Министерство образования Российской Федерации
государственное образовательное учреждение
высшего и профессионального образования
«ЛИПЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Филологический факультет
Кафедра литературы
Выпускная квалификационная работа
по специальности 032900 «Русский язык, литература»
на тему:
«Своеобразие художественного мира театра
Теннесси Уильямса»
Выполнила:
Студентка 5 курса группы Л-5-1
Комарова Марина Сергеевна
______________________________
Научный руководитель:
доцент, к.ф.н.,
Олейникова Ольга Николаевна
_______________________________
«Работа допущена к защите в ГАК»
зав. кафедрой д.ф.н., профессор
Сарычев В.А.____________________
Липецк - 2004
СОДЕРЖАНИЕ
Введение.....................................................................................…………………..3
Глава I. Жизнь и творчество Теннесси Уильямса ................................……...10
Глава II. Теннесси Уильямс: искания нового художественного языка....……21
Заключение...............................................................................…………………..50
Библиография............................................................................………………….52
ВВЕДЕНИЕ
Теннесси Уильямс был одним из создателей «новой драмы». Он использовал особую художественную технику, и именно поэтому его произведения имеют огромную власть над сознанием.
В небольшом предисловии к пьесе «Стеклянный зверинец» Теннесси Уильямс выдвигает «концепцию нового пластического театра, который должен прийти на смену исчерпанным средствам внешнего правдоподобия». По мнению автора, это необходимо, «чтобы театр, как часть нашей культуры, снова обрел жизненность» (4, с. 476).
Творчество Т. Уильямса является составной частью того длительного процесса реформации театра, через который прошли многие драматурги ХХ века. Уже на рубеже XIX и ХХ веков представители разных национальных культур начали поиски «новой драмы». М. Метерлинк, А.П. Чехов, Б. Шоу, Г. Ибсен во многом «предчувствовали» необходимость изменений в театральной эстетике. Б. Брехт, Ж. Сартр, Ю. О’Нил и многие другие уже заговорили на «новом языке». Художественные искания Т. Уильямса явились ярким отражением этих изменений театральной эстетики.
В отечественном литературоведении наработан большой опыт осмысления поэтики драматургии. Работы А. Образцовой, В. Клюева, Б. Зингермана, А. Ромм, Г. Злобина, В. Неделина, В. Вульфа, Э. Глуховой-Глухаревой позволяют выявить наиболее яркие тенденции движения художественной системы драмы ХХ в., в том числе и американской.
Среди исследований, посвященных эстетике драматургии, особо выделяется книга А.Г. Образцовой «Драматургический метод Бернарда Шоу», вышедшая в свет в 1965 г.
К этому времени в мировом литературоведении и театроведении, в частности, советском накопилось огромное количество ценных, интересных и полезных работ о Бернарде Шоу. Но жизнь Б. Шоу и его творчество в большей степени были описаны, чем изучены. Новаторский, художественный метод драматурга был мало исследован. Его основные особенности были недостаточно поставлены в связь с общими тенденциями развития литературы и искусства ХХ века.
Цель книги А.Г. Образцовой - «это попытка рассмотреть драматургический метод Б. Шоу в аспекте нескольких проблем.
Что такое знаменитый шовианский парадокс и каковы его взаимоотношения с другими средствами и приемами сатиры? Где его корни? Как строил Б. Шоу драматический конфликт в своих пьесах? Какого типа характеры были ему нужны? И каковы определяющие жанровые черты его произведений?» (51, с. 12).
Принципы анализа, его логика, предложенные А. Образцовой, во многом изменили сам подход к анализу драматургического произведения, и поэтому данная книга может быть использована при рассмотрении творчества любого драматурга ХХ в.
Среди реформаторов театра прошлого столетия, безусловно, выделяется грандиозная фигура Б. Брехта. Именно он выстраивает философскую и эстетическую концепцию нового театра. Его понимание драмы, получившее оформление в жестких принципах эпического театра, созвучны исканиям многих драматургов ХХ века, в том числе и Т. Уильямса.
