В романе Толстого соединены три сюжетные линии?—?истории трех семей. Эти три истории одновременно и похожи, и различны. Анна выбирает любовь, губя семью. Долли, жена ее брата Стивы Облонского, ради счастья и благополучия детей, примиряется с изменившим ей мужем. Константин Левин, женясь на юной и очаровательной сестре Долли, Кити Щербацкой, стремится создать истинно духовный и чистый брак, в котором муж и жена становятся одним, сходно чувствующим и думающим существом. На этом пути его подстерегают искушения и трудности. Левин теряет понимание жены: Кити чуждо его желание к опрощению, сближению с народом.[8]
Роман Льва Толстого «Анна Каренина» (1873-1877) обычно называют семейным, но это в первую очередь роман о любви, что подтверждают его многочисленные инсценировки для театра и экранизации у нас и на Западе. Полная жизни молодая красавица Анна и сословно и духовно ограниченный аристократ Вронский, неловкий честный чудак Лёвин (да, эту дворянскую русскую фамилию надо произносить и писать через «ё») и правдивая, жаждущая счастья в любви и семье Кити, добрая, несчастная в любви, но счастливая в семейных заботах и детях Долли, легкомысленный, безответственный, но обаятельный жизнелюб Стива Облонский и даже сухощавый сановный бюрократ Каренин, этот боящийся реальной жизни «человек в футляре» – все они любят, и каждый понимает любовь по-своему.
Облонские, Вронский, Каренины и Левины по-разному понимают и выражают «мысль семейную», движущую роман Толстого.
Но все они в переплетении разных, но таких обычных судеб выражают те или иные философские мысли и нравственные принципы Толстого, а писатель видел в любви категорию морали, причем не общественной (лицемерную мораль высшего общества он заклеймил в романе как ложную, жестокую и фарисейскую), а религиозной, хотя и знал, что эта вечная «категория» возникла задолго до всякого общества и всякой религии и морали. Она для Толстого прежде всего категория нравственная. А за такой постановкой вопроса в романе неизбежно следовала характерная для позднего Толстого критика официальной православной церкви, современного искусства и философии (кабинетный мыслитель Кознышев, в котором есть черты В.С. Соловьева и Б.Н. Чичерина), новой музыки.[4]
Затронут здесь и знаменитый «женский вопрос», головные, отвлеченные идеи интеллигенции (превращенный в очередную моду славянский вопрос), политический и экономический упадок и вырождение дворянства, разорение и продажа с молотка поместий, показан общий кризис русской семьи в высшем обществе, дворянстве и интеллигенции, о чем уже говорилось в «Войне и мире». Но в «Анне Карениной» автор гораздо меньше говорит от себя, здесь уже нет знаменитых философских и исторических отступлений.[17]
Роман «Анна Каренина» продолжил многие важные мысли и темы «Войны и мира», это тоже панорамная книга о русском обществе в новое пореформенное время, об общем кризисе всех ценностей, охватившем все его классы и сословия – от правительства, петербургского высшего света, московского и провинциального дворянства до простого люда, крестьян. Гончаров писал об авторе «Анны Карениной»: «Он накидывает, - как птицелов сеть, огромную рамку на людскую толпу, от верхнего слоя до нижнего, и ничто, из того, что попадает в эту рамку, не ускользает от его взгляда, анализа и кисти… Жизнь – как она есть – пишется автором с беспощадной верностью, с ее светом и тенями, с яркими и бесцветными сторонами». Но везде здесь основа – семья, связующая ее любовь. Толстой снова показывает это растущее социальное и идейное разобщение на всех уровнях русского изменившегося общества, нравственное и экономическое неблагополучие через «мысль семейную», начиная свой роман со знаменитой фразы: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».[17]
Чисто толстовская идея опрощения и поисков патриархальной цельности и правды в семейном счастье и крестьянском труде показывает, что автор романа глубоко разочаровался во всех моральных и культурных ценностях дворянского общества и догматах и принципах официальной православной церкви. И сатирическая сцена дворянских выборов, и бездушная лживость и фарисейство прогнившего «высшего света», и дворянский клуб как скопище праздных болтунов, и насмешка над головным увлечением интеллигенции модным «славянским вопросом» и спиритизмом показывают неверие Толстого в старые формы, силы и идеи уходящей дворянской России.
