Однако практика показывает, что даже соблюдение всех или почти всех формальных элементов в переводе не делает его адекватным.
Перевод музыкально-поэтического текста осложняет и без того нелегкую работу переводчика. Если при переводе поэтического текста, возможно изменение формы и типа рифмы, например, замена мужской рифмы на женскую и наоборот, то при переводе текста песен, музыкальный размер диктует свои жесткие условия. Изменение размера или рифмы становится невозможным.
Адекватная передача фонетических стилистических приемов осложняется тем, что звуковые ассоциации, закрепленные в сознании носителей английского языка, отличаются от аудиальных образов, существующих в языковой картине мира представителей русской культуры. Переводчику приходится либо жертвовать стилистической эквивалентностью, либо подбирать соответствующие звуковые приемы в ПЯ.
Перевод песен из мультипликационных фильмов осложняется еще и тем, что стилистические приемы могут быть заданы сюжетной линией и их адекватная интерпретация важна для понимания смысла всего фильма, а не только музыкальной композиции.
Особенностью текстов современных саундтреков является еще и то, что они передают языковые особенности речи детей и подростков. Признаки разговорной речи проявляются на всех языковых уровнях. На фонетическом уровне наблюдается компрессия, выпадение звуков, обусловленное, с одной стороны, особенностями разговорного произношения, с другой стороны, с необходимостью вместить как можно больше информации в короткий речевой отрезок, заданный ритмом.
На лексико-грамматическом уровне отмечается употребление разговорной лексики, стяжение предлогов и вспомогательных глаголов. Синтаксическая компрессия проявляется в выпадении вспомогательных глаголов и отдельных членов предложения. В текстах песен также часто встречаются идиомы, присущие молодежному сленгу.
Выводы по первой главе
В языкознании нет универсального определения текста. Все существующие теории можно свести к общей формулировке: «Текст - это единица письменной и устной коммуникации, обладающая основными категориальными признаками: связностью и цельностью». Для целей данного исследования удобно принять определение, что текст - это зафиксированное в письменном виде речевое произведение, с помощью которого осуществляется вербальная коммуникация.
Музыкально-поэтический текст отличается от прозаического текста фиксированным планом выражения. Форма такого текста определяется ритмом, рифмой и фонетическими стилистическими приемами.
Ритм создается чередованием ударных и безударных гласных в стопе. В английском стихосложении самими распространенными ритмами являются ямб и дактиль. Стопы, структурные отрезки, объединенные ритмическим ударением, составляют строфы.
Рифма - повторение ударных гласных в конце стопы - создает единый интонационный рисунок музыкально-поэтического текста. Для английского стихосложения характерны смежные, кольцевые и перекрестные рифмы.
Экспрессивно-эстетическую функцию музыкально-поэтического текста выполняют фонетические стилистические приемы: эвфония, ассонанс, аллитерация, парономазия, ономотопея.
Основные проблемы перевода музыкально-поэтического текста связаны с тем, что переводчику приходится строго соблюдать ритмическую организацию текста, диктуемую музыкальным сопровождением.
Глава 2. Лингвистические аспекты музыкально-поэтического перевода.
2.1 Фонетические особенности перевода
Песня «Arabian night» написана композитором Аланом Менкеном и поэтом Говардом Эшманом для полнометражного мультипликационного фильма «Аладдин», вышедшего на экраны в 1992 году. В дальнейшем эту же композицию использовали для сериала «Приключения Аладдина» и полнометражного художественного фильма «Аладдин». В текст песни кинофильма не вносились изменения, но во всех кино- и телеверсиях для российского зрителя прозвучали разные тексты перевода. Автором первого русскоязычного варианта стала Елена Ставрогина, ее версия является наиболее приближенной к оригиналу на уровне лексической эквивалентности. Затем текст Е. Ставрогиной перерабатывался и дополнялся Сергеем Пасовым сначала для сериала, а потом для киноадаптации.
Английский текст саунд-трека к мультфильму «Аладдин» состоит из четырех строф. Первые две строфы написаны шестистопным ямбом, последние две - пятистопным. Примечательно, что рифмовка отличается от строфы к строфе. Рифма в первой строфе строится по принципу: АБВАБВ, во второй строфе - ААБААБ, а третья и четвертая объединены общим рифмическим рисунком: АБВВБ АБВВБ.
