Курсовая работа: Особенности переводов текстов песен англоязычных мультипликационных фильмов на русский

Узнать, так кто же ты есть

Я не из пустоты

Выбранное переводчиком существительное пустота не очень удачное, так как оно не передает переживания главного героя из-за того, что у него нет отца, и ему кажется, что у него нет корней. Такой перевод снижает фонетическую экспрессивность текста и не совсем адекватно передает интенцию говорящего.

2.2 Лексическо-грамматические особенности перевода

С точки зрения стилистической окрашенности английский текст песни «Арабская ночь» написан в нейтральном стиле, в нем превалирует общелитературная лексика, но отмечены признаки разговорной речи. Одним из них является фонетическая компрессия: 'neath вместо beneath и большое количество контрактных форм: it's, don't, wind's, sun's. На уровне лексики маркерами разговорного стиля являются фразовые глаголы: come on, cut off, stop on by, fall out и междометия oh, hey. В переводе Е. Ставрогиной стиль речи становится нейтральным, а в переводе С. Пасова появляются элементы книжно-литературного регистра.

Рефреном песни служит словосочетание Arabian night, оба переводчика сохраняют этот повтор, но С. Пасов добавляет повтор лексической единицы восток, оформленной разными эпитетами: дивный, волшебный, прекрасный, лукавый, жестокий. В оригинале слово west встречается всего лишь один раз и употребляется в прямом значении сторона света, тогда как в тексте С. Пасова, восток становится культурным символом, стоящим в одном ряду с культуремой арабская ночь. Прилагательные, используемые С. Пасовым в качестве эпитетов, относятся к разряду поэтической лексики, которая не отмечена в тексте оригинала. К книжно-литературной лексике также относятся лексические единицы сулить, клинок, булат и междометие о.

Песня построена как обращение к слушателю, в первой строфе его знакомят с далекой страной - faraway place, родиной рассказчика - I come from a land. Это интригующее повествование о варварской земле, с пугающими подробностями об отрезанных частях тела (Where they cut off your ear, If they don't like your face), невыносимой жаре (hotter than hot) и возможностью заблудиться в песках (Could fall and fall hard out there on the dunes). Местоимение your повторяется в первой строфе два раза. Несмотря на все перечисленные ужасы, рассказчик считает возможным для слушателя увидеть все своими глазами и приглашает его в нейтральной ненавязчивой манере посетить страну: Come on down stop on by Hop a carpet and fly to another Arabian night.

В переводе Е. Ставрогиной значимость реципиента снижается, в первой строфе в описании страны слушатель не упоминается, к нему обращаются в тексте песни всего один раз: Погостить заезжай, А потом улетай на ковре ты в арабскую ночь. В переводе С. Пасова, напротив, обращений к слушателю слишком много, в каждой строфе содержится прямой или косвенный призыв к реципиенту. Текст С. Пасова начинается с обращения Добрый путник, в первой строфе наблюдается также два употребления местоимения второго лица. Кроме того, конкретизировано место действия: события в версии С. Пасова разворачиваются в Багдаде, хотя по сюжету мультфильма герои находятся в вымышленном городе Агробе.

В тексте оригинала и переводе Е. Ставрогиной отмечено по одному повелительному высказыванию, и все они являются нейтральными по своей эмоциональной окрашенности. В варианте С. Пасова наблюдаются три побудительных предложения, каждое оформлено восклицательным знаком. Всего в тексте С. Пасова пять восклицательных знаков, хотя в исходной версии восклицательных предложений нет.

Экспрессивность перевода С. Пасова построена также на обилии антитез. Всего их в тексте четыре: Здесь чары и месть, Отвага и честь. Дворцы и песок…Здесь яд и булат; Хоть лукав и жесток, но прекрасен восток. В оригинальной версии отмечены всего два примера антитезы, которые не так ярко выражены и не обладают значимой экспрессивностью: When the wind's from the east, And the sun's from the west; Arabian night Like Arabian days.

Рефреном песни «A whole new world» служит ее название. В русском варианте звучит как «Волшебный мир». Хотя подобранная лексическая единица не является полным соответствием англоязычных прилагательных, такую замену можно считать удачной, так как она большей частью передает семантику всего текста. Аладдин открывает целый новый мир для принцессы, мир этот полон чудес, поэтому название волшебный вполне оправдано.

На уровне лексической и стилистической эквивалентности в ПЯ произведен целый ряд преобразований. Так как английский язык более емкий, слова в нем короче, чем в русском языке, то переводчику приходится жертвовать либо одной, либо другой строкой. В жанре прозы эта проблема решается просто: увеличивается объем переведенного текста, в музыкально-поэтическом тексте такой прием невозможен. Так, в анализируемой песне произведен целый ряд опущений. Три эпитета shining, shimmering, splendid заменены адвербиально-адъективным словосочетанием бесконечно прекрасный, опущены полностью словосочетания dazzling place, unbelievable sight, indescribable feeling, endless diamond sky. Также произведено опущение однородных герундиев, передающих весь спектр чувств героев: soaring, tumbling, freewheeling, гипербол, описывающих чудеса нового мира: a hundred thousand things to see, сравнений:

I'm like a shooting star. Переводчику приходится компенсировать стилистические потери добавлением эпитетов, метафор и сравнений в других строках, обилием восклицательных знаков. Но эти добавления не восполняют утраченной экспрессивности текста. Так как текст изначально предназначен для прослушивания, а не чтения, то восклицательные знаки, будучи графическим приемом, не выполняют свою функцию передачи эмоционального состояния лирических героев.