Однако реальная жизнь, сама трагедия и гибель поставленной лживым и несправедливым обществом в ложное положение Анны вдруг открывают всем этим ошибающимся, несовершенным, грешным людям самих себя и окружающих людей с их столь же законными чувствами и интересами, брезжащую в «прекрасном далеке» высшую нравственную цель их общего бытия, «закон добра». [14]
И эта неувядаемая художественность романа Толстого вполне исторична, ибо со времен «Войны и мира» русское общество как бы «кристаллизовалось», существенно изменилось и разрослось. Ускорились и усложнились сами люди, их чувства и мысли, обмен ими, а великая общенациональная цель, объединявшая их в народ в 1812 году, исчезла, и все общество быстро пошло по расходящимся путям. Вот причина всех неурядиц, борьбы и безверия, заблуждений и колебаний, движущих толстовский роман и его сомневающихся, страдающих и ищущих новой правды героев.
Толстовские характеры рождаются из непрерывной смены психологических состояний, в их столкновениях с другими людьми и реальностью, движутся неожиданным и для самого человека открытием, внезапным осознанием подлинных внешних и внутренних причин тех или иных его мыслей и поступков. Люди в «Анне Карениной» живут в разных, простых и сложных формах лжи, зла и самообмана, но упорно добиваются общего идеала добра и правды. Вдруг им открывается реальная истина. Из этого переплетения потоков личных сознаний рождается общее сильное движение толстовской психологической прозы, ее неповторимая художественность.[14]
Отсюда все споры и ссоры сурового Толстого с «русским европейцем» Тургеневым и «чистым» поэтом Фетом, его идейное противостояние с европейски культурным и мыслящим Достоевским, неизбежные разногласия с буржуазным просветителем Чернышевским, и ныне не разрешенный конфликт с официальной православной церковью. Он упрямо хотел более простой и здоровой, по его мнению, морали и культуры, общего душевного единения и спокойствия в труде и вере, признания всеми законов добра как «обязанностей практической этики» (К.Н. Леонтьев), сам их пытался создать в виде новой бесцерковной религии - «толстовства», с надеждой оглядывался на простой народ, крестьянство, стал писать директивные трактаты с характерным названием «Так что же нам делать?» (1882-1886), переделал Евангелие и т.п. Толстой захотел быть учителем жизни. Но художественный гений его был много богаче и жизненнее этого догматического моралистического учения, ставшего для многих полуграмотных русских людей очередной сектой.[19]
Любую экранизацию оценивают с точки зрения того, насколько она дотягивает до уровня первоисточника. Качественная экранизация даёт зрителю возможность еще раз прочувствовать и пережить то, что его тронуло в книге, она визуализирует то, что он раньше мог только представлять. Зарубежные экранизации романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина» вряд ли можно назвать «русскими по духу», но возможно, это не было целью их создателей. Мотивы русской литературы выполняют декоративную функцию и служат эстетическим задачам режиссеров.
Попыток экранизировать роман было много, и не один раз еще кто-то захочет припасть к этому источнику. От зарубежных экранизаций Карениной остаются в памяти не столько толстовские страсти, сколько мишура, и сильная мужская доминанта. В фильме с Гретой Гарбо самый цветистый момент — офицерская попойка в полку Вронского, из которой Алексей Вронский (Фредерик Марч) выходит самым главным молодцом: когда все уже в отключке, он еще свеж и готов добавлять. Из фильма с Вивьен Ли хорошо помнится ее осиная талия, а из фильма с Софи Марсо дурацкая и неуместная челка Карениной-Марсо, и даже шарм Шона Бина в роли Вронского на спасает дело. Британская экранизация с Шоном Коннери в роли Вронского была сделана непосредственно перед тем, как Коннери согласился сниматься в Бондиане. Еще в одной экранизации 1985 года Вронского играет Кристофер Рив, исполнитель роли Супермена в одноименной франшизе в 1978, 1980 и 1983 годах. Определенно граф Алексей Кириллович Вронский на западе ассоциируется с некимсверх-мужчиной. Британцам драматургу Тому Стоппарду, гениальному интерпретатору классики, и режиссеру Джо Райту удалось близко подойти если не к букве, то к духу Толстого —большинство их персонажей абсолютно толстовские. Разочаровала экранизация Сергея Соловьева — здесь близость к толстовской букве, в том числе закадровая нарезка текста романа, при наложении на зрительный ряд только подчеркивает известную удаленность от ее духа.
