Материал: Курсовая работа по дисциплине Жанры современных средств массовой информации

фотография сама по себе очень субъективна, даже если ты фотожурналист и придерживаешься правил — не устраивать постановки, не двигать пиксели и прочее. Существует три фильтра, через которые проходит фотография:

• 
  эстетический — фотограф строит привлекательную на его взгляд картинку;
  
• 
  моральный — фотограф подсознательно показывает ту сторону, чьи взгляды он поддерживает;
  
• 
  и фильтр социальной значимости — фотографируешь то, что важно показать СМИ, для которого снимаешь. Федеральным СМИ нужна одна картинка, локальным, которые в курсе контекста, — другая.
  

Также фотографии перед публикацией проходят фильтр бильд-редактора и редактора. У редакции есть свой взгляд на ситуацию, свое понимание того, что происходит, к тому же чаще всего в СМИ главным является текст с иллюстрацией, которая подтверждает то, что уже написано. Редакций, которые заточены под публикацию фотоисторий, можно по пальцам пересчитать.

Большое значение имеет и подпись к фотографии. Фотограф дает краткое описание происходящего на снимке, подписывает людей. Редакция редактирует подпись и бывают случаи, когда допускают ошибки в именах, названиях, сокращают какие-то детали, чем меняют контекст и получается совсем другая история.

Постановочные, нарочитые фотографии недопустимы в новостях, которые призваны отражать действительность. Всего одна постановочная новостная публикация может подорвать доверие читателей.

Можно указать для примера ситуацию когда фотожурналист, который освещал конфликт в Ливане, не смог привозить из командировки драматичные кадры шествия людей с мертвым ребенком — когда толпа увидела фотографов, они выкопали тело младенца из могилы и понесли над головой. Он отказался делать такие снимки.

Другой пример: журнал Time делал материал про детскую проституцию в России, но на снимках никто не был реальным персонажем. Пять страниц постановочных фотографий без ведома редакторов (рисунок 1).



Рисунок 1 – Постановочные фото для фоторепортажа о детской проституции в России, 21 июня, 1993 год. Источник: 

time.com

Учитывая, насколько важны фото, никакое редактирование недопустимо. Это касается документальных фотографий, любых репортажей, а также, на мой взгляд, уличной фотографии. Когда мы видим фотографии людей, — страдают они или нет — мы хотим верить в то, что видим. Такие фотографии становятся историей, мы не можем позволить, чтобы они искажали факты.

Рассмотрим фотографию Брайна Вальски, которая была сильно изменена, чтобы из двух разных изображений составить одну композицию.



Рисунок 2 - Сверху: две оригинальные фотографии Брайна Вальски. Снизу: Отредактированная фотография. Источник: photographylife.com
К сожалению, Брайн Вальски считал, что будет хорошей идеей составить одну фотографию из двух, чтобы «улучшить композицию», и что так сильно редактировать снимки приемлемо. В некоторых случаях корреспонденты, которые сильно редактируют фотографии, должны преследоваться судом, особенно в тех случаях, когда снимки используются в качестве пропаганды, чтобы искажать реальные факты.

Подобные примеры можно найти в огромном количестве фоторепортажей в интернете.

Естественность выражения предмета съемки — отличительная черта социальной фотографии, она обращает внимание на проблемы общества. В ней отсутствуют постановка или режиссура, они отображают настоящие, неподдельные, живые эмоции и события.

В новостной журналистике часто приходится писать о страшной стороне жизни — катастрофах, преступлениях и военных конфликтах. Едва ли кто-то из участников таких событий хотел бы оказаться на первой полосе. Эксперты советуют положить на вторую чашу весов ответ на вопрос, какие изменения принесут эти снимки, насколько повысят осознанность аудитории.

