Материал: Актуальные вопросы современной филологии и журналистики. Ковалев Л.В

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

Так как одной из особенностей литературы жанра ужасов является направленность на вызов страха у читателя, то концепт «FEAR» прослеживается в произведениях данного жанра наиболее четко. Перед началом анализа мы обратились к словарям

«Cambridge Dictionary» и «Merriam-Webster Dictionary» и выявили следующие опреде-

ления лексемы «fear»:

–a strong unpleasant emotion caused by feeling of imminent danger;

–an instance of this emotion;

–anxiety;

–a state marked by this emotion;

–reason for alarm [9];

–a disagreeable emotion or thought that you have when you are terrified or worried by something dangerous, painful, or something bad or unpleasant that is occurring or might occur [10].

Основываясь на словарных статьях и содержании романа, мы определили фреймовую структуру концепта «FEAR», которую схематически можно представить следующим образом:

Схема 1. Структура концепта «FEAR»

Так как исследуемое нами произведение написано в жанре романа ужасов, особое место в нем занимают описания различных физических проявлений страха, которые мы относим к фрейму «PHYSICAL REACTION ON FEAR».

Описывая состояние мальчика, встретившегося с явлением, находящимся на границе реальности, автор отмечает внутренние изменения в его организме: «His internal tem-

perature plummeted to ten below zero» («Внутри у Дэнни все заледенело») [11, с. 138].

Фрейм «PAIN» также играет немаловажную роль в вербализации концепта «FEAR» в литературе жанра ужасов. Для достижения необходимого уровня влияния на читателя авторы, создающие произведения в данном жанре, подробно и красочно описывают процесс причинения боли героям и их реакцию на нее.

В эпизоде нападения на жену героя автор подробно описывает то, какой силы боль при этом испытывает женщина: «She was an excruciating throb of pain from one end to the other. Every time she inhaled, something stabbed viciously at her, and her neck was wet with blood from her grazed ear» («Боль буквально распяла все ее тело, на котором, казалось, не осталось живого места. При каждом вдохе ей словно вонзали в бок что-то острое, а по шее струилась кровь из разорванного уха») [11, с. 283].

Фрейм «EMOTIONS» включает в себя эмоции и переживания человека, появляющиеся и развивающиеся по мере испытания героем чувства страха.

76

Actual issues of modern philology and journalism №1(32) 2019

Спеша в отель (место, пользующееся дурной славой), чтобы спасти мальчика, бывший его работник за много миль до цели начинает чувствовать страх, переплетаю-

щийся с чувством одиночества: «In the black again with no light but the thin spear of the snowmobile's headlamp, terror closed in on him again, a childlike fear, dismal and disheartening. He had never felt so alone» («И в непроглядном мраке, нарушаемом только тонким лучом фары снегохода, на него снова навалился страх – почти детский ужас, безотчетный и безысходный. Никогда в жизни ему не было так одиноко») [11, с. 372].

Фрейм «DEATH» также очень важен для репрезентации концепта «FEAR» именно в таком литературном жанре, как роман ужасов. Автор воздействует на читателя, рассказывая об уже ранее случившихся смертях, а также детально описывает те, что случаются по ходу развития сюжета произведения.

Проходя собеседование насчет работы зимним смотрителем отеля, Джек Торранс узнает от директора, что человек, занимавший этот пост до него, жестоко расправился со всеми членами своей семьи и совершил самоубийство: «He killed them, Mr. Torrance, and then committed suicide. He murdered the little girls with a hatchet, his wife with a shotgun, and himself the same way» («Он их убил, мистер Торранс, а потом покончил с собой. Своих маленьких дочек он зарубил топором, жену застрелил из ружья и сам застрелился из него же») [11, с. 13].

В романе Стивена Кинга «The Shining» фрейм «NIGHTMARES» в основном представлен снами мальчика, нередко вещими, в которых его воображаемый друг в метафорической форме показывает ему страшные события будущего, картины того, как сложится его судьба и судьба его родителей.