Да, экранизировать классику сложно: такой сгусток мысли, действа и страстей, который являет собой классический роман, и Анна Каренина не исключение, не вместит ни один двух- и даже трех-часовой фильм. И тем не менее Александру Зархи удалось бережно и адекватно перенести на экран всю эту психологически тонкую и эмоционально насыщенную историю. В немалой степени благодаря стопроцентному успеху кастинга, в первую очередь, конечно, выбору Татьяны Самойловой на роль Анны. До этой работы она создала несколько трагически-светлых образов современниц — в военной драме Михаила Калатозова ``Летят журавли`` и его же драме о геологах ``Неотправленное письмо``, менее известный образ советской разведчицы в венгерском фильме ``Альба Регия``.
Не так давно по телевидению шел сериал "Анна Каренина" режиссера Карена Шахназарова с Елизаветой Боярской и Максимом Матвеевым в главных ролях. Сей факт дал возможность поискать в интернете и выяснить всё про экранизации этого известного романа Льва Николаевича Толстого. Признаюсь, статистика приятно удивляет.
За последние чуть более ста лет вышло 35 экранизаций романа, из них - 8 версий, снятых в немом кино, и 27 звуковых фильмов, телесериалов, телеспектаклей, фильмов-балетов и фильмов, снятых по мотивам романа. "Анну Каренину" снимали кинематографисты 14 стран.
На первом месте - кинематографисты России (включая Российскую империю, СССР и Российскую Федерацию) - 7 работ. Далее следуют кинематографисты США и Великобритании - по 5 экранизаций. Затем Франция и Италия - по 3 фильма, и Германия, снявшая 2 фильма, причем второй фильм 1981 года называется "Живой труп" (тоже роман Толстого), но в нем есть роль "Анна Каренина".
Фильмы по роману и мотивам романа Льва Толстого были сняты также кинематографистами Венгрии еще в 1918 году, Австралии - в 2015, а также в течение 1950-1970 годов - кинематографистами Индии, Аргентины, Бразилии, Египта, Кубы и Испании. Кроме того, своя Анна появилась в 2001 году в Японии, а в 1995 году был снят сериал совместно Германией, Францией и Италией. Вот такая география и цифры. Соответственно, более 30 актрис сыграли в этих фильмах роль Анны Карениной. Но при этом Грета Гарбо сыграла роль Анны в США дважды: в 1927 году - в немом фильме, и в 1935 - в звуковом. И дважды играла в "Анне Карениной" Майя Михайловна Плисецкая. В фильме 1967 года режиссера Александра Зархи она сыграла роль двоюродной сестры Вронского Бетси Тверской, а в фильме-балете 1974 года на музыку Родиона Щедрина - главную роль. Кстати, и фильма-балета было снято два - советскими и французскими кинематографистами.
Чтобы представить масштабность необходимо перечислить все экранизации.
Первая экранизация романа «Анна Каренина» была снята в 1911 году в Российской империи. Режиссёр Морис-Андре Мэтр, в роли Анны — Мария Сорохтина (Сорочтина). Метраж 350 метров в двух частях. Фильм считается утраченным и упоминается лишь в литературе о немом кино.
1912 год. Режиссёр Альбер Капеллани снял фильм «Анна Каренина» во Франции, в роли Анны — Жанна Дельвэ (JeanneDelvair, 19 декабря 1877 – 13 января 1949).
1914 год. Два года спустя «Анну Каренину» снял режиссёр Владимир Гардин, в роли Анны — актриса МХАТ Мария Николаевна Германова, настоящая фамилия Красовская-Калитинская (1884-1940). В этом фильме состоялся дебют Веры Холодной в эпизодической роли. Сохранился лишь фрагмент фильма.
1915 год. Первая экранизация романа в США. Режиссёр Дж. Гордон Эдвардс, в роли Анны — датская актриса Бетти Нансен (BettyNansen, 19 марта 1873 – 15 марта 1943).
1917 год. «Анна Каренина» снята в Италии режиссёром Уго Фалена. В роли Анны — ФабьенеФабреже (FabienneFabrges).
1918 год. Экранизация режиссёра МартонаГараша (Королевство Венгрия). Анна - Ирен Варшаньи (IrenVarsanyi, 16 августа 1878 - 17 октября 1932).