Когда дело касается таких серьезных вещей, как жестокие преступления или социальная несправедливость, мы должны спросить себя: зачем делиться подобными фотографиями в фоторепортажах в интернете и какие последствия они принесут? Как эмоциональный снимок повлияет на нашу каждодневную жизнь и уже притупленные реакции? Есть ли у нас независимость и право на частную жизнь, когда мы выходим на улицу? Разрешаем ли мы публиковать наши фотографии, если у нас нет возможности согласиться или отказаться?

Некоторые считают, что такой тип фотографий заставляет других стать свидетелями, проявить сочувствие. Веками вопрос о распространении подобных фотографий разжигает политические дискуссии. В XIX веке богачи ездили по разоренным хозяйствам, чтобы посмотреть, как живет «простой народ». После таких поездок многие занялись благотворительностью, но их просвещение обошлось высокой ценой унижения все тех, кто служил не более, чем реквизитом этих зрелищ.

Фотографии из Холокоста рассказали миллионам людей о том, что там произошло, они стали движущей силой утверждения прав человека и ООН. Главные общественные и правозащитные организации публикуют фотографии жертв насилия, чтобы осведомить людей и призвать к благотворительности. Снимки публикуются с единственной утилитарной целью — небольшая жертва ради «высшего блага».

Заключение

Иллюстративный материал всегда занимал важное место в журналистике, поэтому, с развитием фотографии, она играла все большую и большую роль в публикуемых материалах. Если изначально ей отводилось только место своеобразного документального свидетельства, и зачастую она имела лишь оформительскую функцию, то сейчас с развитием отрасли фотографии, она имеет все большее и большее значение. Часто репортерам достаточно нескольких кадров и подписи к ним, чтобы подробно рассказать о произошедшем событии, текстовый материал о котором мог бы занять несколько страниц. Мы уже говорили о том, что жанр фоторепортажа нельзя назвать объективным, так как даже в таком, казалось бы, абсолютно честном виде журналистики, автор не может отстраниться от собственной точки зрения на происходящее: она проявляется в выборе объекта, ракурса, расстановке кадров, а также в авторских подписях к фотоиллюстрациям. Основная задача фоторепортёра, ведущего съемку – создать кадры, благодаря которым зритель сможет почувствовать атмосферу происходящего, ощутить себя свидетелем события. Очень важным является понятие «момента» в репортажной съемке, фотограф должен уметь вовремя сориентироваться и запечатлеть неповторимое мгновение, которое поможет ему рассказать о произошедшем, создать полную картину действия. Фоторепортер должен уметь создать образ, отобрать кадры так, чтобы они рассказывали историю.

Фоторепортаж, представленный в современном медиапространстве

всемирной глобальной сети, выполняет следующие функции: 3264 - фокусирующая/актуализирующая функция, связанная со способностью фотографии оживлять воспоминания и приводить к повторному переживанию имевших место ранее событий; - стимулирующая функция связана с тем, что при создании и восприятии снимков происходит активизация разных сенсорных систем; - смыслообразующая функция заключается в ее способности помогать человеку увидеть смысл поступков и переживаний; - деконструирующая функция - способность помогать человеку осознать тот смысл, который он приписывает своим поступками переживаниям; - контейнирующая функция связана с тем, что фотография может «удерживать» чувства от их бессознательного восприятия реальности. - экспрессивно-катарсическая функция заключается как в восприятии готовых снимков, так и в их создании. - защитная функция связана со способностью обеспечивать дистанцирование от травматичных и малопонятных переживаний и ту или иную степень контроля над ними.

Существует три разновидности фоторепортажа: хроникальный, интерпретирующий и событийный. Хроникальный фоторепортаж представляет собой фоторассказ с большой детализацией действий, в нем особенно широко представлена картина происходящего. Интерпретирующий - это последовательное изображение действий, суждение автора составляет существенную часть содержания. Событийный фоторепортаж - это новость, сообщение об общественно значимом событии, мероприятии, празднике, фестивале, визите какой-либо выдающейся личности, делегации, происшествии, чрезвычайной ситуации и так далее.

Список использованной литературы

1. 
   Амзин, А. А. Интернет-журналистика. Как писать хорошие тексты, привлекать аудиторию и зарабатывать на этом / А. А. Амзин - М. : АСТ, 2020. - 400 с.
   