«The whistle the head of the mallet made cutting through the air (roque... stroke... roque... stroke... REDRUM) before it crashed into the wall. The soft whisper of feet on the jungle carpet. Danny awoke with the booming still loud in his ears…» («Голов-

ка молотка со свистом разрезала воздух, (роке… удар… роке… удар… РОМ) прежде чем обрушиться на стену. Дэнни проснулся с отдававшимся в ушах гулким грохо-

том…») [11, с. 107].

Для выявления определения понятия «madness» мы обратились к словарям и выявили следующие значения данного слова:

-the quality or state of being mad;

-a state of severe mental illness;

-behavior or thinking that is very foolish or dangerous;

-towering anger;

-any of several ailments of animals marked by rabid behavior [10].

Схематически фреймовую структуру концепта «MADNESS», учитывая сюжет романа Стивена Кинга «The Shining» и дефиниции из словаря, можно представить следующим образом:

Схема 2. Структура концепта «MADNESS»

77

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

Фрейм «HALLUCINATIONS» включает в себя описания различных видов галлюцинаций. Толковый словарь Д.Н. Ушакова дает следующее определение лексемы «галлюцинация»: «кажущееся восприятие вещей, не существующих в природе, которое возникает вследствие расстройства деятельности мозга» [12, с. 307]. Галлюцинации классифицируются по органам чувств, их воспринимающих – слуховые, зрительные, обонятельные, вкусовые, тактильные. В рассматриваемом нами произведении были обнаружены описания по большей части зрительных галлюцинаций.

Одной из ярких иллюстраций этого фрейма в романе «The Shining» является «оживающая» живая изгородь, выполненная в виде фигур животных. Новый зимний смотритель отеля, Джек Торранс, подстригая эту изгородь, отвлекся и на несколько минут отошел на детскую площадку, а когда вернулся, заметил, что в конфигурации изгороди что-то изменилось, и каждый раз, когда он открывал глаза, животные приближались к нему все ближе, а их облик становился все ужаснее и ужаснее: «Staring at the hedge animals, he realized something had changed while he had his hand over his eyes. The dog had moved closer. No longer crouching, it seemed to be in a running posture, haunches flexed, one front leg forward, the other back» («Всматриваясь в животных, Джек понял, что изменения происходили даже в то краткое мгновение, когда он закрывал глаза рукой. Собака приблизилась к нему. И она уже не стояла на месте, а, казалось,

бросилась бежать – мышцы напряглись, одна из передних лап взметнулась вверх») [11,

с. 202].

Одним из проявлений безумия считаются приступы ярости, гнева, вспышки неконтролируемой агрессии. Все это является составляющими фрейма «RAGE», который выступает важным компонентом концепта «MADNESS». Стивен Кинг подробно описывает в своем романе причины, проявления и последствия агрессии героя.

Герой книги – писатель, ранее имевший проблемы с алкоголем, обладает вспыльчивым характером. Его часто мучают воспоминания о том, как однажды, будучи в нетрезвом состоянии, он писал книгу, отвлекся и вышел из комнаты, а когда вернулся, то увидел, что его трехлетний сын случайно пролил оставленное им на столе пиво на рукописи, и тогда он потерял контроль над собой: «He stepped deliberately toward his three-year-old son, who was looking up at him with that pleased grin, his pleasure at the job of work so successfully and recently completed in Daddy's study; Danny began to say something and that was when he had grabbed Danny's hand and bent it to make him drop the typewriter eraser and the mechanical pencil he was clenching in it. Danny had cried out a little... no... no... tell the truth... he screamed» («Он решительно шагнул к своему трехлет-

нему тогда сыну, смотревшему на него снизу вверх с широкой улыбкой, явно получившему удовольствие от успешно проделанной в отцовском кабинете «работы». Дэнни пытался что-то ему сказать, но именно в тот момент он схватил его за руку и выгнул ее, чтобы заставить выронить «штрих» для пишущей машинки и автоматический карандаш, которые сын все еще сжимал в кулачке. Дэнни чуть слышно вскрикнул… Нет… Нет… Говори правду. Он громко закричал») [11, с. 16].