Именно поэтому работа В. Клюева «Б. Брехт - новатор театра» (1961 г.), посвященная осмыслению причин «рождения эпического театра», позволяет понять пути художественных исканий драматургов этой эпохи.
Но, безусловно, в своей работе мы опираемся на те исследования, которые посвящены американской драматургии.
Так, книга А.С. Ромм «Американская драматургия первой половины ХХ века» повествует о важнейшем этапе в истории американской драмы - эпохе, когда возникла и сложилась в своих главных чертах национальная драматургическая традиция.
Прослеживая пути развития американской драмы 1914-1945 гг. в их общей форме, автор вместе с тем воссоздает и творческие портреты крупнейших драматургов этого периода: Ю. О’Нила, Э. Райса, К. Одетса, Дж. Лоусона, Л. Хеллман, М. Андерсона, Т. Уайлдера.
Работа Ромм А.С. была написана в 1978 г., когда многие имена американской драматургии и их произведения были неизвестны советскому читателю и зрителю. Поэтому автор должен был не только анализировать, но и знакомить с новым материалом. Это определило характер книги.
Помимо серии монографических портретов наиболее значительных драматургов эпохи, в книгу входит три кратких очерка обзорного характера. Такое построение книги дает представление об общих тенденциях драматургической жизни Америки первой половины ХХ столетия.
Первая часть книги называется «Пути развития американской драмы (1914-1945)». Она состоит из трех глав обзорного характера. В главе первой «Личность и цивилизация» говорится о затяжном и трудном процессе становления национальной драматургии Америки, о двух всемирно-исторических событиях, повлиявших на ее рождение, - мировой войны 1914 года и Октябрьской революции в России.
Говорится здесь и о драматургах, в творчестве которых были найдены идейные и художественные мотивы и формы, благодаря которым американская драма обрела свой особый, индивидуально своеобразный облик. И, прежде всего, этот облик раскрывается в произведениях величайшего драматурга США - Юджина О’Нила.
«Этим именем и открывается история национальной, художественной самобытной драматургии Америки. Именно О’Нил - богато одаренный, глубоко оригинальный художник - нашел тот особый драматический поворот, в котором национальное скрестилось с мировым» (57, с. 26-27).
В его творчестве главной темой стала трагедия утраты души, представленная в сложном социально-философском и психологическом истолковании. Искания О’Нила обогатили американское искусство множеством находок. Как отмечает Ромм А., «ассимиляция его художественных открытий, возникших в результате постоянных экспериментов с драматической формой, происходила постепенно, и полное их освоение осуществлялось лишь в творчестве выделяющихся драматургов последних десятилетий» (57, с. 28). И среди тех, кто продолжил и развил художественные открытия О’Нила, называется Теннесси Уильямс.
Книга А.С. Ромм содержит ценный материал, имеющий наибольшую историческую и эстетическую ценность. Этот материал является необходимым для познания национального художественного процесса драматургической жизни Америки.
Обзорный характер носит и книга Б.И. Зингермана «Очерки истории драмы 20 века», в которой рассматривается процесс развития европейской драмы ХХ века. Анализируя творчество Чехова, Стриндберга, Ибсена, Метерлинка, Пиранделло, Брехта, Гауптмана, Лорки, Ануя, автор прослеживает формирование различных художественных течений, так или иначе примыкающих к традиции «новой драмы».
Эволюция драмы, охватывающая период от рубежа веков до начала второй мировой войны, дана на фоне общественной жизни и в связи с развитием сценического искусства.
В монографических очерках, предлагаемых вниманию читателя, исследуется творчество девяти крупных драматургов ХХ в. Некоторые из них начали писать еще в XIX в., другие - после первой мировой войны.
Книга Б.И. Зингермана посвящена писателям, действующим в условиях буржуазного общества и так или иначе близким новаторскому опыту и демократическим традициям «новой драмы», общеевропейского движения Свободных, Независимых, Общедоступных театров. Но в работе рассматривается не весь круг авторов новой драмы и не все творчество того или иного драматурга, а определенная историко-теоретическая проблема, связанная с его пьесами. В отдельных очерках разбирается только одна пьеса - «Перед заходом солнца» Гауптмана или «Трехгрошовая опера» Брехта.
