Глава I. О романе «Анна Каренина». Проблематика, история создания и личности, мысль семейная. 5
1.1 История создания романа «Анна Каренина» в творчестве Л.Н. Толстого 5
1.2 Виды проблематики, история личности. 18
1.3 Нравственная проблематика романа. 20
Глава II. Анна Каренина в кинематографе. 25
2.1 Общий обзор зарубежной и отечественной экранизации. 25
2.2 Интерпретация семейной темы в литературе. 34
Список использованной литературы.. 57
Проблема семьи?—?одна из определяющих в духовных исканиях Л.Н.Толстого. В романе «Анна Каренина» автор показал новый аспект в теме, которая интересовала его и в других произведениях, например в «Войне и мире». В романе-эпопее герои связывали решение личных проблем с участием в деле общенациональном, в войне 1812 года. В «Анне Карениной» отражено иное время, новые обстоятельства. В этих условиях каждый из героев, в первую очередь, занят собой, своими проблемами, своим домом, то есть своей семьей. Л.Н. Толстой писал: «Чтоб произведение было хорошо, надо любить в нем главную, основную мысль. Так, в «Анне Карениной» я люблю мысль семейную…». Автор остался верен своим взглядам на взаимосвязь личного, семейного и «мысли народной». Так, Левин, пытаясь разрешить личные проблемы, размышляет о судьбе всей русской нации и даже человечества в целом. Он идет по пути нравственных исканий, как Болконский или Безухов. То, что проявляются результаты его духовного развития, в первую очередь, в «мысли семейной», характерно для нового периода в творчестве Л.Н.Толстого.
«То, что экранная Анна Каренина уже давно живет собственной жизнью, является своеобразным культурным феноменом», говорит чешский филолог и славист ТомашГланц в интервью, посвященном 100-летию со дня ухода Льва Толстого. Специалист утверждает, что роман «Анна Каренина» как произведение искусства отделился от своего создателя Льва Толстого. Экранные версии могут вызвать удивление и даже шок у тех, кто этот роман знает. «Мне кажется, – говорит ТомашГланц, – что загадка популярности Анны Карениной как персонажа заключается в напряжении между абсолютной банальностью этого образа, банальностью любовной истории и невероятной актуальностью образа. Это действительно самый «продуктивный» женский архетип», который будет с нами в книге и фильме еще очень долгое время [5].
Предполагаем, что, «каждая из киноверсий», которые будут нами рассмотрены, «отражает время, в которое они были созданы» [7]. Всего же снят 31 фильм (первые 9 немые).
Сегодня, как впрочем, и всегда возникает множество споров о непонимании американцами (впрочем, не только ими) русской культуры, традиций и истории. Трудно, конечно, говорить и о том, что мы всегда показываем американцев корректно. Однако, речь в данной работе пойдет в большей степени об американцах, поэтому на них и остановимся.
Все мы прекрасно знаем, что, судя по шедеврам американского кинематографа (в том числе и современного) «американцы думают, что Россия — это где-то между Турцией и Северным полюсом. Россия, по мнению американцев, это не только непременные медведи, бесконечные снега, бескрайние степи, мужики с бородами, как у Leo Толстого и страсти, кипящие, как чай в самоваре. Это еще и откровенно семитские мужчины, составляющие цвет российского дворянства, постоянно рефлексирующие и терпящие неудачи в личной жизни. Это коммунисты в красных рубашках (иначе никто не поймет, что они коммунисты)».
Цель работы: феномен этого романа. Рецептивная эстетика.
Объект исследования – роман «Анна Каренина».
Предмет исследования – мысль семейная в романе «Анна Каренина».
Задачи:
1. Изучить историю создания романа «Анна Каренина» в творчестве Л.Н. Толстого;
2. Раскрыть виды проблематики, история личности ;
3. Определить нравственную проблематику романа ;
4. Провести общий обзор зарубежной и отечественной экранизации;
5. Изучить интерпретацию семейной темы в литературе;
6. Проанализировать мысль семейную в кино.
Долгие годы существовала легенда о том, как Толстой начал работу над „Анной Карениной”. Широко было распространено мнение, что под влиянием только что прочитанного незаконченного отрывка Пушкина „Гости съезжались на дачу.-..” Толстой тут же набросал вступление к своему новому роману: „Все смешалось в доме Облонских”. И потом уже, приступив к работе, добавил вначале: „Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему”. [23]
Впервые обследование рукописного фонда „Анны Карениной” было проведено для юбилейного издания сочинений Толстого в середине 1930-х годов. Найти эмбрион произведения — первейшая задача исследователя. Редактор романа в юбилейном издании Н. К. Гудзий положил начало работе над историей создания „Анны Карениной”. Он со всей убедительностью рассеял легенду о первом наброске („Все смешалось в доме Облонских”) и доказал, что искать его надо среди тех трех эскизов, которые начинаются сценой в великосветском салоне после театра. Они и по форме совпадают с пушкинским отрывком. Н. К. Гудзий первым вариантом выдвинул тот, который имеет заглавие „Молодец баба”, причем размер его определил в четыре странички рукописи. Начинается этот опубликованный первым по счету вариант в Петербурге съездом гостей к кн. Врасской после театра и обрывается вскоре после появления в этом салоне будущей Анны Карениной.