Фрейм «TRANCE STATE» включает в себя описание состояния человека, находящегося в трансе, и того, что происходит вокруг него в этот момент, в том числе реакции других героев.

Когда к пятилетнему Дэнни, обладающему сверхъестественными возможностями, приходят видения, он впадает в состояние транса, что каждый раз пугает его родителей: «He was staring, trancelike, into the mirror on the front of the medicine cabinet above the washbasin. The expression on his face was one of drugged horror» («При этом он, словно в трансе, не сводил глаз с зеркальной дверцы шкафчика над раковиной, где хранились

78

Actual issues of modern philology and journalism №1(32) 2019

туалетные принадлежности и лекарства. На его лице запечатлелось выражение немого ужаса») [11, с. 103].

К фрейму «OBSESSION» относятся описания навязчивых мыслей и состояний, которые полностью овладевают состоянием человека и от которых довольно трудно избавиться.

В голове у Джека часто непроизвольно проносится одна и та же фраза - о том, что он потерял самоконтроль: «Lost your temper. The iron radiated a stuporous heat at them, and for some reason Jack thought of a large, dozing cat. Watson jingled his keys and whistled… Lost your… You lost your temper…» («Потерял контроль над собой. Металл дышал одуряющим жаром, и почему-то Джеку это зрелище напомнило огромную спящую кошку. Уотсон звенел ключами и насвистывал. Потерял контроль…») [11, с. 15].

Фрейм «RAVINGS» представлен речью и описанием действий героев, находящихся в состоянии помутненного рассудка. В психологии термин «бред» означает «болезненное состояние психики человека, характеризующееся галлюцинациями, рассуждениями и выводами, представлениями, захватывающими сознание больного, отражающих действительность в искаженном виде» [13, с. 653].

Лишившись рассудка, блуждая по отелю с целью убить членов своей семьи, Джек встретил в коридоре своего сына и начал с криком упрекать его в том, что Дэнни и его мать всегда были против него, врали ему и не любили его, что Дэнни сжульничал на экзамене (хотя ему только пять лет и никаких экзаменов он не сдавал) и что кто-то обещал ему показать все остальные записи из истории отеля: «You lied about me! You connived with her! You plotted against me! And you cheated! You copied that final exam!” The eyes glared out at him from beneath the furred brows. There was an expression of lunatic cunning in them» («Ты лгал мне! Вы с ней сговорились против меня! Строили козни. И ты смошенничал! Ты списал на выпускном экзамене!» Глаза под сдвинутыми бровями горели сумасшедшим огнем. В них читалось лукавое безумие.») [11, с. 462].

Таким образом, при анализе средств вербальной реализации концепта «FEAR» было выявлено, что наиболее часто в произведении в его вербализации представлен фрейм «PHYSICAL REACTION ON FEAR», реже всех встречались средства репрезентации фрейма «NIGHTMARES». Это объясняется основной задачей литературного произведения в жанре ужасов, которая заключается в порождении чувства страха у читателя.

При детальном рассмотрении концепта «MADNESS», было обнаружено, что чаще всего в произведении он вербально реализуется через фрейм «HALLUCINATIONS», так как галлюцинации считаются одним из наиболее серьезных симптомов, указывающих на наличие у человека некоторых проблем с психическим здоровьем. Фрейм «RAVINGS» участвует в его реализации с наименьшей частотой.