Таблица 1.
|
Arabian night Г. Эшманн |
Арабская ночь Пер. Е. Ставрогиной [Хобобо, URL] |
Арабская ночь Пер. Е. Ставрогиной и С. Пасова [Хобобо, URL] |
|
|
Oh I come from a land, From a faraway place, Where the caravan camels roam Where they cut off your ear If they don't like your face, It's barbaric, but hey, it's home When the wind's from the east And the sun's from the west And the sand in the glass is right Come on down stop on by Hop a carpet and fly to another Arabian night Arabian night Like Arabian days more often than not are hotter than hot In a lot of good ways Arabian night 'neath Arabian moons A fool off his guard Could fall and fall hard out there on the dunes |
Я из тех дальних мест Где верблюды окрест Караванами чинно бредут И лицо там с утра Обжигают ветра Зной пустыни они несут Солнце с запада там Побежит на восток И прохладу прогонит прочь Погостить заезжай, А потом улетай на ковре ты в арабскую ночь Арабская ночь Горяча словно день, Тут жарко всегда и даже когда Опускается тень Арабская ночь Под горячей луной Луна высоко, Но так нелегко Добираться домой |
Добрый путник войди В славный город Багдад, Ты своим не поверишь глазам. Ждет тебя впереди Приключений каскад, Ты готов? Открывайся сезам! Хоть лукав и жесток, но прекрасен восток, Наточи свой клинок и вперед! Пусть ковер самолет от забот унесет На восток, куда сказка зовет! Арабская ночь. Волшебный восток. Здесь чары и месть, Отвага и честь. Дворцы и песок. О дивный восток! О сказочный край! Здесь яд и булат Погибель сулят, Смотри не зевай! |
Переводчики полностью сохранили ритмическую организацию текста и количество строф, но изменили принцип построения рифмы в первой строфе. Во всех русскоязычных вариантах тип рифмы в двух первых строфах одинаковый.
Среди стилистических приемов, создающих эвфонию в тексте, можно выделить повторы союза and во второй строфе, морфемные повторы в третьей и четвертой строфах: hotter than hot, fall and fall. Ни один из переводчиков не воспроизводит фонетические стилистические приемы, таким образом, звукопись оригинала не сохраняется.
Что касается лексической эквивалентности перевода, то в версии Е. Ставрогиной наблюдется полное несоответствие текстов ИЯ и ПЯ в конце первой строфы и начале второй, и частичное искажение информации в четвертой строфе. Такие расхождения обусловлены, скорее всего, стремлением переводчика сохранить ритмическую организацию текста оригинала. Тем не менее, перевод Е. Ставрогиной является более точным в сравнении с текстом С. Пасова, в котором об оригинальной версии напоминают только некоторые ключевые слова: арабская ночь, восток, ковер-самолет. В целом позднюю версию песни «Арабская ночь» трудно назвать переводом, это вольная интерпретация, абсолютно новый текст, положенный на ту же мелодию.
Дуэт Аладдина и принцессы Жасмин - одна из самых знаменитых песен мультфильма. Ее автор Тимоти Райс получил свой первый Оскара именно за этот саундтрек.
Таблица 2.
|
A whole new world [Райс, URL] |
Волшебный мир Пер. Е. Ставрогиной [Хобобо, URL] |
|
|
I can show you the world Shining, shimmering, splendid Tell me, princess, now when did You last let your heart decide? I can open your eyes Take you wonder by wonder Over sideways and under On a magic carpet ride A whole new world A new fantastic point of view No one to tell us "No" Or where to go Or say we're only dreaming A whole new world A dazzling place I never knew But now from way up here It's crystal clear that now I'm in a whole new world with you Unbelievable sights, Indescribable feeling Soaring, tumbling, freewheeling Through an endless diamond sky A whole new world Don't you dare close your eyes A hundred thousand things to see Hold your breath - it gets better I'm like a shooting star I've come so far I can't go back to where I used to be A whole new world Every turn a surprise With new horizons to pursue Every moment gets better I'll chase them anywhere There's time to spare Let me share this whole new world with you A whole new world A whole new world A whole new world That's where we'll be That's where we'll be A thrilling chase A wondrous place For you and me |
Вот сияющий мир, Бесконечно прекрасный. О принцесса, ведь ты мечтать не смела с давних пор. Птицей в небо взлететь, Но умчит нас за тучи Самый быстрый и лучший Этот сказочный ковёр. Волшебный мир! Чудес немало встретишь ты, Тут мы с тобой летим, Куда хотим. И это -- наше право. Волшебный мир! Я верю, сбудутся мечты. Дивный, прекрасный край, Он словно рай. Слепит глаза от этой красоты! Много здесь чудес увидишь ты! Что нас ждёт впереди? На ковре-самолёте? Мы в волшебном полёте, Сердце рвётся из груди! Волшебный мир! Да открой же глаза! Ах, эта сказочная ночь! Дальше ждут нас открытия! В небе летаю я, витаю я, Назад вернуться мне уже невмочь! Волшебный мир! Сколько разных чудес! Какое счастье так лететь! Каждый миг дарит радость! Ты в тишине ночной Летишь со мной! Я лечу в волшебный мир с тобой! Волшебный мир! Волшебный мир! Полёт ночной! Полёт ночной! Ушла печаль! И манит даль! И ты со мной! |
Оригинальная версия состоит из шести строф, первая строфа содержит восемь стоп, остальные - по семь. Ритм и структура перевода соответствуют исходному тексту. Переводчик также старался сохранить тип рифмы, слегка отклонившись от него в первой и пятой строфах. В целом рифмовка оригинала и перевода выглядят следующим образом:
Таблица 3.