В книге рассматривается проблема поведения человека и проблема драматического действия - в той мере, в какой оно определяется характером поведения сценических персонажей.
Меняющийся от автора к автору образ действия театральных героев дает представление о периодах современной истории, при том, что разные театральные авторы улавливают различные тенденции своего времени и дают ему различную оценку в зависимости от своего жизненного опыта и социальных пристрастий.
В общем, автором исследуется «развитие исторической ситуации, когда человек должен бороться с самим собой - со своим послушанием, своим покорством или своим заносчивым легкомысленным индивидуализмом - и с враждебной ему жестокосердной необходимостью, воплощенной то в вязкой, пошлой мещанской обыденности, то в противных человеку, реющих над ним общественных и политических силах. Каждый раз заново решается один и тот же вопрос: может ли драматический герой постоять за себя, защитить свою честь, свои вольности - свободу действий» (26, с. 7).
Если выше названные книги обращались к творчеству драматургов разных национальных культур, то работа В. Вульфа «От Бродвея немного в сторону» полностью посвящена театральной жизни США 70-х гг.
В своей работе автор использовал критическую литературу, мемуары, очерки, заметки, документы о театре Америки 70-х гг., которые появлялись в советской и американской печати. Кроме того, автор делится личными впечатлениями от встреч с театральными деятелями США.
Различные театральные течения: оригинальный коммерческий Бродвей, экспериментальные театры, расположенные вне Бродвея, «новый черный театр» характеризуется автором в связи с общим состоянием американской драматургии. Специальные главы автор посвящает Т. Уильямсу, Э. Олби и русской классике на американской сцене.
В своей работе автор старается выделить ситуацию театра США как одно из проявлений социально-политического и духовного кризиса буржуазной Америки. В связи с этим особое место занимают рассказы о протестующих настроениях американской интеллигенции, об отголосках молодежного бунта», социальных противоречиях и конфликтах, которые обусловили тяготение к русской культуре, особенно к драматургии А.П. Чехова и А.М. Горького.
Американской драматургии ХХ в. посвящен и ряд работ Г. Злобина, в которых автор рассказывает о возникновении нового театра США, об основных тенденциях его развития. Анализируя творчество таких драматургов, как Ю. О’Нил, Т. Уильямс, А. Миллер и др., автор определяет основные конфликты и темп развития новой драмы США.
Имя американского драматурга Теннесси Уильямса неизменно включается в список реформаторов театра, однако перед русскоязычным читателем он представал сильно «подрумяненным»: его шокирующие пьесы либо вообще у нас не ставились, либо шли с большими купюрами; из рассказов выбирались самые невинные, переводчики опускали не только «крепкое словцо», но и тщательно вымарывали целые абзацы из его произведений.
Шокирующая откровенность Уильямса, описавшего в своих произведениях, по его собственному признанию, свои грехи и пороки, не стеснявшегося выставить напоказ личную сексуальную жизнь, открыто признаться в недостатках, проявлении гнева, зависти, страха и их бесчисленных вариаций в сочетании с живой и естественной речью, не стерилизованной, отражающей и выражающей человеческие пороки, свойственные всем: от великих гениев до серых ничтожеств, - все это считалось «неприличным» и «вульгарным», подрывающим устои общества.
Поэтому творчество Теннесси Уильямса остается до сих пор мало изученным. В отечественном литературоведении есть лишь небольшой ряд работ, посвященных творчеству Теннесси Уильямса, на которые мы опирались. Это очерк В. Вульфа «Возвращение Теннесси Уильямса», работы Г.П. Злобина: «Теннесси Уильямс - поэт сцены», «Орфей спускается в ад», «Отчаяние и страсти Теннесси Уильямса» и В. Неделина «Дорога жизни в драматургии Теннесси Уильямса». В этих работах освещаются различные стороны жизни писателя и анализируются как самые известные его произведения, так и совсем мало знакомые современному российскому читателю.