1919 год. К роману Льва Толстого обратилась Германия (режиссёр Фридрих Цельник). В роли Анны – немецкая актриса, родившаяся в Риге, Лия Мара (LijaMara, 1 августа 1897 - 1 мая 1960), урождённая Александра Гудович (AleksandraGudovica).
1927 год. Последняя из экранизаций романа эпохи немого кино была снята в США режиссёром Эдмундом Гулдингом. Фильм носил оригинальное название «Любовь».
1934 год. Французский фильм «Анна Каренина», в роли Анны - Рита Уотерхаус (RitaWaterhouse, 18 октября 1913 - 7 ноября 1949).
1935 год. Спустя восемь лет после предыдущей американской экранизации, режиссёр Кларенс Браун снял фильм «Анна Каренина» вновь с Гретой Гарбо в роли Анны, но на этот раз фильм был звуковым. Фильм признали лучшим зарубежным фильмом на Венецианском кинофестивале. Критикам образ, созданный Гретой Гарбо, понравился, но они отмечали, что «нет в ней того душевного надлома, который прослеживается в литературном образе Льва Николаевича Толстого».
1948 год. Впервые к роману Толстого обратились кинематографисты Великобритании. Режиссёр Жюльен Дювивье снял в роли Анны английскую актрису Вивьен Ли (VivienLeigh, урождённая Вивиан Мэри Хартли - VivianMaryHartley, 5 ноября 1913 — 7 июля 1967).
Актриса добавила в образ Карениной трогательности и тепла. Вивьен Ли даже изучала русский язык, пытаясь понять желания и поступки ее героини.
1952 год. Фильм «Анна Каренина» снят в Индии. Никакой информации о фильме нет.
1953 год. Режиссёр Татьяна Лукашевич сняла фильм-спектакль МХТ «Анна Каренина» с народной артисткой СССР (1937), лауреатом пяти Сталинских премий (1941, 1946 - дважды, 1947, 1949), актрисой МХТ Аллой Константиновной Тарасовой (25 января (6 февраля) 1898— 5 апреля 1973) в роли Анны. Алла Тарасова отказывалась сниматься в экранизации спектакля, но ее убедили. Когда фильм был снят, и актёры увидели, что из этого получилось, они пришли в ужас и просили никогда не показывать фильм на экране. Фильм был зрителями принят с восторгом, и в 1953 году стал лидером кинопроката.
1958 год. Фильм «Запретная любовь» по мотивам романа «Анна Каренина» выходит в Аргентине. Режиссёры Луис СесарАмадори и Эрнесто Арансибия, в роли Анны - Зулли Морено (ZullyMoreno, 17 октября 1920 - 25 декабря 1999).
1960 год. Телесериал «Анна Каренина» снят в Бразилии. Помня эпоху бразильских «мыльных опер» можно предположить, как и о чем был снят этот сериал. Информации об этом сериале тоже не нашел.
1960 год. В том же 1960 году фильм по мотивам романа под названием «Река любви» был снят режиссёром ЭззельдиномЗульфикаром в Египте. В роли главной героини - персонажа, основанный на образе Анны Карениной, под именем Наваль снялась актриса ФатенХамама (FatenHamama, 27 мая 1931 - 17 января 2015). ФатенХамама считается звездой египетского кинематографа ХХ века, ее называют номером один среди киноактрис Египта.
1961
год. Телевизионный фильм «Анна Каренина» производства Великобритания. Режиссёр
Рудольф Картье, в роли Анны - британская актриса Клэр Блум (ClaireBloom, род.
15 февраля 1931)
1967 год. Фильм «Анна Каренина» режиссёра Александра Зархи. В роли Анны - народная артистка России (1992) Татьяна Евгеньевна Самойлова (4 мая 1934 — 4 мая 2014). Режиссер снял фильм точно по книге. На роль главной героини претендовали первые красавицы того времени – Элина Быстрицкая, Людмила Чурсина, Татьяна Доронина, но Александр Зархи выбрал Самойлову. Ее темные глаза и волосы, бледная кожа удачно вписывались в аристократический образ Карениной, описанный Львом Толстым. После выхода фильма на экран иностранные режиссеры предложили актрисе сняться в голливудской версии «Анны Карениной» в паре с актером Жераром Филипом. Но руководители Госкино не отпустили Самойлову на съемки, приводя иностранным коллегам нелепые оправдания и доводы.