2. 
   Амзин, А. А. Новостная интернет-журналистика : учеб. пособие для вузов / А. А. Амзин. - М., 2011. - 136 с.
   
3. 
   Беленко, В. Е., Гирка, А. С. Инфографика в региональных интернет-СМИ (на материалах интернет-СМИ Сибирского федерального округа): количественный' аспект / В. Е. Беленко, А. С. Гирка // Вестник НГУ. Серия: История, филология. - 2019. -Т. 18, № 6. - С. 82-91.
   
4. 
   Беленький, А. И. Эстетика журналистики / А. И. Беленький - СПб. : Алетейя, 2018. - 252 с.
   
5. 
   Букатов, В. М. Клиповые изменения в восприятии, понимании и мышлении /
   
6. 
   Ворон, Н. И. Жанры фотожурналистики / Н.И. Ворон. – М.: Факультет журналистики, 2012. – 145 с.
   
7. 
   Выровцева, Е. В., Симакова, С. И. Инфографика как тип публицистического текста: позиция автора / Е. В. Выровцева, С. И. Симакова // Вестник НГУ. Серия: История, филология. - 2019. - Т. 18, № 6. - С. 104-114.
   
8. 
   Ганюшин, А. А. Перспективы развития визуальной коммуникации средствами цифровой фотографии / А. А. Ганюшин // ЗПУ. - 2019. № 1. - С. 301-305.
   
9. 
   Дыко, Л. П. Основы композиции в фотографии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.clicktoconvert.com.
   
10. 
    Загидуллина, М. В. «Бог из машины»: человеческое в условиях экспансии механического и электронного / М. В. Загидуллина // Новое литературное обозрение. - 2018. - № 1 (149). - С. 428-443.
    
11. 
    Запольская, А. Б. Производство новостной фотографии: аналитические ресурсы социальных наук / А. Б. Запольская // Вестник СамГУ. - 2019. - № 5 (116). - С. 30-36.
    
12. 
    Запольская, А. Б. Теоретико-методологические подходы к исследованию фотожурналистики как практики производства фотографий / А. Б. Запольская // Вестник ВолГУ. Серия 7: Философия. Социология и социальные технологии. - 2016. - № 1 (31). - С. 82-94.
    
13. 
    Калмыков, А. А. Интерактивная гипертекстовая журналистика в системе отечественных СМИ / А. А. Калмыков. - М. : ИПК работников ТВ и РВ, 2009. -84 с.
    
14. 
    Ковалева, Л А. Роль жанра «фоторепортаж» в новой медиакоммуникационной среде / Л. А. Ковалева // Знак: проблемное поле медиаобразования : науч. журн. -2018. - № 3 (29). - С. 68-72.
    
15. 
    Ковалева, Л. А. Место и роль фотоизображений в современных методах передачи информации / Л. А. Ковалева // Знак: проблемное поле медиаобразования: научн. журн. - Челябинск, 2017. - № 3 (25). - С. 193-196.
    
16. 
    Симакова, С. И. «Цивилизация глаза»: специфика визуальной репрезентации события / С. И. Симакова // Гуманитарный вектор. - 2020. - Т. 15., № 1. -С. 125-133.
    
17. 
    Симакова, С. И. Визуализация в СМИ: вынужденная необходимость или объективная реальность? / С. И. Симакова // Вестник Самарского университета. История. Педагогика. Филология. - 2017. - № 1, 2. - С. 135-140.
    
18. 
    Симакова, С. И. Визуальный контент на страницах журнала «Вокруг света» как средство трансляции научно-популярной информации / С. И. Симакова // Знак : проблемное поле медиаобразования : науч. журн. - Челябинск, 2016. - № 4 (21). - С. 20-28.
    
19. 
    Симакова, С. И. Визуальный поворот - революция мировосприятия и репрезентации реальности / С. И. Симакова // Визуальный поворот в массовых коммуникациях : коллект. монография / под ред. С. И. Симаковой. - Челябинск, 2017. - С. 7-40.
    
