Колебания в представлении экстралингвистической ситуации «Изображение на поверхности» как «А сливается с поверхностью В» или как «А в границах/пределах В» (и, соответственно, в выборе предлогов auf/in) наблюдаются и в тех случаях, когда объект В обозначен существительными das Gemдlde (картина, написанная кистью), das Bild (картина, картинка), das Bild (фотография). Тогда объект А - это часть изображения.
Для контекстов с существительными das Gemдlde (картина, написанная кистью), das Bild (картина, картинка) варианты “А auf В” (А на В) и “А in В” (А в В) равно вероятны, если в предложении описывается действие или состояние объекта А, изображённого на картине, напр.:
Selbst auf dem Gemдlde `La Mer', das die Kьnstlerin kurz nach dem Tod ihres Mannes malte, schimmern am
Horizont ein paar rцtliche Sonnenstrahlen hervor [65]… / Даже на картине `La Mer', которую художница нарисовала вскоре после смерти мужа, из-за горизонта пробиваются красноватые лучи солнца…
Die Personen im Gemдlde (hinten) entwickeln ein Eigenleben [21]. / Люди на картине (на заднем плане) живут своей жизнью.
Das Mдdchen auf dem Bild balanciert ja auch und steht im Wind, was fьr stьrmische Situationen steht [71]. / Девушка на картине балансирует, стоя на ветру, это заставляет думать о бурных событиях.
So zum Beispiel spiegelt sich im Bild „Bergspiegelung im ruhigen See“ der Berg, doch der See ist nicht zu erkennen [17]. / Например, на картине «Отражение горы в спокойном озере» гора, действительно, отражается, но озера не видно.
При предпочтении одного из двух предлогов прослеживается следующая тенденция: предлог auf (на) чаще реализуется в тех случаях, когда речь идёт о восприятии объекта А наблюдателем, а предлог in (в) - когда говорится о замысле автора или о положении объекта А относительно других частей изображения.
Покажем это на примерах:
Auf dem Gemдlde `Akt mit Bдumen' wirkt die EntblцЯte unschuldig und unbekьmmert, von keinerlei Scham befangen [61]. / На картине «Обнажённая среди деревьев» девушка без одежды выглядит невинной, беззаботной и совсем не стыдится своей наготы.
Das Gesicht der jungen Frau ist auf dem Gemдlde deutlich zu erkennen [62]. / Лицо молодой женщины хорошо различимо на картине.
Auf jedem seiner Bilder fehlt etwas [17]. / На каждой его картине чего-то не хватает.
Auch die alte Kirche in der Walldorfer FlughafenstraЯe existiert in der Form wie auf dem Gemдlde nicht mehr [63]. / И старая церковь на вальдорфской Флугхафенштрасе больше не существует в том виде, как она изображена на картине.
В приведённых примерах сочетание “А auf В” (А на В), где В - это картина, сопровождается глаголом, который показывает воздействие объекта А (части изображения) на наблюдателя. Глагол wirken (воздействовать, производить впечатление) представляет объект А как активный источник воздействия; глаголы erkennen (различать) и fehlen (отсутствовать) прямо или косвенно указывают на наличие наблюдателя. В последнем примере изображение на картине сравнивается с действительностью, что также отражает мысли наблюдателя в связи с увиденным. В следующих примерах те же обозначения объекта В реализуются в сочетании “А in В”:
Vermutlich wollte Holbein damit weiterer Kritik vorbeugen. Im Gemдlde stellte er die Personen positiver dar [64]. / Очевидно, этим Гольбейн хотел избежать дальнейшей критики. На картине он изобразил действующих лиц в более позитивном свете.
Auch im Bild «Der gelbe Berg» verwendete Amiet wiederum seine beliebte und unьbliche Zusammenstellung von Rosa und Gelb [16]. / И на картине «Жёлтая гора» Амье опять использовал своё излюбленное необычное сочетание розового и жёлтого цветов.
…und selbst in der Gelassenheit der Stillleben entdeckt man Zeichen von Aggression, etwa beim blutbefleckten Messer neben den Peperoni im Gemдlde aus dem Kunstmuseum Solothurn [27]. / …и даже в спокойствии натюрмортов обнаруживаешь признаки агрессии, как, например, в окровавленном ноже рядом с пепперони на картине из Золотурнского художественного музея.
Das Rot des Sandsteins, aus dem Schlossmauer und Torbogen gemauert sind, dominiert im Gemдlde [66]… / Красный цвет песчаника, из которого построены стена замка и арка ворот, доминирует на картине…
В первых двух случаях глаголы darstellen (изображать, представлять) и verwenden (употреблять, использовать) указывают на намерение художника создать данное изображение. В последних двух примерах предлог neben (рядом с) и глагол dominieren (доминировать) показывают отношения между объектом А и другими частями изображения.
Указанная тенденция в выборе предлогов auf/in имеет отчётливый, но не абсолютный характер. Так, встречаются единичные случаи реализации предлога auf (на) при описании замысла автора и наличии глагола darstellen (изображать, представлять), напр.:
Zwar betont der Kьnstler ausdrьcklich, dass es keine Дhnlichkeiten mit lebenden Personen gibt -- doch hat er fast alles, was in Deutschland Rang und Namen hat, auf dem Gemдlde dargestellt [60]. / Хотя художник настойчиво отрицает всякое сходство с конкретными людьми, в действительности он изобразил на картине почти всех выдающихся деятелей Германии.