|
№ строфы |
Оригинал |
Перевод |
|
|
1 |
АББВГДДВ |
АБВГДЕЕГ |
|
|
2 |
АБВВГАБ |
АБВВГАБ |
|
|
3 |
ААБВГГВ |
ААББВГГВ |
|
|
4 |
АБВГДДВ |
АБВГДДВ |
|
|
5 |
АБВГДДЕ |
АБВГДДД |
|
|
6 |
ААББВВБ |
ААББВВБ |
Как видно из схемы, третья строка третьей строфы в переводе разбивается на две рифмующиеся стопы, в трех стопах пятой строфы женская рифма заменяется мужской. Но эти структурные изменения не влияют на содержание текста и его эстетическую функциональность.
Фонетические повторы создают особенную звукопись английского текста. В их число входит рефрен A whole new world, анафорический повтор неопределенного артикля, с которого начинаются двенадцать строк текста, повтор разделительного союза Or where to go Or say we're only dreaming, аллитерация shining, shimmering. Из всех перечисленных стилистических приемов в переводе воспроизведен только рефрен Волшебный мир. Таким образом, снижается аудиальная экспрессивность текста.
Прием аллитерации редко воспроизводится в переводе, он так же утрачен и в песне «Принц Али»: He's a winner, he's a whiz, a wonder - Он красавчик, он просто душка. При этом намеренно или неосознанно переводчик вводит другие стилистические приемы вместо утраченных. Так, утрата повтора на лексическом уровне компенсируется аллитерацией: He's generous, so generous - Вот, Агроба, он добр так.
В «Песне уличного воришки» рефрен содержит анафорический повтор: числительное one повторяется 9 раз на протяжении текста, и каждый раз сопровождается существительным со значением прыжок / полет с предлогом над:
One jump ahead of the breadline
One swing ahead of the sword.
Этот стилистический прием показывает быстроту и ловкость Аладдина, его умение обходить препятствия и выпутываться из неприятностей. В оригинале синонимический ряд начинается с ядерного слова jump, которое встречается четыре раза в тексте, и продолжается лексическими и контекстуальными синонимами: swing, skip, hit, hop, trick. В переводе анафора представлена морфемными повторами: прыгай, прыгни, которые встречаются только пять раз. Синонимы глагола прыгать в переводе отсутствуют.
Еще один повтор в песне принадлежит Аладдину, который объясняет, почему ему приходится воровать: Gotta eat to live, Gotta steal to eat. Аллитерация звука t сопровождается синтаксическим параллелизмом и фреймингом. В переводе это предложение стилистически нейтрально: Я ворую хлеб только, чтобы жить.
В песне джинна «Я твой самый лучший друг» интересным стилистическим приемом является ономотопея, имитирующая звуки смеха, а также большое количество междометий с разными оттенками значений. Переводчик либо подбирают соответствующие эквиваленты в русском языке, либо использует транскрибирование, либо заменяет их другими звукоподражательными словами. В тексте перевода также наблюдаются добавления омонотопов. В песне «Принц Али», которую также исполняет джинн, все междометные единицы опущены переводчиком, что значительно обедняет текст, так как междометия в данном случае являются средством речевой характеристики персонажа.
Такие же тенденции наблюдаются и в переводах остальных проанализированных нами песен. Ритмическая организация текста сохраняется, так как диктуется музыкальным сопровождением, незначительным образом меняется принцип построения рифмы и практически полностью утрачивается фонетическая эквивалентность текста, за исключением стилеобразующего фактора: рефрена. Рефрен выполняет важную функцию в музыкально-поэтическом тексте: обеспечивает его идентификацию слушателем. Соответственно, рефрен сохраняется в большинстве переведенных текстов.
Кроме того, рефрен обычно выступает в роли рекламного слогана в кампании по продвижению мультфильма в прокате. Поэтому его звучание часто определяется продюсерами, как в языке оригинала, так и в языке перевода. Продюсер может выбирать из вариантов, предложенных либо переводчиком, либо рекламным агентством. Иногда требуется сохранить сходство между звучанием оригинала и его перевода, иногда, напротив, предложить более благозвучный вариант.
Например, «Принц Али» в русском варианте звучит почти так же, как и в английском, что способствует узнаванию и запоминанию песни зрителем, как на русском, так и на английском языках.
Но в дуэте Жасмин и Аладдина рефреном стала строчка I / You don't come out of thin air, которая исполняется персонажами по очереди, из-за чего в функции подлежащего выступает местоимение то первого, то второго лица. Out of thin air - это идиома, которая означает из ничего, на пустом месте [Oxford Dictionary, URL]. В каждой строфе переводчик передает ее по-разному:
Из пустоты ты б не вышел на свет