Песня джинна озаглавлена в английском языке «Friend Like Me», русский вариант звучит как «Я твой самый лучший друг». Смысл английского названия в том, что нет друга лучше меня, версия, предложенная переводчиком, несколько смещает акценты, так как значение прилагательного лучший в таком контексте синонимично словосочетанию самый близкий. Поскольку название песни является ее рефреном, то искажение смысла наблюдается во всем тексте перевода.

Таблица 4.

Сэр Аладдин уже ты вступил в волшебный круг.

Пока я твой и ты крутой,

Я твой самый лучший друг, самый лучший друг!

Я твой самый лучший друг, самый лучший друг!

Я твой самый, самый лучший друг! Я-ха-ха!

Уа-ха-ха! Я твой самый, самый лучший друг!

В первой строфе песни переводчик использует прием смыслового развития, который возможен благодаря наличию общих фоновых знаний у англоязычных и русскоязычных слушателей. В оригинале, у Али-бабы в подчинении находятся сорок воров, в переводе он владеет сокровищами, Шахерезада в английской версии знает тысячи сказок, в русскоязычном варианте, эти сказки спасают ей жизнь. Переводчик понимает, на какие литературные источники ссылается автор, сохраняет те же аллюзии, но использует другие факты из первоисточника. При этом наблюдается адекватная передача интенции джинна, которому принадлежат эти слова. Сравнивая Аладдина с другими персонажами персидских сказок, джинн хочет показать, что его новый хозяин гораздо богаче их, так как владеет чудесами. Стилистическая функция литературных референций сохранена. Переводчик также использует деминутив сказочки, что немного принижает заслуги Шахерезады и, соответственно, преувеличивает удачливость Аладдина. Возвысить статус Аладдина помогают также глаголы взлетел, вознесли, которые переводчик использует для передачи идиомы up your sleeves / You got.

Как и все песни мультфильма, «Я твой лучший друг» содержит черты разговорного стиля. Помимо тех фонетических особенностей, о которых говорилось выше, в тексте этой песни отмечены коллоквиальные грамматические формы getta, wanna, watcha, ain't, и стяжение предлогов outta, которые никак не воспроизводятся переводчиком. Грамматические формы русского текста соответствуют литературному стилю.

Еще одной чертой разговорной речи в английском тексте являются лексические единицы punch, pizzazz, yahoo, dude. В переводе вместо них использованы нейтральные эквиваленты: блеск, шик, мощь, либо произведено опущение. В тоже время переводчик вставляет лексические единицы короче, пучить, крутой, глянь, которые в данном контекстуальном окружении могут классифицироваться как разговорные, но не обладают такой яркой стилистической маркированностью как перечисленные английские слова: Короче, рот закрой, не пучь глаза… Пока я твой и ты крутой. Разговорная форма глагола глянь в сочетании с междометием эй компенсирует опущение молодежного сленгизма dude.

Песня джинна написана как обращение к другу, просторечные и разговорные формы отражают особенности молодежного сленга. Стиль речи выбран для создания максимально реалистичного общения между двумя друзьями и рассчитан на завоевание подростковой и молодежной аудитории. В русской культуре требования к стилю и лексическому наполнению теле и видео контента более строгие, чем в американской, этим фактом и объясняется стилистическая нейтрализация, произведенная переводчиком. В то же время вместо литературного слова restaurant используется устаревший разговорный эквивалент кабак. Изменение регистра речи в данном случае объясняется необходимостью употребления короткого слова для сохранения ритмической организации текста.

В тексте песни встречаются барбаризмы, это французские слова maоtre d', chargй d'affaires и латинское слово bona fide. Функция этих лексических единиц заключается в том, чтобы показать эрудицию и ученость джинна, который постоянно бахвалится своими знаниями. В русском тексте встречается только одно заимствование из французского языка: месье, которое переводчик приводит в качестве эквивалента обращения mister. Кроме того, обращение mister передается словом английского происхождения сэр. Таким образом частично компенсируются стилистические потери.

Экспрессивность речи джинна достигается при помощи большого количества междометий, которые транслируются в русском языке либо их лексическими или фонетическими аналогами, либо звукоподражательными единицами:

Uh, ooh, woo! - Уа-ха-ха! (лексический аналог)

Unh - ю-ху! (фонетический аналог)

Back up! Uh-oh! Watch out! - Uh Мао Мэн! Уа-ха-ха! Нет-нет! (сочетание фонетического и лексического аналогов)

You done wound me up! - Уа-ха-ха! Ха-ха-ха! Так-а-тик-а-тик-а! (звукоподражание).

Для сохранения ритма текста и длины строки переводчик использует добавления, вставляя междометия там, где их нет в оригинале.

Песню «Принц Али» исполняет джинн в сопровождении хора, поэтому ее текст также отличается набором средств речевой характеристики джинна: ярко выраженный разговорный стиль, обилие междометий, восклицаний и риторических вопросов. Но здесь их не так много, так как песня «Я твой лучший друг» ориентирована на Аладдина, а песня «Принц Али» должна произвести впечатление на султана, его придворных и подданных, ведь принца рекламируют как будущего султана Агробы. Но даже те особенности разговорного стиля, которые есть в оригинале, практически не нашли отражения в переводе.

Таблица 5.

В первой строфе песни разговорный стиль создается междометиями и грамматической формой глагола gonna. Переводчик старается сохранить стилистическую эквивалентность на лексическом уровне при помощи двух просторечных единиц: шишка, баран. Отсутствие грамматических показателей разговорной речи компенсируется за счет введения указанных лексем.