Одним из существенных результатов нового обследования рукописного фонда „Анны Карениной” является установление действительно первого варианта этого романа и правильной последовательности дальнейших вариантов.
Первый—это тот вариант, который в юбилейном издании приведен третьим. Он тоже начинается сценой в салоне некоей княгини, где среди других гостей находится Михаил Михайлович Ставрович с женой Татьяной Сергеевной и Иван Балашов. Это будущие супруги Каренины и Вронский в салоне будущей княгини Тверской. Романическая ситуация та же, что и в опубликованном отрывке „Молодец баба”, но действие продолжено до отъезда Ставровича домой.
Этой сценой первый вариант далеко не закончен,—он доведен до самоубийства героини. Дальнейшая схема его такова.
Действие возобновляется спустя три месяца. М. М. Ставрович собирается к жене на дачу, куда он все реже и реже ездил. Друзья Ставровича говорили о неблагополучии в его семье.
Иван
Балашов в своем полку. Готовится к скачкам. Свидание Балашова с Татьяной
Ставрович перед скачками. Ее признание в беременности.
Скачки. Неудача Балашова. Смятение Татьяны, выдававшее ее чувство к Балашову.
Объяснение Ставровича с женой после скачек. Все это занимает шесть глав.
Дальше имеется только краткий план четырех глав, доведенный до родов Татьяны и прощения ее мужем. Он настолько краток, что восстановить по нему все намеченное действие довольно трудно, но многое уже ясно. Приводим „план” полностью. [12]
„VII. О беременности. Он глуп, насмешливость.
VIII. Михаил Михайлович в Москве. Леонид Дмитриевич затащил обедать. Его жена. Разговор о неверности мужа. Дети похожи на отца.
IX. В вагоне разговор с нигилистом.
X. Роды, прощает”.
Затем идет уже в расширенном виде глава XI, посвященная жизни Ставровичей и Балашова после родов Татьяны. Ставрович дает согласие на развод.
Последняя глава, двенадцатая,—самая обширная. В ней описывается несчастливая жизнь новых супругов. Показан неожиданный приход к Татьяне первого мужа с увещеванием, с моральным осуждением развода („Связь наша не прервана”), с призывом к христианскому покаянию. Происходит последнее объяснение Татьяны с Балашовым по поводу прихода к ней Ставровича, еще больше углубившее их разногласия. Перед Татьяной раскрылся один выход: самоубийство. Она бросилась в Неву (тут же исправлено на самоубийство под поездом).[5]
Такова схема первого варианта „Анны Карениной”. Обосновать его место именно как первого варианта лучше всего можно сравнением с тем, который прежде считался первым,— с отрывком „Молодец баба”.
Прежде всего, общие замечания. Зная о том, что имеется вариант без заглавия с фамилиями Балашов и Ставровичи, которые нигде ни разу больше не встретятся, трудно допустить, что Толстой, начав экспромтом, стал создавать не этот, а другой вариант, которому сразу дал бы заглавие „Молодец баба”. К тому же странно, что Толстой не довел, якобы, первый вариант даже до окончания сцены в салоне и, главное, назвал героев нетеми фамилиями, которые больше не встретятся, как Ставрович и Балашов, а такими, какие будут повторяться в последующих вариантах (Каренины, Гагин). Трудно согласиться, что после того, как определились эти фамилии, Толстой, не известно по каким мошнам, начал бы создавать новый вариант с случайными фамилиями Ставровичей и Балашова.
Анализ рукописей окончательно решает вопрос о первом варианте.
Всмотримся в первую страницу рукописи, в которой Каренины названы Ставровичами. Не ясны еще автору ни границы, ни форма нового произведения. Заглавие не определилось, и, как бы бронируя для него место, Толстой сделал вверху страницы неопределенный волнистый штрих. Это гораздо естественнее конкретного заглавия „Молодец баба”, таящего в себе какую-то сформировавшуюся в сознании автора фабулу. Выдвигая этот отрывок на первое место, редакция юбилейного издания руководствовалась совпадением первых слов его с первыми словами пушкинского отрывка („Гости съезжались…”). Однако легко заметить, что и в нашей рукописи первая буква, которую написал Толстой, была буква Г, т. е. автор хотел открыть роман словами: „Гости…”, но, видимо, он тут же решил дать свое, не заимствованное начало: „Хозяйка только что успела снять соболью шубку…”. Полное внешнее совпадение с Пушкиным произошло; значит, во втором варианте („Молодец баба”), где в период поисков имени будущей Анны фигурирует и Пушкина (дочь поэта, один из прототипов Анны).[8]
Достаточно сравнить первые страницы обоих вариантов, чтобы подтвердилась устанавливаемая нами хронологическая последовательность их. В первом (по нашему счету) зафиксировано только то, что молодая хозяйка вернулась домой, и стали съезжаться гости. Во втором начались поиски фамилии хозяйки дома, появились другие конкретные персонажи и их характеристики. Внесены новые детали в обстановку, в туалет хозяйки. Сцена построена динамичнее.[16]
Но
это не самое главное в доказательствах. Имеется еще один аргумент,
математически точно подтверждающий последовательность спорных вариантов.
