру мобильного телефона, важна быстрота подачи информации и ее визуализация. Это позволяет сказать, что на сегодняшний день мобильная фотография активно взаимодействует со средствами массовой коммуникации и является их неотъемлемой частью. Стоит отметить, что фотография не уступает свое место мобилографии. В российских СМИ она по-прежнему занимает доминирующее положение в визуализации контента. Так как фотография является традиционным способом визуализации, в скором времени она не покинет печатные и интернет-СМИ.
В современной медиасфере роль визуализации повышается. Визуальные формы сами по себе становятся носителями информации. Все чаще мобилография предстает незаменимой в ситуациях, когда нужно оперативно передать картинки с места событий. Мобильные телефоны стали основным инструментом современной репортажной съемки. Журналисты не всегда находятся в нужном месте в момент происшествия, однако всегда есть случайные прохожие и свидетели, которые могут зафиксировать события на смартфон и моментально передать изображения в центр приема данных.
Фотография обесценилась — каждый, у кого есть смартфон, теперь «фотограф». Ценность качественного снимка существенно выросла — нужно уловить тот самый момент, когда фотография начнет рассказывать историю
Часто именно изображение задает тему, тон текста и служит доказательством изложенного. Эссеисты, фотографы и журналисты делятся своим опытом и наблюдениями о том, где лежит грань этики использования фото в спорных случаях.
Сейчас большинство фотографов ориентируется на правила, которые прописаны в крупных международных фотоконкурсах. Одно из таких правил — фотография не должна быть постановочной. Постановочность - фотограф приходит в какое-то сообщество, то и это сообщество старается показать себя в выгодном свете, выглядеть лучше, чем есть на самом деле.
Документальная фотография показывает жизнь, человека, взаимоотношения людей, их взаимосвязь с конкретной ситуацией.
К характеристикам жанра относятся: -
изображение социальной проблемы, актуальной и вызывающей отклики в обществе;
-
эстетичность снимка без потери реализма и естественности съемки;
-
серия фотографий, объединенных тематикой, смыслом, посылом;
делается для публики.
Документальная фотография и фотожурналистика тесно переплетены, но в первом случае важно длительное и сложное исследование, во втором — необходимость показать событие.
Хотя само название «документальные» фото предполагает точное отражение действительности, фотографы не пренебрегают редактированием и постановкой ради «красивой» картинки. Согласно
опросу, проведенному Оксфордским университетом и организаторами международного фотоконкурса World Press в 2019 году среди конкурсантов, больше половины новостных фотографов иногда инсценируют свои снимки, а 12% опрошенных ответили, что делают это в половине случаев.
Однако в XXI веке говорить о документальности фотографии сложно, так как