К реформам первой группы можно отнести реформы, связанные с требованием ВТО уменьшить роль государства в киноиндустрии, а именно в сфере импорта и распространения зарубежных фильмов, которая тогда являлась государственной монополией. В выполнении этого требования в полной мере проявилось умение китайского руководство формально приводить состояние дел к необходимым стандартам, однако на практике по максимуму сохранять жизненно важные для себя позиции. Так, появление Huaxia Film Distribution на первый взгляд устранило монополию China Film Group Corporation, однако на деле Huaxia Film Distribution, скорее оказалась дочерним предприятием China Film Group Corporation.
Другие же реформы, которые были осуществлены без внешнего давления имели гораздо более фундаментальный характер, имели последовательный характер и затронули почти все сферы китайской киноотрасли. В этих реформах можно найти общее направление мысли - государство стремилось создать на китайском кинорынке множество крупных игроков, которые с одной стороны могли бы навязать конкуренцию иностранным кинокомпаниям, а с другой стороны вызывали у иностранных предпринимателей большее доверие при заключении договоров о сотрудничестве. Такое укрупнение местных игроков на китайском кинорынке было достигнуто за счёт слияния более мелких предприятий (создание сетей кинотеатров), нивелировании сложившейся при плановой экономике подчёркнутой трёхчленности китайской киноиндустрии (слияние компаний ранее занимавшихся либо одним лишь производством фильмов, либо одной лишь дистрибуцией) и стимулирования прихода в отрасль крупных корпораций (прежде всего, BAT - IT-компании Baidu, Alibaba, Tencent, а также девелопер Dalian Wanda). Это также помогло сохранить немалый контроль государства в отрасли, т.к. многие из появившихся крупных частных компаний (например, Beijing Polybona Film Distribution Co. Ltd.) имели тесные связи с государственными элитами.
Как уже было сказано, создание крупных игроков на рынке было необходимо для укрепления сотрудничества с иностранными кинокомпаниями. Упрочнение таких связей рассматривалось Китаем как возможность получения опыта в области кинопроизводства. И в начале 2000-ых было многое сделано для развития отношений китайской киноиндустрии с внешним миром. В первую очередь был подписан договор с Гонконгом, который впоследствии привёл к фактическому сращиванию двух кинофабрик - китайской и гонконгской, обладавшей как огромными инфраструктурными, так и кадровыми ресурсами. Также был запущен механизм заключения с другими странами договоров о сотрудничестве в сфере кинопроизводства, которые стали основой для будущего значительного увеличения числа копродукций.
Реформы второго этапа развития китайской киноиндустрии привели к значительному росту по трём важнейших показателям - количество киноэкранов в стране, общегодовые сборы (Китай вошёл в «десятку» крупнейших кинорынков мира) и доля сборов местных кинопроизводителей (с середины 2000-ых годов она стабильно составляет не менее 50%).
Тем не менее многие действия руководства КНР в области киноиндустрии (сохранение госмонополии в импортировании фильмов, цензура, низкая доля от сборов, перечисляемая иностранным компаниям и т.д.) вызывали раздражение у США. Это раздражение вылилось в третьем периоде в множество различных конфликтов между США и Китаем, самым значительным из которых стала подача иска против Китая в арбитражный орган ВТО в 2007 году. В результате разбирательства и переговоров, которые длились почти пять лет в 2012 году был подписан Меморандум о взаимопонимании между США и Китаем, который стал основным договором между странами, регулирующим их отношения в области киноиндустрии. Китай, подписав данный договор пошёл на уступки, но при этом снова сохранил те позиции, которые были наиболее чувствительны для руководства КНР - возможность цензурировать иностранные фильмы и по большей части контролировать их импорт.
Однако Меморандум едва ли устранил трения между двумя странами. С увеличением влияния Китая на мировом кинорынке у США всё больше обострялись подозрения о том, что КНР может использовать свою киноиндустрию как инструмент «острой силы».
Тем не менее, эти конфликты до определённого момента не оказывали сильного влияния на сотрудничество Голливуда и Китая на уровне конкретных предприятий, период времени с 2012 по 2016 гг. стал «золотой эпохой» - неуклонно росло количество совместных предприятий и проектов.
Однако с 2016 года похолодание в отношениях случилось и на этом уровне. Причиной тому стало, во-первых, обеспокоенность правительства КНР увеличившимся количеством иностранных инвестиций китайских компаний в рискованные отрасли. Во-вторых, достижения, которых достиг Китай в киноиндустрии за последние пятнадцать лет дали руководству КНР небезосновательный повод полагать, что Китай может действовать с позиции силы и быть гораздо более самостоятельным в области киноиндустрии.
В свою очередь, высшее руководство США тоже не предпринимает никаких шагов для улучшения отношений между странами в этой сфере, т.к. для республиканской администрации проблемы управляемого демократами Голливуда не являются приоритетными.