Доказательство основано на том, что вариант, озаглавленный „Молодец баба”, не
исчерпывается опубликованным под этим заглавием отрывком; по своему объему он
значительно больше.
Дело в том, что вариант „Молодец баба” опубликован в юбилейном издании по
рукописи, включающей в себя опубликованный в т. 20, стр. 23 текст: .Молодая
хозяйка только что. Запыхавшись, взбежала по лестнице и еще не успела снять
соболью шубку и отдан….” является уже вторым слоем рукописи, возникшим при
просмотре ее четыре листа, в то время, как к данному варианту относятся только
первые три, а четвертый написан много позже, когда из материала первых
набросков создавались главы VI—IX второй части уже определившегося в своей
структуре романа.[20]
Кроме того, нельзя не обратить внимания еще на одну рукопись, в архивном фонде хранящуюся отдельно, но по содержанию примыкающую к варианту „Молодец баба”: в ней действие происходит в том же салоне и, самое главное, основные персонажи носят те же фамилии, что и в „Молодец баба”.
Однако прямого перехода от окончания опубликованного варианта „Молодец баба” (с указанной выше поправкой этой публикации) к новой рукописи нет, — налицо существенный пробел (первая рукопись кончается описанием внешности только что вошедшей в гостиную Нана, вторая начинается внутренним монологом хозяйки, обеспокоенной поведением Нана). Этот разрыв, оказывается, должно заполнить текстом, взятым из рукописи первого варианта. На этих двух листах Толстой соответственно изменил имена, заодно внеся несколько стилистических исправлений: Ставровичей назвал Карениными, Татьяну переименовал в Нана и Балашова в Гагина.[3]
Последние слова рукописи (о совершившемся несчастии) заняли две строки нового листа, и это случайное обстоятельство помогает установить дальнейшее продолжение варианта „Молодец баба”.
Закончившаяся на отдельном листе фраза о сущности совершившегося несчастия зачеркнута, и тут же вслед за нею написан обширный план всего произведения. Он открывается прологом. Действие, намеченное в плане, начинается в том же салоне, как и в первых двух вариантах, и тоже кончается самоубийством Анны, а затем эпилогом, в котором сказано, что Алексей Александрович воспитывает детей, а Гагин (будущий Вронский) уехал в Ташкент. План в общих чертах повторяет схему первого наброска (Ставровичей), но более детализован. Он разбивает роман на четыре части, в каждой по шести глав. В первых двух главах зафиксированы только что описанные во втором варианте события.
Можно с большой долейвероятности восстановить ход творчества на данном этапе.
Толстой закончил очень разросшееся описание первого, наполненного событиями вечера, который открылся сценой в светском салоне и окончился неудачным объяснением Каренина с замкнувшейся в себе женой, когда он понял глубину своего несчастия.[9]
Предстояло перейти к следующей стадии развития романа. И, очевидно, размышляя над предстоящей работой, автор почувствовал необходимость предварительно внести стройность, создать каркас растущего произведения. Он это и сделал, создав первый план. Можно было бы подумать, что таким необычным концом (т. е. планом) завершается вариант „Молодец баба”, однако дальнейшее изучение рукописей показывает, что и на этом работа не остановилась.
Большую помощь при анализе оказывает строго выдержанная последовательность имен в рукописях: каждой редакции свойственны те имена, которые в ней определились сразу или в процессе исканий: в первой Татьяна Сергеевна и Михаил Михайлович Ставровичи и Иван Балашов, во второй Настасья Аркадьевна (Нана) и Алексей Александрович Каренины, а также Алексей Гагин.
Процесс творчества и здесь раскрывается ясно. Схему его можно представить в таком виде. После того, как был составлен план, Толстой приступил к его реализации. Первая часть плана состоит из следующих шести глав: [9]
„1 глава. Гости собирались в конце зимы, ждали Карениных и говорили про них. Она приехала и неприлично вела себя с Гагиным.
2 глава. Объяснение с мужем. Она упрекает за прежнее равнодушие. „Поздно”.
3 глава. В артели. Гагин собирается ехать на свидание. Его мать и брат советуют ему, он едет к ней. Вечер у нее. Муж.
4 глава. Муж, разговор с братом. Степан Аркадьич успокаивает и на счет немецкой партии и на счет жены.
5 глава. Скачки— падает.
6 глава. Она бежит к нему, объявляет о беременности, объяснение с мужем”.
Первые две главы заново написаны в варианте „Молодец баба”. На очереди оказался весь комплекс сцен, связанных со скачками, т. е. следующие четыре главы. Первые две главы вновь написаны в варианте „Молодец баба” потому, что конструкция их в первом варианте была не удовлетворительной (не было обеспечено логическое развитие действия). Наоборот, события дня скачек (четыре главы) в той первой редакции были разработаны лучше других сцен (в смысле логичности действия) и не требовали коренной творческой переработки.