20. 
    Симакова, С. И. Влияние новых технологий на визуальный контент журналистских материалов / С. И. Симакова // Вестник Челябинского государственного университета. Сер. Филология. Искусствоведение. - 2015. - Вып. 94. - С. 163-169.
    
21. 
    Симакова, С. И. Инструменты визуализации информации в СМИ: таймлайн / С. И. Симакова // Вестник ННГУ. - 2022. - № 4. - С. 207-216.
    
22. 
    Симакова, С. И. Инфографика в контексте постгуманистических тенденций в журналистике / С. И. Симакова // Вестник Воронежского государственного университета : науч. журн. - 2019. - № 3. - С. 127-131.
    
23. 
    Симакова, С. И. Инфографика: визуализация цифрового контента [Электронный ресурс] / С. И. Симакова // Вестник ВУиТ - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/infografika-vizualizatsiya-tsifrovogo-kontenta (дата обращения: 29.11.2022).
    
24. 
    Симакова, С. И. Клиповизация мышления у молодежи как следствие развития визуальных коммуникаций в СМИ / С. И. Симакова // Знак: проблемное поле медиаобразования : науч. журн. - 2017. - № 2 (24). - С. 107-118.
    
25. 
    Симакова, С. И. Медийное измерение Кемеровской трагедии в контексте теорий визуального поворота (на примере web-сайта «АиФ») / С. И. Симакова // Реклама и связи с общественностью: традиции и инновации : материалы Шестой Международной научно-практической конференции (13-14 сентября 2018 г.) в 2 ч. Ч. 1. / ред. кол. : А. Н. Гуда (пред.) [и др.], Ростов н/Д: ФГБОУ ВО РГУПС, 2018. - C. 79-90.
    
26. 
    Симакова, С. И. Тенденции визуализации журналистского контента в современных СМИ / С. И. Симакова // Вестник Северо-Осетинского государственного ун-та им. К. Л. Хетагурова. - 2021. - № 3. - С. 213-218.
    
27. 
    Симакова, С. И. Философско-эстетические основания визуальных практик в журналистике / С. И. Симакова // Знак: проблемное поле медиаобразования : науч. журн. - 2019. - № 3 (33). - С. 166-174.
    
28. 
    Симакова, С. И., Топчий, И. В. Визуализация медиапространства в контексте сохранения гуманистических ценностей / С. И. Симакова, И. В. Топчий // Вопросы литературы и журналистики в контексте сохранения гуманистических ценностей : коллект. монография / под ред. М. В. Загидуллиной, С. И. Симаковой. - Челябинск : ЧелГУ, 2019. - С. 197-205.
    
29. 
    Смирнова, Е. А. Инфографика в системе журналистских жанров / Е. А. Смирнова // Вестник Волгоградского государственного университета. Серия 8: Литературоведение. Журналистика. - 2012. - Вып. 11. - С. 92-95.
    
30. 
    Сонтаг, С. Смотрим на чужие страдания / С. Сонтаг. - М.: ООО «Ад Маргинем», 2019. - 96 с.
    
31. 
    Топчий, И. В. Медийный SMM: соединение визуального и эмоционального / И. В. Топчий // Знак: проблемное поле медиаобразования : науч. журн. - 2018. -№ 3 (29). - С. 145-153.
    
32. 
    Федорова, С. В. Визуализация как ведущая тенденция развития СМИ / С. В. Федорова // Филологические науки. Вопросы теории и практики - 2019. - № 7 (37), Ч. 2. - С. 189-191.
    
33. 
    Чапник, Г. Правда не нуждается в союзниках. Фотожурналистика изнутри / Г. Чап-ник. - СПб.: Клаудберри, 2021. - 456 с.
    
34. 
    Этика фото в СМИ и интернете: мнения экспертов [Электронный ресурс] Режим доступа: https://sdelano.media/ethicsphotos/