Итогом похолоданием отношений между США и Китаем стало то, что в срок так и не был переподписан Меморандум о взаимопонимании, действие которого закончилось в декабре 2017 года. Это в свою очередь может привести к дальнейшему обострению отношений, хотя на данный момент сохранения статуса-кво более или менее устраивает обе стороны.
Подводя итог, мы можем сказать, что реформы в киноиндустрии, проводимые КНР с начала 2000-ых годов стали одним из краеугольных камней бурного роста китайского кинорынка. К 2020 году китайский кинорынок сможет стать крупнейшим в мире. Но уже сейчас Китай оказывает огромное влияние на всю мировую киноиндустрию, т.к. сегодня практически ни один блокбастер не может обеспечить себе кассового успеха без хороших сборов в Китае. При этом местные производители занимают крайне устойчивую позицию на китайском рынке. Кроме того, Китай уже сейчас занимает первое место в мире по количеству кинозалов и всё равно имеет огромный потенциал для развития в этом направлении благодаря тому, что в стране ещё есть территории, где киноинфраструктура ещё недостаточно развита.
Реформы, которые стали залогом этого колоссального успеха, являются своеобразным гибридом созидательных мер, направленных на развитие инфраструктуры, сотрудничества с внешним миром (которое, в частности, является способом привлечения иностранного капитала) и мер протекционистского характера, сосредоточеных на защите тех отдельных сфер киноиндустрии, в которых руководство КНР считает необходимым сохранить наибольший контроль.
Использованная литература и источники
Источники
на русском языке
1) Генеральное соглашение по тарифам и торговле (1947). НИУ ВШЭ.
2) Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Китайской Народной Республики о сотрудничестве в области совместного кинопроизводтва. МИД РФ.
3) Правительство Китая Vs. Wanda Group . ПрофиСинемаю
на китайском языке
1) 1995 Нянь нэйди дяньин пяофан цзунпай синбан (Рейтинг китайского бокс-офиса 1995 года) // Дяньин Пяофан
2) Гуаньюй гайгэ дяньин фасин фанъин цзичжидэшиши сицзэ (Положения реформы системы дистрибуции фильмов и кинопоказа). Пекин: : Гуандянь цзунцзюй вэньхуабу, 2000.
3) Гуаньюй цзиньибу шэньхуа дяньине гайгэ дэжогань ицзянь (О различных мнениях касательно дальнейшего углубления реформ в киноиндустрии) Пекин: Гуандянь цзунцзюй вэньхуабу, 2001.
4) Гуаньюй шэли чжичи дяньин цзинпинь“Цзюуулин” гунчэн чжуаньсян цзы цзиньюгуахуэй диндэ тунчжи ( Уведомление о постановлении, касающегося, проекта финансироровиния высококачественных фильмов) Пекин: Гуанбо дяньин дяньши бу, 1996.
5) Дяньин гуаньли тяоли (Правила регулирования киноиндустрии). Пекин: Гуандянь цзунцзюй вэньхуабу, 2001.
6) Дяньин чанье цуцзиньфа (Закон о стимулировании киноотрасли). Пекин: Гуандянь цзунцзюй вэньхуабу, 2001.
7) Цзян Цзэминь дуй иньлэ фанмянь унъян чжусюаньлюйЈ¬тичан до янхуа Дэсыкао (Цзян Цзэминь поддержал разнообразие в музыкальных произведениях жарна основная мелодия) . People.cn
8) Чжунго тунцзи няньцзянь 2014 (Годовой статистический справочник 2014). Пекин: Чжунго тунцзи чубаньшэЈ¬ 2015.
на английском языке
1) 334 U.S. 131. U.S. Supreme Court
2) Brzeski P. China Punishes 326 Cinemas for Box-Office Fraud. The Hollywood Reporter.
3) Chen I. China's total number of cinema screens now exceeds the US. PWC.
4) China -- Measures Affecting Trading Rights and Distribution Services for Certain Publications and Audiovisual Entertainment Products . WTO.
5) China Yearly Box Office 2013. Box Office Mojo.
6) China's Film Industry: A Blockbuster in the Making. Wharton.
7) China-international co-production handbook. MPAA.
8) Chow V. Ex-Chairman of Lionsgate's China Partner Arrested on Suspicion of Corruption. Variety. Cinema Infrastructure - Capacity. UNESCO Institute for Statistics. 2010.
9) Dresden N. China Box Office Audit Results Are In - Now What? Harris-Bricken.
10) Frater P. China Box Office Expands by $2 Billion to Hit $8.6 Billion in 2017. Variety.
11) Frater P. China Box Office Overtakes North America in First Quarter of 2018. Variety.
12) Harashima D. Chinese consumer market to grow nearly 40% by 2021: Alibaba. Nikkei Asian Review.
13) Lin L. China's Movie Industry is the New Hollywood, Some Top Filmmakers Say. The Wall Street Joural.