Из сказанного следует, что возможность представления экстралингвистической ситуации «Изображение на поверхности» как «А сливается с поверхностью В» или как «А в границах/пределах В» при В, выраженном существительными das Gemдlde (картина, написанная кистью), das Bild (картина, картинка), определяется не только языковым представлением поверхности В как ограниченной и самостоятельной, но и тем, что может быть сказано об изображении на поверхности. Так, изображение можно создать, воспринять, части изображения проявляют определённую самостоятельность. Эти действия, процессы и состояния обозначаются глаголами, от лексического значения которых и зависит в итоге интерпретация ситуации и выбор предлога. Если глагол описывает отношение объекта А к другим частям изображения или к автору (то есть определяет замысел автора относительно объекта А), то ситуация трактуется в немецком языке как «А в границах/пределах В», тогда реализуется предлог in (в). Если глагол отражает отношение объекта А к наблюдателю (восприятие объекта А наблюдателем), то ситуация трактуется как «А сливается с поверхностью В», при этом реализуется предлог auf (на). Глаголы, описывающие действия или состояния объекта А, допускают обе трактовки.
Следует добавить, что вопрос о вариативности не стоит в тех случаях, когда объект В мыслится как объём, то есть пространство какого-либо типа - тогда возможен только предлог in (в):
Oder das Mдdchen mit den zerzausten Haaren: Ihre Augen funkeln. Ingrid Gerhard ist es gelungen, diese Le-
bendigkeit und Energie im Gemдlde festzuhalten [67]. / Или, например, девушка с растрёпанными волосами: её глаза сияют. Ингрид Герхард удалось запечатлеть на картине эту живость и энергию.
Ein unabhдngiges Gutachten ergab, dass sich die dunkle Farbe nicht mit der neuen Fassade vertrug und sich darum Risse im Gemдlde bildeten [13]. / Независимая экспертиза показала, что тёмная краска повредила фасад здания, поэтому на картине, нарисованной на фасаде, образовались трещины.
В приведённых примерах означаемое существительного das Gemдlde (картина) представляется как объём. В первом примере речь идёт, безусловно, о замысле автора. При этом картина мыслится не как плоскость, а как произведение, то есть пространство в широком понимании. Ведь Lebendigkeit und Energie (живость и энергия) - это не изображение, а идея, воплощённая в картине. Поэтому и картина мыслится как произведение. Очевидно, благодаря подобным случаям реализации предлога in закрепилось его предпочтительное употребление в предложениях, сообщающих о намерениях автора относительно изображения на плоскости: упоминание о художнике и его замысле заставляет думать о картине как о произведении, а не как о плоскости.
Во втором примере das Gemдlde (картина) - материальный предмет, имеющий толщину. Внутрь этого слоя уходят трещины.
Если существительное das Bild, будучи обозначением поверхности В в ситуациях типа «Изображение на поверхности», имеет значение «фотография», тенденции выбора предлога несколько меняются. Первое отличие заключается в том, что описание действия или состояния объекта А, изображённого на фото, допускает реализацию не одного из двух предлогов, а только auf (на), напр.:
Auf dem Bild, mit dem ein TV-Nachrichtensender auf sich aufmerksam macht, unterhalten sich Konrad Adenauer und Winston Churchill [11]. / На фотографии, к которой привлекает наше внимание телеканал, беседуют Конрад Аденауэр и Уинстон Черчилль.
Следующие отличия связаны с тем, что в описаниях фотографий не встречается информация о замысле автора, зато могут быть реализованы предложения с такими коммуникативными и формальными характеристиками, которые не характерны для описания живописных полотен. Это эллиптические безглагольные предложения, информирующие о том, кто изображён на фото. В таких предложениях возможна реализация обоих предлогов. Ср.:
Auf dem Bild (v.l.) Gerd Lindberg, David Frцde [12]… / На фото (слева направо) - Герд Линдберг, Давид
Фрёде…
Im Bild drei Basarfrauen vor ihren Stдnden [18]. / На фото - три торговки на базаре перед своими прилавками. В максимально сжатом виде такая информация появляется в скобках как вкрапление в текст: (im Bild / на фото),
(links im Bild / слева на фото), (rechts im Bild / справа на фото), (im Bild die Psychiatrische Klinik in Langendorf / на фото психиатрическая клиника в Лангендорфе). Во вкраплениях почти всегда реализуется предлог in (в).
Отсутствие чьего-то изображения на фотографии интерпретируется как “А fehlt auf B” (А отсутствует на В):
Es fehlen auf dem Bild Claudia Nolden, Helene Funken und Doris Wilde, die in den Vorrunden dabei waren [10]... / На фото отсутствуют Клаудиа Нольден, Елена Функен и Дорис Вильде, принимавшие участие в предыдущих турах…
Таким образом, предложения, в которых говорится об изображении на картине, и предложения, в которых говорится об изображении на фотографии, передают различные типы информации. Эти типы лишь отчасти совпадают. Общие типы - это характеристика изображения (для картины - интерпретация auf/in / на/в, для фотографии - только auf / на) и восприятие изображения наблюдателем (в обоих случаях - auf / на, но для описания фотографий этот тип менее характерен). Различные типы - замысел автора (относится только к картине, предпочтительна интерпретация in / в) и наличие изображения (относится только к фотографии, предпочтительна интерпретация in / в). Связь типов информации с выбором предлога можно увидеть в том, что учёт наблюдателя отражается в предпочтении трактовки изображения как “А auf В” (А на В) - ведь изображение - это то, что предназначено для восприятия. Отсутствие указаний на наблюдателя активизирует трактовку