Подводя итоги, необходимо отметить, что фреймы, входящие в состав концепта, вербализуются в произведениях не в равной мере, а с разной частотностью, тем самым развивая сюжет и делая произведение более захватывающим, разносторонним и интересным, а также помогая автору, работающему в жанре ужасов, достичь основной цели данного жанра – вызвать чувство страха у читателя, а также сохранить напряжение до последней страницы.

Библиографический список

1.Хапаева Д. Кошмар: литература и жизнь. М: Текст, 2010. 286 с.

2.Огнева И. Что такое хоррор? URL: http://shkolazhizni.ru/culture/articles/42519/ (дата обращения: 22.02.2019).

79

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 1(32) 2019

3.Красных В.В. От концепта к тексту и обратно // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 1998. №1. С. 53-70.

4.Приходько А.Н. Новое в когнитивной лингвистике: Мат-лы I Международной научной конференции «Изменяющаяся Россия: новые парадигмы и новые решения в лингвистике» (29-31 августа 2006 г.). Кемерово: КемГУ, 2006. Серия «Концептуальные исследования». Выпуск 8. С. 114-125.

5.Вежбицка А. Язык. Культура. Познание. М.: Русские словари, 1997. 416 с.

6.Степанов Ю.С. Концепты. Тонкая пленка цивилизации. М.: Языки славянских культур, 2007. 248 с.

7.Филистова Н.Ю. Концептуально-структурное пространство детективного нарратива (на материале текстов английских и русских рассказов) // Естественный и виртуральный дискурс: когнитивный, категориальный и семиолингвистический аспекты: материалы Международной научной конференции. Тюмень, 2009. С. 112-114.

8.Минский М. Фреймы для представления знаний. М.: Энергия, 1979. 152 с.

9.Merriam-Webster Dictionary. URL: https://www.merriam-webster.com/ (дата обращения - 20.02.2019).

10.Cambridge Dictionary. URL: https://dictionary.cambridge.org/ru/ (дата обращения: 20.02.2019).

11.King S. The Shining. Hodder, Stoughton, 2011. 498 с.

12.Ушаков Д.Н. Большой толковый словарь современного русского языка. М.: Альта-принт, 2009. 1239 с.

13.Немов Р.С. Общие основы психологии. М.: ВЛАДОС, 1997. 688 с.

References

1.Khapaeva D. Nightmare: literature and life. Moscow, 2010. 286 p.

2.Ogneva I. What is horror? URL: http://shkolazhizni.ru/culture/articles/42519/ (date: 22.02.2019).

3.Krasnykh V.V. From concept to text and back // The Moscow University Herald. Series 9. Philology. 1998. №1. Pp. 53-70.

4.Prikhodko A.N. New in cognitive linguistics: Materials of the 1st International Scientific Conference ‘Changing Russia: new paradigms and new solutions in linguistics’ (August 29-31, 2006). Kemerovo: KemSU, 2006. Series «Conceptual Studies». Iss. 8. Pp. 114-125.

5.Wezhbitska A. Language. Culture. Cognition Moscow, 1997. 416 p.

6.Stepanov Y.S. Concepts. Thin film of civilization. Moscow, 2007. 248 p.

7.Filistova N.Y. Conceptual and structural space of the detective narrative (on the basis of English and Russian stories) // Natural and virtual discourse: cognitive, categorical and semiolinguistic aspects: proceedings of the International scientific conference. Tyumen, 2009. Pp. 112-114.

8.Minsky M. Frameworks for representing of knowledge. Moscow, 1979. 152 p.

9.Merriam-Webster Dictionary. URL: https://www.merriam-webster.com/ (date of application - 20.02.2019).

10.Cambridge Dictionary. URL: https://dictionary.cambridge.org/ru/ (date of application - 20.02.2019).

11.King S. The Shining. Hodder, Stoughton, 2011. 498 p.

12.Ushakov D.N. Great explanatory dictionary of modern Russian language. Moscow, 2009. 1239 p.

13.Nemov R.S. General principles of psychology. Moscow, 1997. 688 p.

80