14) Mainland and Hong Kong Closer Economic Partnership Arrangement (CEPA): Cinema Theatre Services, Chinese Language Motion Pictures and Motion Pictures Jointly Produced, Motion Picture Distribution Services.
15) Memorandum of Understanding Between the UNITED STATES OF AMERICA and CHINA. Films for Theatrical Release.
16) Number of U.S. Movie Screens. NATO.
17) O'Connor. Directed by Hollywood, Edited by China: How China's Censorship and Influence Affect Films Worldwide // U.S.-China Economic and Security Review Commission.2015.
18) Papish J. Evil takes up residence. China film insider. URL:http://chinafilminsider.com/china-box-office-evil-takes-up-residence/ (Дата обращения: 10.05.2018)
19) Rosen S. Film Markets in China, Japan, and Korea. University of Southern California. 2007. P. 17.
20) Surendhar M. How China is all set to overthrow North America as the world's biggest movie-market . Showsha
21) Tartaglione N. China Lowballed Hollywood Box Office By 9% In 2016, Audit Finds - Report. Deadline.
22) Tartaglione N. China Sets One-Month Box Office Record With $1.6B February. Deadline.
23) The People's Republic of China. Schedule of Specific Commitments. WTO. 2002.
24) Wanda Group's House of Cards. Filmtake.
25) WTO successfully concludes negotiations on China's entry. WTO// WTO NEWS
26) xXx: Return of Xander Cage. Box Office Mojo.
Литература
на русском языке
1) 15-летний путь к членству в ВТО. Журнал «Китай»
2) Исаев А.С. Китайский кинематограф нового тысячелетия. - М.: ИДВ РАН, 2016.
3) Платонов Н.В. О решении ВТО по спору об ограничении Китаем прав торговли аудиовизуальной продукцией // Российский внешнеэкономический вестник, 2010, №3.
на китайском языке
1) Чжусюаньлу дяньин (Фильмы жанра «основной мотив»). Baidu// Baidu Baike.
на английском языке
1) A Top-Down Approach: Tax Incentives And Their Effect On The Chinese Movie Industry// Shimin Law Office. 2017.
2) Aranburu A.M. The Film Industry in China: Past and Present//Journal of Evolutionary Studies in Business. 2007. Vol.2, №1.
3) Australia-China Free Trade Agreement Feasibility Study// Media and Entertainment Arts Alliance. 2004.
4) Cain R. How China's Movie Distribution System Works, Part 1. Chinafilmbiz.
5) Cain R. How China's Movie Distribution System Works, Part 2. Chinafilmbiz. URL: https://chinafilmbiz.com/2012/11/07/how-chinas-movie-distribution-system-works-part-2/ (Дата обращения: 10.05.2018)
6) Chenshu Z. The versatile film projectionist: How to show films and serve the people in the 17 years period, 1949-1966// Journal of Chinese Cinemas. 2016. Vol.3. № 10.
7) Davis. D. Re-nationalizing China's film industry: case study on the China Film Group and film marketization. // Journal of Chinese Cinemas, Vol. 2 № 1.
8) Heikila E.J., Pizarro F. Southern California and the World. Westport: Greenwood Publishing Group. 2002.
9) How China's “sharp power” is muting criticism abroad . The Economist.
10) Leung W. Blocked by its own Great Wall. China film insider.
11) Liang T. History of China Import Film Quota and Revenue-Sharing Remittance. Green Hanson Jacks.
12) Nilson P. Chinese Government's Role in Commercialisation of the Film Industry. Lund, Lund University, School of Management. 2016
13) Papish. J. R-Rated films in China. China film insider.
14) Sato N, A Top-Down Approach: Tax Incentives and Their Effect on the Chinese Movie Industry. Shimin Law Office.
15) Su W. A brave new world?--Understanding U.S.-China coproductions: collaboration, conflicts, and obstacles // Critical Studies in Media Communication. 2017. Vol. 34. №3
16) Su W. China's Encounter with Global Hollywood: Cultural Policy and the Film Industry, 1994-2013 (Asia in the New Millennium).The University Press of Kentucky. 2016.
17) The red carpet. The Economist.
18) To Live or To Die - The Struggle of Chinese Film Productions Going Global: Chinese Culture on the World Stage Conference /ed. De Masi V. Hong Kong. 2012.
19) Webster T. Paper Compliance: How China Implements WTO Decisions// Michigan Journal of International Law/ 2014. Vol 35.№ 3.
20) Zhang R. In Light of China's New Film Industry Promotion Law: Implications For Cross-Border Transactions between China and the U.S. in the Film Industry// Northwestern Journal of International Law & Business. 2017. Vol. 38. №3.
21) Zhou Y. Pursuing soft power through cinema: censorship and double standards in mainland China // Journal of Chinese Cinemas. 2015. V.9. № 3.
22) Zhu Y. Chinese Cinema's Economic Reform From the Mid©\1980s to the Mid©\1990s //Journal of Communication. 2006. Vol. 52, Ўн 4.